Човешкият дизайн на Пиер Паоло Пазолини: Манифестор 4/6

Човешкият дизайн на Пиер Паоло Пазолини: Манифестор 4/6

Пиер Паоло Пазолини остава един от най-провокативните и визуално безкомпромисни режисьори на двадесети век. Чрез обектива на Хюман Дизайн неговата диаграма описва човек, създаден да инициира, да се противопоставя на зърното на колектива и да носи нетрадиционна визия, която малцина биха избрали да следват.

Тип манифестор: Сила на посвещение

В Хюман дизайн манифесторите са най-редкият тип енергия, съставляващи приблизително 9% от населението. Тяхната аура е затворена и отблъскваща, което означава, че се движат в света чрез иницииране, вместо да чакат разрешение или да отговарят на другите. Манифесторите са тук, за да започнат нещата - да отворят нови полета, да нарушат консенсуса и да действат върху мощните импулси, които преминават през тях. Тази енергия често се проявява при хора, които изглежда генерират културни шокови вълни, просто като следват собствената си вътрешна директива.

Творчеството на Пазолини, от Accattone до Salò, демонстрира последователен модел на начало. Той не изчака италианската филмова индустрия да му даде зелена светлина; той проправя път през него, често се сблъсква с цензори, критици и дори актьори, с които работи. Подписът на Manifestor — преминаване през съпротива, за да направи новото нещо истинско — отговаря на публичния рекорд на режисьор, който изглежда почти алергичен към компромиси.

Стратегия: Да информираш

Стратегията за манифестор е да информира — да уведоми хората, които ще бъдат засегнати от дадено действие, да знаят какво предстои да се случи, преди да се е случило. Това не е искане на разрешение. Това е форма на енергична любезност, която намалява триенето със затворената, отблъскваща аура.

За Пазолини актът на информиране е неделим от акта на правене на кино. Неговите филми бяха в известен смисъл декларации. Всеки беше съобщение за това къде стои той морално, политически и естетически, предадено на италианската общественост, независимо дали е готова да го приеме или не. Повтарящите се противоречия около работата му – религиозна провокация, изображения на насилие и сексуалност, непоколебими изображения на бедността – се четат като манифестор, който информира чрез киното, оставяйки публиката да се справи с това, което пристига.

Авторитет: Его авторитет

Его авторитетът е един от най-отличителните вътрешни механизми за вземане на решения в Хюман Дизайн. Той е свързан със Сърдечния център и хората с тази власт са предназначени да правят избори чрез волята си - чрез това, което те наистина искат, а не това, което смятат, че трябва да искат, и не това, което се чувстват емоционално комфортно. Рискът за его авторитета е вземането на решения от "фалшиво аз"; — изградена личност, която се опитва да угоди на другите. Обещанието е автентична сила на волята и магнетична способност да действаме според истинското желание.

Публично, Пазолини изглежда въплъщава тази динамика с пълна интензивност. Кариерата му многократно е оформяна от това, за което е бил готов да се бори, защитава или просто да си тръгне. Той не преследваше популярност, награди или одобрение от индустрията. Той следваше линията на собствената си артистична и интелектуална воля, дори когато това му струваше.

Профилът 4/6: Опортюнистът среща модела за подражание

4/6 е един от най-слоестите профили в Хюман Дизайн. 4 (Опортюнистът) се определя от тяхната вътрешна мрежа от доверени приятели и контакти - те се движат в света чрез връзка и възможностите им обикновено пристигат чрез взаимоотношения. 6 (Моделът за подражание) изживява втората половина от живота си под наблюдение, като предишният им опит узрява в един вид авторитет, на който другите гледат.

За Пазолини това вероятно се проявява като човек, чиято ранна работа и живот (поезия, римска периферия, скандал, изгнание) са почвата, от която израстват по-късните филми. Неговото зряло кино има качеството на някой, който вече е преживял въпросите, които сега задава на екрана, предлагайки ги като огледало.

Кръстът на въплъщението и темата за живота

Когато кръстът на Въплъщението не е конкретно посочен, той все пак описва темата на живота — широкият разказ, към който сочи дизайнът. За Пазолини кръстът сякаш говори чрез самите филми: медитация през целия живот върху свещеното и светското, върху тялото като място на истината, върху насилието под цивилизацията и върху цената на ясното виждане. Това е линията, която Хюман дизайн преading би подсказало, че енергията му винаги, под някаква форма, се е опитвала да изрази.