Човешкият дизайн на Майлс Дейвис: Проектор 4/6

Human Design на Майлс Дейвис: Проектор 4/6

Майлс Дейвис предефинира джаза най-малко пет пъти в продължение на половин век кариера. Според Human Design неговото енергийно окабеляване предлага завладяващо огледало за това неспокойно преоткриване - не като окончателна биография, а като една интерпретативна леща.

Тип енергия: Проектор

Майлс Дейвис се класифицира като Проектор, което представлява приблизително 20% от населението. Проекторите не са проектирани да генерират и поддържат енергия по начина, по който го правят генераторите. Тяхната дарба е виждане — разчитане на хора, системи и естетика с необичайна прецизност — и силата им е в насочването и управлението на енергията на другите. Тяхната стратегия е да чакат поканата: признание, призив да ръководят, искане да оформят проект.

В публичната кариера на Майлс това е трудно да се пропусне. Той рядко създава групи сам от нулата; той беше поканен в квинтета на Чарли Паркър като тийнейджър и това признание го изстреля. През целия си живот той непрекъснато реорганизира музиканти около себе си - Колтрейн, Хенкок, Шортър, Кориа, Уилямс - насочвайки дарбите им като диригент, който случайно свири на тромпет. Хапливата, понякога конфронтационна публична личност, с която той стана известен, е, казано на HD, аура на прожектор, изтласкваща енергия навън. Когато поканата беше правилна, тя проработи. Когато блъскаше без да го разпознае, той често се сблъскваше с хората около себе си – добре документиран модел в живота на Projector.

Профил: 4/6 (Моделът за подражание на опортюниста)

Профилът 4/6 съчетава две различни житейски теми. Четвъртият ред, "Опортюнистът" е изграден около взаимоотношения и мрежи. Енергията на 4 линии е релационна, приятелска и процъфтява чрез силен вътрешен кръг. 6-ти ред, "Моделът за подражание" носи известен живот от три етапа: експериментиране през първите 30 години, период на оттегляне/отпадане често в края на 30-те и 40-те години и след това изява като уважаван по-възрастен глас през втората половина от живота.

Кариерата на Майлс се чете почти точно като този шаблон. Ранните му години бяха плодовити, но търсещи – бибоп сайдман, след това cool-jexperiment, после хард боп. След това дойде известно оттегляне по средата на кариерата: той до голяма степен се отдръпна от публични изяви в края на 60-те години. Когато се завърна, той го направи като Bitches Brew (1970) – радикален фюжън израз, който го циментира не само като играч, но и като визионерски модел за подражание за цяло поколение музиканти. Тази късна кристализация е класическа територия на 6-та линия.

4-редовата мрежа също се вижда. Групите на Майлс не бяха просто банди; те бяха курирани общности и взаимоотношенията, които той изгради чрез тях, зародиха цели движения в джаза.

Орган: Splenic

Органът на далака на Майлс е най-финият от центровете за вземане на решения. Далакът работи в настоящия момент, шепнешком, в тялото. Говори се за здраве, безопасност и време - "пуснете това," "върви сега," "това не е'правилно." Това е най-старият инстинкт за оцеляване и е лесно да се преодолее с логика или емоция.

За Майлс времето на далака е поразително подходящо. Кариерните му въртене – от хладно през модално през фюжън до електронно – често изглеждаха инстинктивни и мигновени. Той говори в интервюта за просто чуване на следващата посока, а не за нейното планиране. Прожектор с невероятен авторитет се насочва към признание, вместо да го преследва, и цената на пренебрегването на този шепот е горчивина – дума, която самият Майлс използва, за да опише периоди от живота си.

Кръст на въплъщението

В изходните данни не е предоставен кръст за въплъщение, така че това измерение е оставено отворено. Темите по-горе – насоки на проектора, жизнената дъга 4/6 и интуицията на далака – вече предлагат последователна картина на музикант, чийто гений се крие по-малко в безмилостната продукция и повече в виждането, разпознаването и насочването на момента.