Човешкият дизайн на Кон Ичикава: Проектор 5/1

Human Design на Kon Ichikawa: Проектор 5/1

Кон Ичикава остави след себе си едно от най-отличителните произведения в японското кино, от антивоенния хуманизъм на Бирманската арфа до живописната ирония на Отмъщението на актьора. Прочитът на Human Design предлага рамка за това как енергичният му състав може да е оформил подхода му към създаването на филми. Това е интерпретация през призмата на HD, а не твърдение за неговия вътрешен живот.

Тип енергия: Проектор

Проекторите съставляват приблизително една пета от населението и не са предназначени да инициират или извършват работа по начина, по който правят генераторите. Тяхната роля е да виждат, разбират и насочват. Когато прожекторите са признати и поканени, те могат да бъдат забележително ефективни енергийни директори; когато настояват без признание, често срещат горчивина.

В кариерата на Ichikawa това може да се прояви в задълбочени, повтарящи се сътрудничества, а не в разпръсната, плодотворна продукция. Той е работил многократно с един и същ сценарист, съпругата му Нато Уада и много от едни и същи актьори, предлагайки модел на проектора да бъде поканен на работа и след това да се ангажира напълно, след като бъде разпознат. Фактът, че той се движеше плавно между литературна адаптация (Сестрите Макиока, Десет тъмни жени) и концептуални проекти (Олимпиада в Токио, Огньове в равнината), загатва за режисьор, който е чакал да бъде поканен в истории и след това ги е прекроил по свой образ.

Стратегия: Изчакайте поканата

Стратегията на Projector е проста като концепция и взискателна на практика: изчакайте поканата. Това включва покани за работа, взаимоотношения и творческа насока. За един режисьор това може да означава да каже „да“ на предложените проекти и след това тихо да ги пренасочи. Филмите в средата на кариерата на Ичикава често показват белезите на режисьор, който е приел задача и след това е подкопал очакванията й, като е взел жанров материал и го е превърнал в нещо по-странно и лично, отколкото е възнамерявал източникът.

Авторитет: умствено

Умственият авторитет е един от "без вътрешни авторитети" видове. Няма последователно интуитивно знание или емоционална вълна, която да яздите. Вместо това, яснотата идва чрез умствена обработка: обсъждане на нещата, писане, заспиване на решения и в крайна сметка чуването на собствения глас се появява в мисленето. Традиционният съвет е да говорите с доверени хора и никога да не решавате на момента.

За един режисьор умственият авторитет може да се прояви като необичайно дълъг процес на развитие. Адаптациите на Ичикава на Soseki, Tanizaki и Kafu са известни с това, че са верни в настроението, дори когато се различават по структура, което предполага режисьор, който е обмислял пътя си във всяка адаптация с течение на времето, вместо да се ангажира при първия импулс. Неговите документални и есеистични филми, често изградени около идея, обсъдена със сътрудници преди заснемането, също се вписват в тази картина. Профилните линии и центрове биха закръглили още повече картината, но дори и на това ниво на класацията Ичикава се чете като режисьор, чиято сила е в чакането, разпознаването на правилната покана и оставянето на работата да се изясни чрез мисъл, а не чрез сила.

Четенето на диаграма по този начин никога няма да докаже нищо за човек, който вече не може да отговори. Това, което може да направи, е да предложи речник за моделите, които вече се виждат в работата, и в случая на Ичикава този речник пасва необичайно добре.