Дизайнът на Yuzo Koshiro като манифестиращ генератор е подходящ за някой, чиято кариера се определя от безмилостна, еклектична продуктивност. MG са строителите
Тип енергия: Манифестиращ генератор
Дизайнът на Юзо Коширо като манифестиращ генератор е подходящ за някой, чиято кариера се определя от безмилостна, еклектична продуктивност. MG са строителите и адапторите на света на Хюман Дизайн: те споделят Генераторите' дълбока, устойчива сакрална енергия за извършване на работа, която искрено ги вълнува, но те също носят искра Манифестор, която им позволява да се придвижат към нещо бързо, когато искрата удари. Каталогът на Koshiro – от прото-рейв интензитета на Streets of Rage 2 до завладяващите оркестрови презаписи на поредицата Ys – се чете като класически диапазон на MG: енергия, която обича да се ангажира с проект, да овладее неговите изисквания и след това да се насочи към следващия. MGs работят най-добре, когато са наистина осветени; скуката е вградено отклонение. Композитор, който е прекарал четири десетилетия в превключване между електронни, симфонични, танцови и идиоми на игрална музика, изглежда въплъщава точно тази връзка.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartСтратегия: Да отговорите, след това да информирате
Стратегията MG съчетава две движения: първо, отговорете на това, което животът поставя пред вас; второ, след като се преместите, информирайте хората, с които работите. Кариерата на Коширо точно съответства на това. Той не измисляше игрите, които вкарваше - той беше помолен, отговаряше и след това изливаше собствената си визия в рамката. Неговата ранна работа Ys и Sorcerian дойде като покана от Nihon Falcom, когато той беше още тийнейджър; неговите години в Sega започнаха, защото Streets of Rage имаше нужда от звук. Информационното парче е по-интересното: вместо да бъде нает вътрешен композитор, затворен в хаус стил, Коширо последователно информира своите сътрудници, че електронната денс музика е езикът, който иска да внесе в точкуването на играта, и построи свое собствено студио (Ancient), за да запази тази визия непокътната.
Авторитет: Емоционален
Хората с емоционален авторитет са вълнови авторитети. Тяхната яснота не идва мигновено; пристига, като язди емоционалното време, следи за спокойствието, което следва високо или ниско, и едва тогава взема решение. Решенията, взети в разгара на вълната, често трябва да бъдат преразгледани. За един композитор това е необичайно подходящо: емоционалните архитекти работят точно, като се приспособяват към настроението и атмосферата във времето, а музиката на Коширо често се описва с емоционални термини - тревожна, еуфорична, меланхолична, трансцендентна. Неговият емоционален авторитет подсказва, че той е от типа творци, които трябва да седят с чувство, да го оставят да разреши и след това да насочат посоката, която да запишете, след като то се установи.
Профил 2/4 — Отшелникът/Опортюнист
Профилът 2/4 е завладяващ мост. Втората линия, Отшелникът, е за естествен талант, който узрява само чрез лична, самонасочена практика. Линията 4, Опортюниста, е за мрежа от взаимоотношения и възможностите, които произтичат от тях. Взети заедно, 2/4 често изглежда като някой, който тихо става майстор в една стая сам и след това излиза в свят на контакти, концерти и сътрудници, които признават това майсторство. Коширо беше тийнейджър-чудо, който се научи на синтезатори и секвенсори в спалнята си (2) и чийто талант след това беше подсилен от поредица от връзки в индустрията – Томойоши Мията във Falcom, светът на Ю Сузуки в Sega и по-широката западна музикална игрална сцена, която възприе работата му (4). Отшелникът построи инструмента; Опортюнистът намери сцените, на които да го играе.
Бележка за кръста на въплъщението
Тъй като не беше осигурен пълният Кръст на Въплъщението, най-дълбокият слой от рамкиране на целта на живота остава да бъде запълнен от неговата действителна бодиграфия, закотвена във времето на раждане. Това, което се вижда от останалата част от диаграмата обаче, рисува последователна картина: хибрид работник-строител, който отговаря на възможностите, обработва живота емоционално, преди да се ангажира, и съчетава тихо култивиран вътрешен занаят с публична мрежа от сътрудници. За композитор, помогнал за изобретяването на звука на цяла медия, този модел е трудно да се пропусне.