Անիտա Օ'Դեյը կարիերա է անցկացրել՝ զբաղվելով մի բանով, որ նախկինում գրեթե ոչ մի ջազ երգչուհի չէր արել. նա հրաժարվեց էմոցիոնալ հուզմունքից հանդիսատեսի համար: Այնտեղ, որտեղ նրա հասակակիցները թեքվել են ցրտահարության մեջ ա
Anita O'Day's Human Design: Պրոյեկտոր 5/1
Անիտա Օ'Դեյը կարիերա է անցկացրել՝ զբաղվելով մի բանով, որ մինչ այդ գրեթե ոչ մի ջազ երգչուհի չէր արել. նա հրաժարվեց էմոցիաներով արտահայտվել հանդիսատեսի համար: Այնտեղ, որտեղ նրա հասակակիցները թեքվեցին դեպի ցրտահարությունը և լացը, Օ'Դեյը մնաց զով, չոր և գրեթե կլինիկական՝ երգերի բառերը դուրս արձակելով սենյակ, ինչպես այն հարվածը, որը նետվում է խմբին: Կարդացեք Human Design-ի ոսպնյակի միջոցով, այդ ոճն ավելի քիչ նման է ապստամբության և ավելի շատ նման է դասագրքի պրոյեկտորի ռազմավարությանը:
Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր
Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես մեկ հինգերորդը և նախատեսված չեն էներգիա արտադրելու համար, ինչպես գեներատորներն ու դրսևորվող գեներատորները: Նրանց շնորհը կենտրոնացված, թափանցող գիտակցություն է: Նրանք տեսնում են, թե ինչպես են աշխատում համակարգերը, մարդիկ և արվեստի ձևերը, և նրանք դա արդյունավետ են տեսնում: Նրանց աուրան չի մղվում դեպի դուրս՝ գրավելու համար. այն հրավիրում է ներս և կարդում այն, ինչ վերադառնում է:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartO'Day-ի դեպքում դա երևում է ձայնի որպես գործիքի մասին նրա հայտնի վերաբերմունքից: Պրոյեկտորը էներգիա չի լցնում երգի վրա. նրանք ուղղորդում են երգը` ձևավորելով այն ընկալման վայրից: Դա բացատրում է նրա նախապատվությունը բեմի վրա նստելու, քան բեմի վրա նստելու, նրա ժեստերի խնայողությունը և ռիթմի և բարձրության վրա նրա գրեթե մոլուցքային կենտրոնացումը, քան զգացմունքները: Նա ավելի քիչ «կատարող» Generator իմաստով (պահպանել, քրտնել, աշխատել ամբոխին) և ավելին՝ ուղեցույց, որը ցույց է տալիս ունկնդրին և խմբին, թե ինչ կարող է դառնալ երգը:
Ռազմավարություն. Սպասեք հրավերին
Պրոյեկտորի ռազմավարությունն է՝ սպասել, որ իրեն ճանաչեն և հրավիրեն իրենց նվերները առաջարկելուց առաջ: O'Day-ի կարիերայի աղեղը ցույց է տալիս սկզբունքը երկու ձևով. Սկզբում նրան հրավիրել են — հայտնաբերեց Ջին Կրուպան, խնդրեց միանալ իր նվագախմբին 1941 թվականին, ինչը հենց այն ճանաչումն է, որը թույլ է տալիս Պրոյեկտորին հանգստանալ իրենց աշխատանքի մեջ: Նրա կարիերայի հետագա տասնամյակների պայքարը նույնպես դիտվում էր որպես պրոյեկտորի օրինաչափություն. անձ, որը փորձում է գեներացնել, շտապել և ինքնագովազդել այն ոլորտներում, որտեղ հրավերները սակավ են, և հայտնաբերելով, որ հրելը հազվադեպ է աշխատում այնպես, ինչպես դա անում է գեներատորի համար:
Հեղինակություն՝ Splenic
Splenic Authority-ն մարմնի ամենահին ինտուիտիվ ձայնն է՝ հանգիստ, ակնթարթային շշուկ անվտանգության, մարդկանց և ժամանակի մասին: Չի կարծում; դա գիտի: Այն հակված է խոսել մեկ անգամ, մեղմ, իսկ հետո լռել: O'Day-ի ցմահ հավատարմությունը երաժշտական բնազդին թատերական կոնվենցիայի նկատմամբ՝ հետևելով ռիֆին, հարվածի տակ դնելը, գոտիից հրաժարվելը, այն որոշումն է, որը չի բխում մտածելուց: Այն գալիս է փայծաղից։ Նրա հայտնի իմպրովիզացիոն կարողությունը, երգչախմբերը, որոնք նա երբեք չէր փորձել, հուշում են մարմնի խորը վստահության մասին երաժշտության ակնթարթային ընթերցանության նկատմամբ:
Պրոֆիլ 5/1. հերետիկոս / քննիչ
5/1 պրոֆիլը մագնիսական է և սադրիչ: 5-րդ տողը՝ հերետիկոսը, լուծումներ է նախագծում, որոնց ուրիշները հաճախ դիմադրում են, քանի որ դրանք խախտում են պայմանականությունը: 1-ին տողին՝ Քննիչին, անհրաժեշտ է գիտելիքի խորը, ներկառուցված հիմք՝ գործելուց առաջ՝ 5/1-ին տալով ինքնաբավության և հանգիստ որոշակիության աուրա:
O'Day-ի վոկալային ոճը իր ժամանակաշրջանի համար իսկապես հերետիկոսական էր. կանացի անզարդ ձայն՝ ճոճվող կոնտեքստում, առանց զգեստների, առանց «վաճառքի» քնարական, առանց վիբրատո թատերականության: Հանդիսատեսները միշտ չգիտեին, թե ինչ անել դրա հետ: Բայց ներքևի 1 տողը նշանակում էր, որ նա կատարել էր տնային աշխատանքը՝ լսելը, փայտ թափելը, Լեսթեր Յանգի և Ռոյ Էլդրիջի կլանումը, և, հետևաբար, ոչ սովորական առաքումը երբեք պատահական չէր: Դա հետաքննվել է հերետիկոսություն:
մարմնավորման խաչ
Նրա կոնկրետ մարմնավորման խաչը նշված չէ այստեղ, բայց 5/1 պրոյեկտորը Splenic հեղինակությամբ, որը կրում է խաչ, որը ցույց է տալիս ձևի, ձայնի և կառուցվածքի միջոցով ուրիշներին ուղղորդելը, գրեթե կատարյալ համապատասխանում է նրա խաղացած դերին.