Човешкият дизайн на Маргьорит Дюрас: Манифестиращ генератор 2/4

Маргьорит Дюрас — романист, драматург, сценарист и режисьор на филми като Hiroshima Mon Amour и India Song — представя класация на Human Design, създадена за плодотворно, емоционално задвижвано творчество. Комбинацията от тип манифестиращ генератор, профил 2/4 и емоционален авторитет предполага някой, чийто живот и работа са били оформени колкото от възприемчивост и чувства, толкова и от сурова продуктивност.

Тип енергия & Стратегия: Манифестиращ генератор

Манифестиращият Генератор носи сакралната, жизнена енергия на Генератор, слята с иницииращата сила на Манифестор. Тялото иска да изгражда, да реагира, да остане заето, но също така иска да пропуска стъпки и да се движи. Стратегията в Хюман дизайн е двойна: да се отговори, вместо да се придвижва напред, и да се информира преди да се действа, след като отговорът е регистриран.

За фигура като Дюрас — който беше известен с работата си в различни жанрове с привидно неизчерпаема продукция — това е светеща рамка. Нейните филми често се чувстват така, сякаш са отговорени на съществуването си: един роман се превръща във филм, става пиеса, всеки проект е един вид "ъ-ъ-ъ" към вече жив импулс. Разочарованието от MG се проявява може би и в нейното неспокойно пресичане на границите между литературата и киното, между фантастиката и автобиографията. Тя не остана учтиво в едната лента; нейната енергия продължаваше да генерира нови контейнери за същите мании.

Вътрешен авторитет: Емоционален

Емоционалният авторитет означава, че решенията трябва да преодолеят вълна. Яснотата не пристига в спокойствието — тя пристига в момента, често във вълната. Емоционалната вълна не е недостатък; това е механизмът, чрез който се усеща истината. Хората с емоционален авторитет могат да изглеждат ирационални отвън, но техните избори, когато са подравнени, имат странна, почти неизбежна правота.

Киното на Дюрас е наситено с това. Hiroshima Mon Amour е филм за паметта, забравата и невъзможността да се каже това, което човек е преживял – точно територията на някой, чийто авторитет е по-скоро емоционален, отколкото умствен. Нейната по-късна, по-елиптична работа (Натали Грейнджър, Le Camion) се забавя, за да позволи на чувството да изплува; той вярва на вълната, а не на аргумента. Ето какво може да произведе емоционалният авторитет в изкуството: работа, която няма нужда да убеждава, а само да бъде усетена.

Профил 2/4 — Отшелникът опортюнист

Профилът 2/4 понякога се нарича Опортюнист отшелник или, по-колоритно, Блатната принцеса. 2-линията е природно надарена и изисква самота, за да култивира това, което идва от вътрешния кладенец. 4-редовият носи външна мрежа от приятелства и възможности — база от взаимоотношения, които могат да бъдат активирани, когато настъпи подходящият момент. Заедно този профил описва някой, който се нуждае от дълги участъци сам, за да има какво да предложи, и широка мрежа от връзки, на които да го предложи.

Дюрас се вписва в това почти архетипно. Тя беше прословута самота в професионалния си живот, пишеше почти уединено, но въпреки това беше в центъра на литературния и кинематографичен Париж – кафенетата, протестите през май 1968 г., дългото сътрудничество с Жерар Депардийо и Делфин Сериг. Ритъмът 2/4 на оттегляне и повторно появяване е ритъмът на голяма част от нейната кариера: дълги мълчания, прекъсвани от филми и книги, които се чувстваха като събития.

Кръстът на въплъщението

Пълният инкарнационен кръст изисква пълен час на раждане, който не е посочен тук. Това, което може да се каже, е, че MG 2/4 с емоционален авторитет вече е силен тематичен сигнал: живот, изграден върху реагиране, усещане, отдръпване и повторно влизане - точно моделът, който оформи образа на Дюрас като творец, който никога не спира да работи, никога не спира да слуша следващата емоционална вълна и никога не спира да намира нови форми, за да задържи това, което чува.