Човешкият дизайн на Лариса Шепитко: Манифестиращ генератор 2/4

Human Design на Лариса Шепитко: Манифестиращ генератор 2/4

Манифестиращият генератор

Като манифестиращ генератор, Лариса Шепитко носеше дизайна на човек, създаден да прави – да се ангажира, да работи, да изгражда нещата чрез продължителни, многозадачни усилия. Манифестиращите генератори съставляват приблизително една трета от населението и техният отличителен белег не е еднопосоченият фокус на чистия генератор, а по-широката бленда на възможностите. Те могат да жонглират с няколко проекта, да превключват скоростите и пак да създават работа, която има тежест. Гледайки нейната филмография, подписът на MG за удовлетвореност се вижда ясно: тя не беше мрачен стилист, а творец. Снимката беше нейното място. Сценарият, кастингът, снимането на лещи – това не бяха агонизиращи стъпки, а процес, през който тя можеше да премине с вид упорита енергия, след като проектът я завладя.

Нейната стратегия, в термините на Хюман Дизайн, е да отговаря, а не да инициира. Работата на Шепитко се чете като поредица от отговори. „Изкачването“ (1977), нейният шедьовър и произведението, спечелило „Златна мечка“ в Берлин, е адаптация на новелата на Васил Биков за партизанския живот под нацистка окупация. Ти и аз (1971) е отговор на поколение съветски художници, които се питат какво са направили с революционното наследство. Дори Родината на електричеството (1967) е изградена около легендата за истинска сибирска електроцентрала и работниците, които са я построили. Шепитко не е измислил от празнота; тя отговори на истории, материали и исторически натиск, който вече витаеше във въздуха, и след това ги направи свои с яростна ефективност.

Профил 2/4: Отшелникът-опортюнист

Профилът 2/4 понякога се нарича Опортюнист-отшелник. 2-редът е естествената "принцеса" или отшелник - някой, който се нуждае от време насаме, за да чуе себе си, който избира кого да пусне и който е "призван" от живота, вместо да го преследвате. 4-редът е човекът, който създава мрежи, този, който изгражда мост, приятелят, който ви дава последната си цигара и в крайна сметка променя живота ви.

В живота на Шепитко тази конфигурация е поразително видима. Тя беше известен член на тесен кръг от млади съветски режисьори в средата на 1960-те години - групата на Елем Климов (неин бъдещ съпруг и творчески партньор), Иля Авербах и други в Gorky Studio. Кариерата й беше дълбоко свързана: тя не стана един от най-важните съветски режисьори от 70-те години на миналия век в самота, а чрез съюзи, разговори и споделена идеологическа борба. И все пак 2-редът в нея означаваше, че тя също се нуждае от отстъпление. Нейните филми са изследвания на характера на хора, които са сами, дори когато са заобиколени от други - партизански бойци, мечтатели във влак, работници в замръзнала електроцентрала. Погледът на отшелника е безпогрешен в творбата.

Емоционален авторитет

Авторитетът на Шепитко е емоционален - центърът на слънчевия сплит, който се движи на вълни и се установява в яснота само когато са преодолени и върховете, и спадовете на чувството. Това не е бърз и сух орган за вземане на решения; това е, което се нуждае от време и опит, за да се почувства правилно.

Нейните филми почти със сигурност са най-публичният израз на този дизайн. На пръв поглед „Изкачването“ е военен филм, но на практика е изследване на страданието като форма на достъп до божественото – на болката като единствения честен морален наставник. Вие и аз следваме млад лекар, който не може да се отърси от чувството, че е изгубен дори след като намери мястото си. Какъвто и да е жанрът, темата е емоционалната вълна. Шепитко не направи готини снимки. Тя направи снимки, които, на езика на Хюман Дизайн, живееха в емоционалното тяло и настоя публиката също да живее там.

Четене на работата й през диаграмата

Няма публичен кръст на въплъщението, който да закотви най-дълбокия слой на това четене, така че това, което имаме, е шасито: Манифестиращ генератор с 2/4 профил и емоционален авторитет. Човек, предназначен да работи, предназначен да намери своите хора и предназначен да прави изкуство, което обработва емоционалния спектър, вместо да бяга от него. Нейният кратък живот и концентрирана работа се чувстват, гледани през този обектив, като работа на някой, който е разбрал вълната и я е яхнал.