Човешкият дизайн на Робърт Алтман: Генератор 5/1

Human Design на Робърт Алтман: Генератор 5/1

Генераторът: Създаден да реагира, а не да настоява

В Хюман дизайн, Генератор е типът, изграден с устойчива жизнена енергия. Около 70% от населението споделя този дизайн, но разликата е в начина, по който се живее. Генераторите нямат стратегия за иницииране. Тяхната стратегия е да реагират. Това означава, че креативният двигател се задейства най-надеждно, когато нещо идва към тях и червата казват да или не – усещане в корема, а не мисъл в главата.

За Робърт Алтман този дизайн е в съответствие с това, което показва публичният архив. Известно е, че той не е плановик в конвенционалния смисъл, не е човек, който стриктно създава сценарий или изисква твърд сценарий. Вместо това той създаваше ситуации и отговаряше. Припокриващият се диалог във филми като Nashville (1975) и Short Cuts (1993) не е проектиран ред по ред. Възникна от оставянето на актьорите да говорят помежду си и да слушат това, което сакралният център би нарекъл правилната нота в момента. Това е режим на работа на генератора: останете отворени, поддържайте жизнената сила в движение и оставете отговора да премине през тялото.

Знакът на Генератора, който не бива да се пренебрегва" е разочарование. Когато Генераторът се опитва да принуди, инициира или натисне енергията си, червата се стягат. Кариерата на Алтман имаше дълги периоди, които изглеждаха като пустош години след M\A\S\H (1970) - студиата не го искаха, проектите оставаха незавършени. Той продължава да работи, като често се връща към телевизията, до ренесанса от края на 80-те и началото на 90-те с The Player (1992) и Short Cuts*. Едно HD базирано четене: той не спря да се движи. Той продължаваше да отговаря на това, което идваше, дори когато отговорът беше малък или невидим.

Сакрален авторитет: Тялото знае

Сакралният авторитет е вътрешният компас на Генератора. Говори чрез звуци, усещания и ясно „да“ или „не“ в корема. Не е аналитично. Това е мъдростта на тялото.

Репутацията на Алтман на снимачната площадка подкрепя това. Той беше известен с това, че оставяше сцените да се развиват, вместо да режисира механично, с отзивчивостта си към изпълнителите' инстинкти и за един вид физическо присъствие в работата. Контролираният хаос на снимачната площадка на Алтман – много камери, много актьори, движещи се свободно, дълги кадри – е средата, в която процъфтява сакралният авторитет: твърде много за обмисляне, така че тялото трябва да води.

Профилът 5/1: Еретик-изследовател

Профилът 5/1 често се нарича Еретик-следовател. 5-редът проектира лидера - този, който изглежда има решение, който изглежда спасен, който влиза в стая с практически знания. Първият ред е изследователят: задълбочено проучване, изграждане на основа, нужда от познаване на основата на нещата, преди да пристъпи напред. Линията 1 също носи особен вътрешен страх - страхът от неадекватност в материалния свят - и склонност да се отдръпнете и да влезете навътре.

За Алтман Еретическата страна е видима. Той многократно предизвиква холивудските конвенции – звуков дизайн, наративна структура, ансамбъла като форма. Изследователят на 1 линия се проявява в начина, по който се потапя в темите. Преди Нешвил той живееше в града. Преди военните филми той е служил. Той искаше основата, преди да проектира визия. И има по-отдръпнато качество, което 1-редът често носи: Алтман беше известен с това, че е аутсайдер в индустрията, работещ по свой начин.

5/1 също е профил, който често не се вписва лесно в институции. Студията никога не знаеха какво да правят с него. Това триене е част от дизайна: 5/1 изглежда, че трябва да съответства, но не е така.

Бележка върху кръста

Без известно време на раждане, Кръстът на въплъщението не може да бъде изчислен със сигурност в Хюман Дизайн, така че този анализ се основава на Тип, Авторитет и Профил като най-надеждните елементи за разчитане на някого след неговата смърт. Дори и така, видимият модел е достатъчно последователен, за да скицира работеща картина: Генератор, който е изградил работата си чрез отговор, а не чрез посвещение, оставил сакралния си авторитет да води на претъпкани сцени и пренасял напрежението на Еретик-Изследовател между крачка напред и крачка назад. Хюман дизайн не е присъда. Това е огледало. В случая на Олтман огледалото има форма, разпознаваема в самите филми - дълго, поресто, живо, направено от някой, който се е доверил повече на това, което следва, отколкото на това, което е било планирано.