Art Blakey's Human Design: Generator 4/6

Art Blakey-ի Human Design. Generator 4/6

Էներգիայի տեսակը՝ գեներատոր

Human Design-ում գեներատորը կայուն, կենսական էներգիայի էներգիայի աղբյուր է: Ի տարբերություն կարճ, մեկնարկային տեսակների, Գեներատորները կառուցված են այնպես, որ շարունակեն աշխատել՝ ժամերով, տասնամյակներով, քանի դեռ նրանք զբաղված են աշխատանքով, որն իսկապես շարժվում է նրանց: Արտ Բլեյքի կարիերան այս էներգետիկ ստորագրության գրեթե դասագրքային դեպքն է: Որպես Jazz Messengers-ի առաջնորդ՝ նա խումբն ակտիվ պահեց 1950-ականների սկզբից մինչև իր մահը՝ 1990 թ.՝ պտտվելով երիտասարդ խաղացողների մեջ, անդադար փորձեր անելով և տարեցտարի հյուրախաղերով: Սա մարդկանց այն տեսակը չէ, ով ապրում է «հոգնածություն» ինչպես անում են շատերը; երբ գեներատորն անում է այն, ինչի համար կառուցված է իր մարմինը, էներգիան շարունակում է համալրվել: Բլեյքի համար այդ շարժիչը թմբուկի հավաքածուն էր և նվագախմբային հենարանը:

Ռազմավարություն. արձագանքել

Generator-ի ռազմավարությունը Human Design-ում պարզ է, բայց հակասական. մի նախաձեռնեք, արձագանքեք: Կամքի ուժով առաջ մղելու փոխարեն, Գեներատորը ստեղծվել է այնպես, որ կյանքը գա իրենց մոտ, իսկ հետո պատասխանի աղիքից: Չամրացված, HD-ի վրա հիմնված ընթերցումը կարող է հուշել, որ Բլեյքին «հնարել» Jazz Messengers-ը վակուումում. խումբը ձևավորվել է նրանով, թե ովքեր են երևում, ովքեր լսում են լսում և ովքեր են արձագանքում զանգին: The Messengers-ը գործում էր որպես մի տեսակ շարունակական, բաց լսումներ, որտեղ խաղացողները հոսում էին խմբի միջով, երբ կյանքը արձագանքում էր խմբի ձգողականությանը: Այդ ընկալունակ, «ցույց տուր ինձ, թե ինչ ունես» մոտեցումը շատ գեներացնող է. թույլ տալ, որ իրերը գան ձեզ մոտ, և ապա լցվեք դրանց մեջ:

Հեղինակություն՝ Սակրալ

Գեներատորները որոշումներ են կայացնում Սակրալ Իշխանությունից, որը գտնվում է պորտից անմիջապես ներքեւում: Դա մարմնի աղիքների արձագանքն է՝ «ուհ-հա» / «ու-ուհ» նյարդային համակարգի. Պարզ ասած, դա շարժումների միջով անցնելու և որովայնից լուսավորվելու միջև տարբերությունն է: Բլեյքիի թմբկահարումը հայտնի էր ֆիզիկական և ներքին օրգանների վրա. խորը, ամբողջ մարմնի ձայնը, որը կառուցված էր հանդերձանքի ստորին հաճախականությունների վրա, անողոք, պարային զարկերակով: Սակրալ ընթերցումը մատնանշում է դա որպես մի մարդու, ով, երբ երաժշտությունը ճիշտ հարվածում էր նրան, պարզապես պետք էր նվագել, և ուներ ներքին շարժիչ ուժը, որը կրկնօրինակում էր այն: Երգչախմբից դուրս, սուրբ իշխանությունը ավելի քիչ է վերաբերում չափազանց մտածելուն, և ավելի շատ այն մասին, թե արդյոք մարմինը այո է ասում:

Պրոֆիլ՝ 4/6 — Պատեհապաշտ / դերային մոդել

4/6 պրոֆիլը երբեմն կոչվում է «Պատվիրագետ, ով դառնում է դերային մոդել»; և այն ունի երկու հստակ փուլ:

4-րդ գիծը ցանցագործն է, միակցիչը, անձը, ում կյանքը ձևավորվում է հարաբերություններով: Բլեյքը նկուղում միայնակ հանճար չէր. նա համայնք է ​​կառուցել։ The Jazz Messengers-ը հայտնի եղբայրություն էր. մի վայր, որտեղ խաղացողներ, ինչպիսիք են Ուեյն Շորթերը, Ֆրեդի Հաբարդը, Լի Մորգանը, Ուինթոն Մարսալիսը և Քիթ Ջարեթը, բոլորն անցան և զարգացրին իրենց ձայնը: Դա դասագրքի 4-րդ տողի էներգիան է. ուժը նրանում է, թե ով գիտես, և այն կապերի մեջ, որոնք ժամանակի ընթացքում կառուցում և ձգտում ես:

6-րդ տողը պրոֆիլի երկրորդ կեսն է. եռաստիճան կյանք, որը հաճախ ավարտվում է վերջին տասնամյակներում, որպես օրինակելի ընկալում: Կա հեռանալու շրջան, հանրային բեմում փորձերի ու սխալների փորձերի շրջան, իսկ հետո հարգված երեց լինելու երկար, հասուն փուլ: Բլեյքիի կարիերան գրեթե հենց սա է արտացոլում. 1940-ականների բուռն վաղ շրջան, փորձարարական միջին հատված, որը ներառում էր հոգևոր հետապնդումներ և սուրհանդակների ծնունդ, և վերջապես երկար, կայուն դեր որպես «ավագ պետական ​​գործիչ»; և հարդ բոպի կնքահայրը:

մարմնավորման խաչ

Առանց ծննդյան ամբողջական տվյալների, կոնկրետ մարմնավորման խաչ չի կարող ֆիքսվել Բլեյքիի համար: Բայց 4/6 գեներատորի համար խաչը, ընդհանուր առմամբ, միավորում է ցանցը, մենթորությունը և դերի մոդելի աղեղը մեկ ավելի մեծ նպատակի մեջ՝ «կյանքի թեմա»; մարմինն այստեղ է ապրելու համար: Բլեյքի դեպքում մարդկանց հավաքելու, նրանց սովորեցնելու և, ի վերջո, ավագ դառնալու թեման անսխալական է, նույնիսկ առանց կոնկրետ խաչ անվանելու: