Когато погледнем Микеланджело Антониони през призмата на Хюман Дизайн, няколко парчета се подреждат по начини, които се чувстват като направени по мярка за човек, чиито филми са
Човешкият дизайн на Микеланджело Антониони: Проектор 6/3
Когато погледнем Микеланджело Антониони през призмата на Хюман Дизайн, няколко парчета се подреждат по начини, които се чувстват като направени по мярка за човек, чиито филми са изследвания на тишината, разстоянието и пространствата между хората.
Проекторът: режисьор по природа
Антониони беше прожектор — тип, който съставлява приблизително една пета от населението, предназначен да вижда, ръководи и насочва енергията на другите, вместо да инициира и да работи сам. В Хюман дизайн аурата на проектора е фокусирана и поглъщаща. Когато генераторите излъчват устойчива, работеща енергия навън, проекторът привлича вниманието на света навътре, чете го и отразява нещо обратно. Буквалната роля на филмов режисьор — насочване на актьори, оформяне на материала и насочване на енергията на голям екип, без да върши всяка работа сам — отразява архетипната функция на проектора. Антониони режисира относително малко филми през дългата си кариера, темпото, което често се тълкува погрешно като непродуктивно. За един проектор обаче това е естественият ритъм: изчакайте, вижте ясно и след това предложете.
Стратегия и авторитет на далака
Стратегията на Projector е да чакате поканата — да бъдете разпознати, повикани, помолени да ръководите. През цялата си кариера Антониони работи, когато е поканен от продуценти, студиа и сътрудници, а филмите, произлезли от тези покани, носят безпогрешния печат на уникална визия. Фактът, че няколко от основните му произведения – особено L'Avventura (1960) – първоначално са били освирквани или отхвърлени, преди да бъдат приети, предполага вътрешен компас, който не се нуждае от външно утвърждаване в момента.
Този компас е в съответствие с неговия авторитет на далака. Далакът е най-древният център за осъзнаване: тих шепот, фин вкус, капка в мъдростта на тялото. Авторитетът на далака е по-скоро непосредствен и инстинктивен, отколкото аналитичен. Отличителният визуален стил на Антониони – дълги статични кадри, внимателно рамкиране на празни пространства, лица, уловени по средата на мисълта – има текстурата на някой, който следва усещане, а не план. Тялото знае.