Човешкият дизайн на Лоис Вебер: Манифестиращ генератор 3/5

Човешкият дизайн на Лоис Вебер: Манифестиращ генератор 3/5

Тип енергия: Манифестиращият генератор в действие

Дизайнът на Лоис Вебер като манифестиращ генератор се отразява забележително добре върху това, което тя стана публично: творческа сила с множество тирета, която режисира, пише, продуцира, играе в и понякога дори разпространява собствените си филми. Проявяващите се генератори са хибридни същества — създадени за устойчива, мощна продукция, но също така способни да инициират и да се въртят по начини, по които чистите генератори не могат. Те са типът, създаден да прави много неща, а не само едно. Вместо да се специализират тясно, те овладяват набор от умения и ги преплитат заедно.

В една филмова индустрия, която през 1910-те години едва започваше да се професионализира, Вебер не чакаше да му бъде дадена лента. Тя изгради собствено студио, написа свои собствени сценарии и прокара своите проекти напред. Това е магията на манифестиращия генератор: реагирайте първо на това, което животът носи, след това се движете с него и информирайте хората около вас, за да могат да се включат. Тя отговори на социалните въпроси на нейната епоха - контрол на раждаемостта, бедност, смъртно наказание, пристрастяване към наркотици - и след като почувства вътрешното ниво "да" от нейната Генераторска енергия, тя беше трудна за спиране.

Авторитет: Емоционален, не импулсивен

С емоционалната власт решенията не трябва да се вземат в разгара на момента. Емоционалната вълна е реална и яснотата идва с времето, а не при първия прилив на чувство. Това е вид авторитет, който често се проявява в творци, чиято работа е наслоена и обмислена - не реактивна, а обработена.

Като се има предвид това, с което Уебър е публично известна, това може да изглежда като желанието й да се занимава с трудни социални теми и да ги остави да се развиват. Нейните филми на теми като Къде са моите деца? (1916) и Обувки (1916) не бяха сензационни – те имаха морална тежест и рефлективно качество, което предполага, че някой работи върху емоционалната истина на дадена тема, преди да се ангажира с рамката. Емоционалният авторитет не прави някого страхлив; прави изборите им по-скоро неизбежни, отколкото импулсивни.

Профилът 3/5: Пионер и практичен магьосник

Профилът 3/5 често се нарича "Мъченикът на еретика" — въпреки че името е по-малко за драма, а повече за конкретна роля. Линията 3 е експериментаторът: някой, който се учи чрез правене, като опитва, като се проваля напред. Линията 5 проектира магнетично, способно присъствие, което привлича очаквания от другите. Заедно това е профилът на човека, който проумява нещата в полето и се превръща в един вид практичен оракул — не защото е поискал ролята, а защото аурата му проектира „този може да се справи“.

За режисьор в ранния Холивуд този профил пасва почти зловещо добре. Вебер беше пионер чрез експериментиране - тя не следваше модел на филмово училище, защото все още не съществуваше такъв за жени в нейното положение. И тя носеше прогнозираните очаквания на цяла една ера: публика, критици и (вероятно) инвеститори, които очакваха от нея да достави нещо смислено. "еретик" Качеството се вижда в желанието й да се заеме с теми табу, които други режисьори не биха засегнали.

Кръст на въплъщението

Конкретният кръст на въплъщението не е наличен в тази диаграма, така че по-дълбоката тема за целта на живота не може да бъде разчетена точно. Въпреки това, дори и без него, комбинацията от енергия на Манифестиращия генератор, профил 3/5 и емоционална дълбочина рисува последователна картина: тяло, създадено да опитва много неща, да носи тежестта на прогнозираните очаквания и да се движи през емоционални вълни към творческа работа, която има значение за нея.

Как това може да се покаже публично

Взети заедно, дизайнът на Weber предлага човек, който е създаден да реагира на света, да владее множество занаяти, да бъде пионер чрез проба и грешка и да внася емоционална дълбочина в теми, които други избягват. Нейното тяло не е от типа, който чака да му се каже какво да направи - то се движи, изгражда, информира и работи чрез чувствата, а не около тях.