Дана Андрюс, родена в Колинс, Мисисипи и запомнена с поразителното си творчество през 1940-те и 1950-те години в Холивуд, представя завладяваща конфигурация в
Human Design на Dana Andrews: Проектор 5/1
Дейна Андрюс, родена в Колинс, Мисисипи и запомнена с поразителното си творчество през 1940-те и 1950-те години в Холивуд, представя завладяваща конфигурация в системата на Хюман Дизайн. Като Проектор с профил 5/1 и авторитет на далака, неговият дизайн сочи към някой, създаден не да инициира действието, а да вижда, ръководи и да бъде признат за възприятието, което предлага.
Тип енергия & Стратегия: Проектор
Прожекторите съставляват приблизително 20–22% от населението и техният енергиен подпис е коренно различен от този на Генераторите или Манифесторите. Вместо да генерират своя собствена устойчива жизнена сила чрез сакралния център, Проекторите действат като водачи - те разчитат други хора, други системи, други енергии със забележителна точност. Тяхната стратегия в живота е да чакат поканата, независимо дали във връзка, роля, сътрудничество или стая. Те процъфтяват, когато са признати и поканени; те изгарят, когато се натискат напред неканени.
В публична фигура това може да изглежда като актьор, който често е избиран, режисиран или подкрепян от други, които признават особеното му качество. Андрюс е известен с факта, че е доведен в 20th Century Fox от режисьора Хенри Кинг, който вижда в него нещо, което студийната система все още не търси. Той не си проправи път към звездата — многократно е избиран, започвайки с пробива си в The Westerner (1940) и затвърден от Laura на Ото Премингер (1944) и The Best Years of Our Lives (1946) на Уилям Уайлър. Този модел да бъдеш поканен, да бъдеш разпознат от визията на други хора, е изживяването на проектора като учебник.
Вътрешен авторитет: Спленичен
Администрацията на далака е най-старата, най-инстинктивната система за вземане на решения в тялото. Говори чрез първия отговор на тялото - усещане за лекота, шепот на предупреждение, незабавно "да" или "не" това идва в момента и изчезва, ако не му се обърне внимание. Проекторите с власт на далака са призовани да вземат решения от това интуитивно моментно разпознаване, а не от емоция (Емоционален слънчев сплит) или умствено разсъждение (Его/идентичност).
В професионалния живот това често се изразява в бързи, почти предсъзнателни избори относно роли, сътрудници и среда. Андрюс беше известен с инстинкта си за материал, който подхождаше на неговата специфична марка на сдържана интензивност - морално двусмисленият детектив, разочарованият ветеран, обитаният от духове всеки човек. Най-добрите му изпълнения споделят качеството на някой в тялото му в сцена, а не мислене в изпълнение. Тази телесна истина е подписът на далака.
Профил: 5/1 — Еретикът / Следователят
5/1 е една от по-сложните комбинации от линии. 5-ти ред (Еретик / Решаващ проблеми) носи проекционно поле — хората проектират своите очаквания, надежди и проблеми върху човек от 5-ти ред, което може да се почувства като поставено на пиедестал и след това съборено от него. Първата линия (Изследовател) е основата: дълбока нужда да се разбере вътрешното функциониране на нещата, да има солидна, проучена база, преди да се осмели.
За един филмов актьор петият ред може да се прочете като определен магнетизъм на екрана – публиката проектира идентификация върху лицето на петия ред. Андрюс имаше точно това качество: вид мъжественост на празен лист, в която обикновените мъже можеха да се проектират и която жените можеха да намерят мистериозно достъпна. Първият ред показва методичното, вътрешно качество на най-добрата му творба — внимателното изследване на скръбта в Най-добрите години от живота ни, многопластовата подозрителност на Лора.
Кръст на въплъщението
Тъй като кръстът на въплъщението изисква точно време на раждане и не е предоставено тук, пълната тема на въплъщението не може да бъде посочена. Въпреки това, стратегията на проектора, авторитетът на далака и профилът 5/1 заедно описват човек, чийто житейски урок е да чака разпознаване, да се доверява на първия отговор на тялото и да носи прожектирано поле на другите' очаквания – конфигурация, която забележително добре се нанася върху присъствието на екрана, което публиката чувства, че познава отблизо.