Աբբաս Քիառոստամին իրանցի կինոռեժիսոր էր, ում աշխատանքը՝ մոտիկից մինչև բալի համը մինչև Շիրին, վերափոխեց, թե ինչպես կինոն կարող է ձևավորել մեկ հարց, մեկ լա։
Աբբաս Քիառոստամին իրանցի կինոռեժիսոր էր, ում աշխատանքը՝ Մոտ պլանից մինչև Բալի համը մինչև Շիրին, վերափոխեցին, թե ինչպես կարող է կինոն ուրվագծել մեկ հարց, մեկ բնապատկեր կամ մեկ երկար հայացք: Ըստ Human Design-ի, նա պրոյեկտոր էր՝ 2/4 պրոֆիլով և փայծաղի հեղինակությամբ: Այս տարրերը միասին ենթադրում են կինոռեժիսորի, որը նախատեսված է խորը դիտարկելու, իր սեփական ռիթմով աշխատելու և տրամաբանությունից ավելի արագ շարժվող բնազդին վստահելու համար: Կարիերայի մեջ, որը հաճախ զգացվում է որպես ինքն իրեն տեսնելու երկարատև մեդիտացիա, դա որոշակի իմաստ ունի:
Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր
Պրոյեկտորները կառուցված չեն կայուն էներգիա ստեղծելու համար, ինչպես գեներատորներն ու դրսևորվող գեներատորները: Նրանց նվերը նրանց ուշադրության կենտրոնացված, թափանցող որակն է: Նրանք նախագծված են տեսնելու ուրիշներին՝ կարդալու մարդկանց և իրավիճակները, առաջնորդելու, կառավարելու, ճանաչելու այն, ինչ ուրիշները դեռ չեն կարող ճանաչել իրենց մեջ: Պրոյեկտորի արժույթը պարզությունն է, ճաշակը և այն, ինչ պատրաստ է տեսնելու կարողությունը:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՔիառոստամիի ֆիլմերում սա կարող է արտահայտվել որպես ռեժիսորի հայացք, որը հազվադեպ է բղավում: Նրա տեսախցիկը սպասում է։ Նա հայտնի էր նրանով, որ դերասաններին, հաճախ ոչ պրոֆեսիոնալներին, տալիս էր հսկայական տարածք և հանդիսատեսին վերաբերվում էր որպես երկիմաստության ունակ: Պրոյեկտորը լուսավորում է ուրիշներին, և այնպիսի ֆիլմ, ինչպիսին է Մոտ օրերս-ը, որը կառուցված է գրեթե ամբողջությամբ մեկ ուրիշը դառնալու ուրիշ տղամարդու մոլուցքի շուրջ, ճշգրտորեն համապատասխանում է այդ ոսպնյակին:
Ռազմավարություն. Սպասեք հրավերին
Պրոյեկտորի ռազմավարությունը պետք է սպասել, որ ձեզ ճանաչեն և հրավիրեն: Պրոյեկտորները, ովքեր հրում, բարձրացնում կամ նախաձեռնում են, հաճախ հանդիպում են դիմադրության. նրանք, ովքեր սպասում են և փնտրում են, հակված են ճիշտ ժամանակին վայրէջք կատարել ճիշտ սենյակներում:
Քիառոստամին միջազգային կինոյում չհայտնվեց ծանր մարքեթինգային մղումների միջոցով: Նրա ֆիլմերը հրավիրվեցին՝ Կանն, Լուվրի առաջին ֆիլմի հետահայաց՝ նվիրված կենդանի ռեժիսորին, համաշխարհային արվեստի կինոյի դանդաղ կանոնը։ Դա պրոյեկտորի օրինաչափությունն է. աշխատանքը փնտրվում է, այլ ոչ թե վաճառվում:
Հեղինակություն՝ Splenic
Փայծաղային իշխանությունը ներքին առաջնորդության ամենաանմիջական ձևն է: Դա մտածողության գործընթաց չէ. դա հանգիստ, բնազդային «այո» կամ «ոչ» մարմնի մեջ՝ անվտանգության զգացում, ճիշտ ժամանակի, ում և ինչին վստահել: Այն խոսում է մեկ անգամ և առաջ է շարժվում, և բաց թողնելը սովորաբար նշանակում է ափսոսանք:
Նրա հանրային աշխատանքում դա կարող է դրսևորվել որոշակի որոշումների արագության մեջ: Կիարոստամին առանց երկար բացատրության այո կամ ոչ ասելու մի ձև ուներ նախագծին՝ շարունակելով այն ժամանակ, երբ որևէ տեղ կամ համագործակցողն այլևս ճիշտ չէր: Նրա բնազդն այն մասին, թե երբ պետք է մնալ Իրանում, երբ ճամփորդել, երբ վավերագրական ֆիլմ նկարահանել, այլ ոչ թե գեղարվեստական, ունի այդ փայծաղային հյուսվածքը՝ արագ, մարմնի մակարդակով, որը հազվադեպ է վերանայվում:
Անձնագիր 2/4. Ճգնավոր-օպորտունիստ
2-րդ գիծը երբեմն անվանում են ճգնավոր՝ հարմարավետ աշխատել մենության երկար հատվածներում, հավաքել հմտություններ և տեսողություն մասնավոր միջավայրում: 4-րդ գիծը պատեհապաշտն է, որը բարգավաճում է ցանցերի և փոխհարաբերությունների միջոցով: Միասին 2/4-ը կամուրջ է. մեկը, ում լավագույն աշխատանքը հակված է ի հայտ գալ, երբ մասնավոր վարպետությունը համապատասխանում է ճիշտ գործընկերությանը ճիշտ պահին:
Այս պրոֆիլը համապատասխանում է կինոռեժիսորի, ով երկար, հանգիստ ժամանակներ է ծախսել սցենար մշակելու կամ պարզապես դիտելու վրա, այնուհետև սկսել է համագործակցել, որը բացել է իր աշխատանքը ավելի լայն լսարանի համար: Քիառոստամին կինոյի գործարան չի կառուցել. նա նկարահանեց ընտրովի, խորը մտածված ֆիլմեր, և նրա հետագա միջազգային հնարավորությունները՝ հետահայացներ, ինստալյացիաներ, կարիերայի վերջին նախագծերը, առաջացան կապերի միջոցով, որոնք ճանաչում էին այն, ինչ նա դարձել էր հանգիստ:
Միասին, նրա աղյուսակը ավելի քիչ նման է բաղադրատոմսի, քան գեղարվեստական հատուկ ուշադրության նկարագրության՝ կենտրոնացած, հրավիրված, բնազդային և համբերատար: Յուրաքանչյուրի համար, ով սիրում է իր ֆիլմերը, Human Design-ն առաջարկում է բառապաշար՝ դրանց հետևում ներկայության որակի համար. ռեժիսոր, որը նախատեսված է տեսնելու և փնտրելու այն, ինչ տեսել է: