Човешкият дизайн на Андрей Тарковски: Проектор 2/5

Human Design на Андрей Тарковски: Проектор 2/5

Андрей Тарковски — режисьорът от съветски произход зад Андрей Рубльов, Сталкер, Огледало и Жертвоприношението — е един от най-уникалните артистични гласове, създавани от киното. От гледна точка на Хюман Дизайн, неговата диаграма предполага, че някой е проектиран по-малко да върши работата сам и повече да вижда, разпознава и насочва другите към непозната територия. По-долу е интерпретация, базирана на диаграма, предлагана като леща върху публичното му наследство, а не твърдение за личния му живот.

Тип енергия: Проектор

Проекторите съставляват приблизително една пета от населението и работят много по-различно от видовете, генериращи енергия. Те нямат постоянен достъп до жизнена енергия; тяхната аура е фокусирана и проникваща, предназначена да вижда другите дълбоко и да ги насочва. Тяхната тема е признание – да бъдат видени, поканени и оценени за това, което възприемат.

Кариерата на Тарковски ясно показва тази динамика. Не е бил "работник" в конвенционалния смисъл – той чакаше разрешение от държавата, често беше в конфликт със съветските филмови комитети и най-известната му работа се появи след покана или поръчка, а не чрез чиста самогенерирана инерция. Той режисира само седем игрални филма през целия си живот, ритъм, съответстващ на ритъма на Projector: когато признанието е налице, работата тече; когато не е, разочарованието се натрупва. Известното напрежение между Тарковски и съветския филмов истаблишмънт прилича много на проектор, който се бори със система, която отказва да покани.

Стратегия: Изчакайте покана

Стратегията на прожекторите е просто да чакате да бъдете поканени - особено в основните области на живота: партньорства, кариери, признание. Поканата е зелената светлина, която гласи "вашата енергия е добре дошла тук."

Това не е пасивност; това е проницателност. И се съпоставя с добре документираното търпение на Тарковски. Веднъж каза, че режисьорът трябва да изчака подходящия момент, правилното лице, правилната светлина. Скулптуриране във времето е в много отношения наръчник за правене на филми с покани – киното на чакането.

Орган: Splenic

Слезката е най-старият орган на тялото: инстинктивен, мигновен и тих. Говори чрез вътрешно усещане, чувство за безопасност или нейното отсъствие и въплътено "знаене" това не винаги се превежда в думи.

Произвеждането на филми на Тарковски е известно с телесни. Вода, огън, кал, дъх, коне, текстурата на кожата, тежестта на светлината върху стената - неговото кино се доверява на сетивата пред интелекта. Това е регистърът на далака: знание, което пристига в момента, преди мисълта. Известният Тарковски "long take" е по същество акт на доверие на далака – оставане с това, което е, докато значението се разкрие чрез продължителност, а не чрез аргумент.

Профил: 2/5 — Еретик Отшелник

2/5 понякога се нарича "Еретичен отшелник" и е една от най-отличителните комбинации от профили.

• Вторият ред (отшелник) носи природна дарба, която вика човек навътре, в самота, в лично култивиране на талант. Отшелникът се нуждае от време сам, за да развие това, което по-късно ще проектират навън.
• Линията 5 (Еретик) проектира топло, надеждно, почти магнитно поле — и след това води хората някъде неочаквано, понякога неудобно, понякога трансцендентно. Еретикът решава проблемите, като въвлича другите в непозната територия.

За Тарковски това е почти буквално описание на неговото кино. Той се оттегли в дълга, самотна, почти монашеска подготовка (2) и това, което прожектира на екрана, беше последователна ерес: че времето не е ресурс, който трябва да се изразходва, а субстанция, която трябва да бъде оформена; че паметта, мечтата и вярата са по-реални от сюжета; че киното е по-близо до молитвата, отколкото до забавлението. Публиката беше поканена някъде, където не очакваше да отиде.

Кръст на въплъщението

Пълният инкарнационен кръст изисква точното време на раждане, така че без тези данни кръстът не може да бъде точно изчислен. Това, което може да се каже, е, че 2/5 Projector с авторитет на Splenic е естествено ориентиран към пренасяне на определена тема през живота – фиксирана роля, почти архетипна, на отдръпнатия визионер, чиято рядка, проектирана работа променя начина, по който другите виждат.

За Тарковски тази тема — време, памет, саможертва, свещеното в оординарни — беше последователната тема на всеки филм. Нямаше нужда да бъде назоваван с кръст. Беше просто, разпознаваем, той.