Дизайнът на Мартин Скорсезе като манифестиращ генератор е вид конфигурация, която обяснява как един човек може да режисира, пише, продуцира, курира, изнася лекции и в
Човешкият дизайн на Мартин Скорсезе: Манифестиращ генератор 1/3
Тип енергия: Манифестиращ генератор
Дизайнът на Мартин Скорсезе като манифестиращ генератор е вид конфигурация, която обяснява как един човек може да режисира, пише, продуцира, курира, изнася лекции и защитава киното през шест десетилетия, без да изгори. Манифестиращите генератори са "майсторството" тип в Хюман Дизайн: те носят мощна сакрална жизнена енергия, която им позволява да се потопят дълбоко в работата, която има значение за тях, да поемат множество страсти и да се придържат към тях години наред. За разлика от чистия Генератор, те също имат връзка мотор-гърло (или подобен дефиниран манифестивен канал), който им позволява да се движат през света с начална скорост, след като бъдат включени. Общественият живот на Скорсезе отразява това почти перфектно. Неговата енергия е известна с интензивна и фокусирана, но също и широкообхватна – гангстерски епоси, документални филми, музикално куриране, активизъм за опазване на филми и експерименти с кратка форма. MG не е специалист по природа; те са многовалентни строители и неговата филмография отразява точно такъв широк, но майсторски интегриран диапазон.
Стратегия: Да отговорите
Манифестиращите генератори не са предназначени да инициират, натискат или преследват. Тяхната стратегия е да реагират—да изчакат живота, хората и проектите да дойдат при тях и след това да се движат с тази безпогрешна MG скорост. Кариерата на Скорсезе е учебник в това отношение. Той не е измислил "марка Скорсезе" от нулата и да го наложат на света. Вместо това той отговори на историите, които го грабнаха (Raging Bull, Goodfellas, The Irishman), на актьорите, които запалиха нещо в него, на филмите, които го развълнуваха като млад мъж, израснал в Малката Италия. Всеки проект се чете по-малко като пресметнат кариерен ход, а повече като висцерално, почти неволно „да“, след като идеята е била пред него. Интерпретацията на HD тук е, че неговите най-мощни творчески решения са били реакции, а не инициативи.
Авторитет: Емоционален
С емоционалната (слънчев сплит) власт Скорсезе е проектиран да взема важни решения, като яхне емоционалната си вълна, вместо да взима решения на момента. Яснотата идва с течение на времето, често след като върховете и спадовете на чувствата са се уталожили. Това е забележително видимо в модела му на работа: известни дълги цикли на разработка, сценарии, с които живее години наред, и филми, към които се връща многократно (Създаването на Killers of the Flower Moon отне десетилетия). Емоционалният авторитет не е нерешителен – те са създадени за зрялост, дълбочина и мъдрост, които идват от оставянето на чувствата да информират, а не да дерайлират изборите. За режисьор, чиято работа многократно изследва вината, вярата, насилието и манията, емоционалният авторитет се чувства като точно правилния вътрешен компас.
Профил: 1/3 изследовател-мъченик
Профилът 1/3 съчетава Следователя (ред 1) с Мъченика (ред 3). Следователят изгражда дълбока, солидна основа чрез изучаване, изследване и вътрешно познание – взискателността на Скорсезе като любител на киното, енциклопедичните му познания за киното и неговата вманиачена подготовка са характерни 1/3 черти. 3-редовият добавя измерението на ученето чрез неравности, грешки и директен опит. В Хюман дизайн, 3-редовият трябва да се сблъска с неща, които да научи; уроците достигат само чрез преживяно въздействие, а не само чрез теория. Скорсезе е говорил открито за филми, които са се провалили, провалили или са го наранили (Кралят на комедията, Ню Йорк, Ню Йорк, Кундун) и как тези "неравности" стана от съществено значение за директора, който стана. 1/3 често се възприема като сериозна, лична и основателна – точно публичната фигура, с която повечето хора се сблъскват.
Кръст на въплъщението
Кръстът на въплъщението не беше предоставен за този анализ, така че четирите компонента по-горе стоят като фокусно четене. С 1/3 MG основната житейска тема обикновено е овладяването на нещо чрез задълбочено изследване и експериментиране в реалния свят – а самите филми се превръщат в отговор на целта на кръста, дори когато конкретното име е неизвестно.