Човешкият дизайн на Лукино Висконти: Проектор 1/3

Human Design на Лукино Висконти: Проектор 1/3

Тип енергия: Проектор

Лукино Висконти беше проектор — тип в Хюман дизайна, който не е тук, за да генерира или инициира, а за да ръководи, вижда и насочва. Проекторите съставляват приблизително една пета от населението и носят фокусирана, неенергийна аура, която работи най-добре, когато бъде разпозната и поканена. Те са естествени наблюдатели, изследователи и съветници. Работата на Висконти като филмов режисьор прекрасно съответства на това: той никога не е бил този пред камерата, а този, който оформя, възприема и ръководи актьорите, екипите и историите. Неговото прочуто око за текстура, атмосфера и човешко поведение – бавното придвижване в балната зала, неизказаното напрежение в погледа – е онзи вид проницателно зрение, което HD свързва със съзнанието на проектора.

Стратегия: Изчакайте поканата

Стратегията на Projector е да изчакате поканата, преди да предложите насоки. При интерпретация, базирана на HD, това често се проявява в кариери, които зависят от признание, покровителство и избор. Пътят на Висконти към режисурата е добра илюстрация: той идва от една от най-старите аристократични фамилии в Милано, наставляван е от Жан Реноар и е подкрепян от продуценти, които виждат в него нещо уникално. Основните произведения, които го определят – Ossessione, La Terra Trema, Rocco and His Brothers, The Leopard – не са солови инициативи, пуснати в празнотата; те бяха разширени покани да ръководят. Проектор, който чака правилната покана, има тенденция да кацне там, където подаръците му се виждат най-добре.

Орган: Splenic

Авторитетът на далака е най-инстинктивният и действащ в момента от вътрешните авторитети. Говори тихо, често в тялото, и е загрижен за оцеляването, здравето и благополучието. То не обмисля - то знае. В правенето на филми на Висконти това може да се разчете като неговото почти предрефлексивно усещане за настроение и време. Неореалистичният инстинкт на Ossessione (1943), направен в разпадаща се Италия, изглежда по-малко като пресметнат артистичен манифест, а по-скоро като реакция на телесното ниво към света около него. Темата на Сплен за оцеляването също резонира с неговите повтарящи се теми: семейства и класи в упадък, тялото като съд на паметта, цената на живота в определен момент от историята.

Профил 1/3: Следователят – мъченик

Профилът 1/3 съчетава Следователя от ред 1 с Мъченика от ред 3. Ред 1 се нуждае от солидна основа от знания и изследвания, преди да се премести; ред 3 се учи чрез опити, грешки и опит – блъскане в стени и изправяне. Заедно те описват някой, който изследва живота, като го живее. Кариерата на Висконти се вписва в това твърде добре. Той беше педантичен изследовател — изучаваше сицилианските рибарски общности за La Terra Trema, сицилианската аристокрация за The Leopard, Risorgimento, Wagner, Mann — изграждайки всеки филм върху дълбока основа на изследване. В същото време той беше експериментатор с 3 линии, който промени радикално живота си: от таен неореалистичен дебют до голяма опера, от интимна битова драма до мащабен исторически епос, от портрет на работническата класа до елегия за висшето общество. Всеки пивот носи риск; всеки неуспех го научи на нещо. 1/3 е профилът на някой, чиято работа се задълбочава, защото продължава да върви през грубите петна.

Как тези слоеве могат да се показват заедно

Прочетен като цяло, дизайнът на Висконти предполага режисьор, който е изучавал обектите си с търпението на следовател, чакал е правилните възможности да води, правил е инстинктивни моментни избори зад камерата и е научил занаята си, като многократно пада и се издига в различни жанрове. Тих, признат водач, а не самостартиращ автор — което, на HD език, е точно видът присъствие, което привлича правилните покани.

Забележка: за този анализ не е предоставен кръст на въплъщение, така че темата за целта на живота е оставена отворена.