Човешкият дизайн на Абас Киаростами: Проектор 2/4

Human Design на Абас Киаростами: Проектор 2/4

Абас Киаростами беше ирански режисьор, чиято работа, от Близък план през Вкус на череша до Ширин, промени начина, по който киното може да рамкира един въпрос, един пейзаж или един дълъг поглед. Според Хюман дизайн, той е бил проектор с 2/4 профил и авторитет на далака. Тези елементи заедно предполагат режисьор, предназначен да наблюдава дълбоко, да работи в собствения си ритъм и да се доверява на инстинкт, който се движи по-бързо от логиката. В кариера, която често се чувстваше като продължителна медитация върху виждането на себе си, това има особен смисъл.

Тип енергия: Проектор

Проекторите не са създадени да генерират устойчива енергия по начина, по който са генераторите и манифестиращите генератори. Техният дар е съсредоточеното, проникновено качество на тяхното внимание. Те са предназначени да виждат другите - да четат хора и ситуации, да насочват, да управляват, да разпознават това, което другите все още не могат да разпознаят в себе си. Валутата на проектора е яснотата, вкусът и способността да се види това, което е готово за гледане.

Във филмите на Киаростами това може да изглежда като поглед на режисьора, който рядко крещи. Камерата му чака. Той беше известен с това, че предоставяше на актьорите - често непрофесионалисти - огромно пространство и с това, че се отнасяше към публиката като способна да поддържа двусмислие. Проекторът осветява другите и филм като Отблизо, изграден почти изцяло около манията на друг човек да стане някой друг, пасва точно на този обектив.

Стратегия: Изчакайте поканата

Стратегията на Projector е да чака да бъде разпознат и поканен. Проекторите, които бутат, насочват или инициират, често срещат съпротива; тези, които чакат и са търсени, са склонни да кацнат в точните стаи в точното време.

Киаростами не пристигна в международното кино чрез силен маркетингов натиск. Неговите филми бяха поканени — в Кан, в първата филмова ретроспектива на Лувъра, посветена на жив режисьор, в бавния канон на световното арт кино. Това е моделът на проектора: работата се търси, а не се продава.

Орган: Splenic

Властта на далака е най-непосредствената форма на вътрешно ръководство. Това не е процес на мислене; това е тихо, инстинктивно "да" или "не" в тялото — усещане за безопасност, за правилния момент, на кого и на какво да се доверите. Говори веднъж и продължава напред, а липсата му обикновено означава съжаление.

В обществената му работа това може да се прояви в бързината на някои решения. Кяростами имаше начин да каже „да“ или „не“ на проект без дълги обяснения, продължавайки напред, когато дадено място или сътрудник вече не бяха подходящи. Неговият инстинкт за това кога да остане в Иран, кога да пътува, кога да направи документален филм, а не игрален филм, има онази далачна текстура - бърз, на ниво тяло, рядко преразглеждан.

Профил 2/4: Отшелникът-опортюнист

Линията 2 понякога се нарича Отшелник: удобна работа в дълги участъци от самота, събиране на умения и визия насаме. Линия 4 е Опортюниста, който процъфтява чрез мрежи и променящи се взаимоотношения. Заедно 2/4 е мост – някой, чиято най-добра работа се появява, когато личното майсторство срещне правилното партньорство в точния момент.

Този профил е подходящ за режисьор, който е прекарал дълги тихи периоди в разработване на сценарий или просто в гледане, след което е влязъл в сътрудничество, което е отворило работата му за по-широка публика. Киаростами не е построил фабрика за кино; той прави селективни, дълбоко обмислени филми и по-късните му международни възможности - ретроспективи, инсталации, проекти в края на кариерата му - идват чрез връзки, които разпознават това, в което тихо се е превърнал.

Взети заедно, диаграмата му изглежда по-малко като рецепта, отколкото като описание на определен вид артистично внимание: фокусирано, поканено, инстинктивно и търпеливо. За всеки, който обича филмите му, Хюман Дизайн предлага речник за качеството на присъствието зад тях – режисьор, създаден да гледа и да бъде търсен заради това, което е видял.