Ալեքսանդր Բորոդինի Human Design: Պրոյեկտոր 1/3

Ալեքսանդր Բորոդինի Human Design: Պրոյեկտոր 1/3

Պրոյեկտորը կոմպոզիտորում

Human Design-ում պրոյեկտորը կառուցված չէ էներգիան սկսելու և պահպանելու համար, ինչպես որ գեներատորը կամ մանիֆեստորն է: Մոտավորապես յուրաքանչյուր հինգերորդ մարդն պրոյեկտոր է, և նրանց դիզայնը պետք է տեսնել, ուղղորդել և ուղղորդել: Նրանց աուրան բաց է և ներծծող, այլ ոչ թե դեպի դուրս մղվող, և նրանց շնորհը թափանցող պատկերացում է, թե ինչպես են աշխատում այլ մարդիկ և համակարգերը: Նրանք բարգավաճում են, երբ ճանաչում և հրավիրում են, և հակված են այրվել, երբ ստիպում են նախաձեռնություն սկսել:

Կոմպոզիտորի համար սա հետաքրքրաշարժ հարմարանք է: Բորոդինը երբեք չի եղել բեղմնավոր, ցնցող ստեղծագործական ռոմանտիկ: Նա աշխատող գիտնական էր, ով ստեղծագործում էր կողքից, և նրա կատալոգը հայտնի փոքր է, բայց նրբագեղ մշակված: Նրա մի քանի հիմնական գործեր, ներառյալ Իշխան Իգոր օպերան, մնացին անավարտ նրա մահից հետո: Պրոյեկտորի ռազմավարությունը հրավերին սպասելն է, իսկ Բորոդինի մուտքը երաժշտություն, ըստ էության, հրավեր էր. Միլի Բալակիրևը ճանաչեց նրա տաղանդը և քաշեց նրան այն շրջանակի մեջ, որը դարձավ «Հզոր հնգյակը»: Տեսնվելու, հրավիրվելու և հասակակիցների համայնքում ներծծվելու այս օրինաչափությունը սերտորեն համապատասխանում է Պրոյեկտորի արխետիպին:

Ռազմավարություն. սպասեք հրավիրվածին

Հրավերին սպասելու պրոյեկտորի ռազմավարությունն արտացոլված է նրանում, թե ինչպես է ծավալվել Բորոդինի կարիերան: Ինքնագովազդ չի արել։ Նա չի հրել. Նա Սանկտ Պետերբուրգի Բժշկական-վիրաբուժական ակադեմիայի քիմիայի պրոֆեսոր էր, և նրա երաժշտական ​​կյանքը զուգահեռ հետապնդում էր, որին հնարավորություն տվեցին նրա գործընկերները: Նրա 2-րդ լարային քառյակը, որը սիրված է իր երրորդ շարժման համար Նոկտյուրն, առաջացել է իր գործընկեր կոմպոզիտորների հետ սերտ ստեղծագործական փոխանակումից, և նրա ամենատոկուն ստեղծագործությունները ձևավորվել են ուրիշների ճանաչման և արձագանքների շնորհիվ:

Երբ պրոյեկտորը սպասում է ճիշտ հրավերին և ճանաչվում է, կյանքը հակված է հոսելու ավելի քիչ դիմադրությամբ: Բորոդինի համեմատաբար սահուն ընդունումը Բալակիրևի շրջանակում, և այն, թե ինչպես են գրվել նրա ամենասիրելի ստեղծագործությունները աջակցող ընկերակցությամբ, ակնարկում է, որ պրոյեկտորը գործում է ոչ թե ստիպողաբար, այլ համահունչ:

Փայծաղային իշխանություն. ինտուիցիա մարմնում

Փայծաղային իշխանությունը մարմնի ամենաբնազդային ձայնն է: Դա միտումնավոր չէ: Այն ապահովում է հանգիստ, ներկա պահ՝ կապված առողջության, անվտանգության և բարեկեցության հետ, և հակված է շշնջալ, քան բղավել: Այն արագ է, մարմնավորվում և հեշտությամբ հաղթահարվում է մտքի կողմից, եթե մարդը ուշադրություն չի դարձնում:

Բորոդինի երաժշտության մեջ դա կարող է դրսևորվել որպես նրա մեղեդիական նվերի հայտնի ինքնաբերականությունը: Քիմիական փորձերի միջև ընկած ժամանակահատվածում նա պահում էր էսքիզների տետրեր և լաբորատոր թղթի վրա գրված հայտնի թեմաներ: Նրա թեմաներն ավելի շուտ գրավված են, քան հաշվարկված՝ Պոլովցյան պարերը, Կենտրոնական Ասիայի տափաստաններում, նրա կամերային երաժշտության երկարաշունչ քնարական տողերը: Splenic Authority-ից աշխատող կոմպոզիտորը ինտելեկտից որևէ արտահայտություն չի հորինի. նա այդ պահին ինչ-որ բան կլսեր և այն թղթի վրա կներկայացնի նախքան այն անհետանալը:

Պրոֆիլ 1/3. Քննիչը և նահատակը

1/3 պրոֆիլը զուգավորում է 1-ին գծի քննիչին 3-րդ գծի նահատակի հետ: Գործելուց առաջ Քննիչը գիտելիքների խորը հիմք է պահանջում: Նահատակը սովորում է փորձության, սխալի և հարվածների միջոցով: Միասին նրանք դարձնում են մարդուն, ով լրջորեն սովորում է, ձևավորում իրական հասկացողություն և հետո սովորում է անելով, և հաճախ՝ սայթաքելով:

Բորոդին Քննիչը շատ է ուսումնասիրել և՛ քիմիան, և՛ երաժշտությունը՝ ինքնուրույն տիրապետելով հակապատկերին և ներդաշնակությանը, նախքան նշանակալից գործեր ստեղծելը: Նահատակաց գիծը տեսանելի է երկու պահանջկոտ կոչումները հավասարակշռելու նրա կյանքի դժվարությամբ, բազմաթիվ լքված սկզբնաղբյուրներով և այն ձևով, թե ինչպես էր նրա արհեստը հասունացել արձագանքների և հասակակիցների հետ վերանայման միջոցով: Նրա կյանքը երկար փորձ էր՝ գիտությունն ու երաժշտությունը միանգամից պահելու համար, և նա սովորեց՝ անելով:

Դա միասին դնելը

Որպես 1/3 պրոյեկտոր Splenic Authority-ով, Բորոդինը կարդում է որպես հրավիրված, ինտուիտիվ քննիչ. մեկը, ով սպասում էր, որ իրեն ճանաչեն, լսում էր մարմնին իր մեղեդիական պատկերացումների համար, կառուցում խոր հիմքեր և սովորում կրկնվող փորձությունների միջոցով: Նրա համեստ, բայց լուսավոր արդյունքը համահունչ է պրոյեկտորի կենտրոնացված, ուղղորդվող էներգիային, այլ ոչ թե գեներատորի անսպառ տոկունությանը: (Նրա մարմնավորման խաչը տրված չէ սկզբնաղբյուրի տվյալների մեջ, ուստի նրա գծապատկերի ավելի լայն կյանքի թեմայի շերտը մնացել է չուսումնասիրված:) Մնում է կոմպոզիտորի դիմանկարը, որի դիզայնը, կարծես, նպաստում է խորությանը, ճանաչմանը,d մարմնավորել է ինտուիցիան ձայնի վրա և ինքնուրույն նախաձեռնվող շարժիչ: