Astor Piazzolla-ի Human Design: Պրոյեկտոր 4/6

Astor Piazzolla-ի Human Design: Պրոյեկտոր 4/6

Աստոր Պիացոլլայի՝ արգենտինացի տանգո կոմպոզիտորի և բանդոնեոնի վիրտուոզի Human Design-ի ընթերցումը, ով վերափոխեց ազգային ավանդույթը համաշխարհային արվեստի ձևի, անպայման մեկնաբանական է, մանավանդ, որ նրա ծննդյան ճշգրիտ տվյալները ներկայացված չեն այստեղ, իսկ մարմնավորման խաչը նշված է որպես անհասանելի: Հետևյալը HD-ի վրա հիմնված ոսպնյակ է այն էներգիաների վրա, որոնք հրապարակայնորեն կապված են նրա աշխատանքի հետ, որոնք շրջանակված են որպես հնարավորություններ, այլ ոչ թե վերջնական պնդումներ նրա ներքին կյանքի վերաբերյալ:

Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր

Piazzolla-ն այստեղ նույնացվում է որպես Պրոյեկտոր, որը նախատեսված է ուրիշներին տեսնելու, առաջնորդելու և ճանաչելու համար: Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես 20-25%-ը և գործում են կենտրոնացված, ոչ կայուն աուրայով, այլ ոչ թե գեներատորի հզոր, բաց աուրայով: Նրանք կառուցված չեն անվերջ մղելու կամ առաջացնելու համար. դրանք կառուցված են ուսումնասիրելու, կատարելագործելու և ուղղորդելու համար:

Piazzolla-ի հրապարակային պատմության մեջ այս Պրոյեկտորի որակը ապշեցուցիչ է: Նա տանգոն չի հորինել հում երաժշտական ​​կյանքից, ինչպես կարող էր փողոցային միլոնգա երաժիշտը: Նա սովորել է Գինաստերայի հետ Բուենոս Այրեսում, Նադիա Բուլանժերի մոտ՝ Փարիզում, և նա տարիներ շարունակ ներդաշնակեց Բարտոկին, Ստրավինսկուն և ջազին, նախքան «վերադառնալը»; տանգո. Հեղափոխական nuevo տանգոն ավելի քիչ կոպիտ ուժի ստեղծագործություն էր, քան սինթեզված տեսիլք. պրոյեկտորի տեսքով գործողություն՝ տեսնելու, թե ինչ կարող է դառնալ տանգոն և հրավիրել այն այնտեղ:

Ռազմավարություն. Սպասեք հրավերին

Պրոյեկտորները բարգավաճում են, երբ հրավիրվում են՝ ճանաչված, հարցված և ստացված: Նրանց ռազմավարությունն է՝ սպասել հրավերին, հատկապես կյանքի հիմնական թեմաներում՝ աշխատանք, սեր և ուղղություն: Պիացոլլայի կենսագրությունը որոշ առումներով ուսումնասիրություն է այս սկզբունքով: Նրան սկզբում թշնամաբար դիմավորեցին ավանդական տանգո պուրիստաները, ովքեր նրան համարում էին ժանրի դավաճան: Ճանաչումը, երբ այն եկավ, առաջին հերթին արտերկրից էր՝ եվրոպական համերգասրահներից և այնպիսի համագործակիցներից, ինչպիսիք են Գարի Բերթոնը և Քրոնոս քառյակը, մինչ Արգենտինան ի վերջո վերադարձրեց նրան: Նրա կարիերան առաջարկում է Պրոյեկտորի դասական օրինաչափություն. նույնիսկ փայլուն առաջարկները կարող են մերժվել, քանի դեռ ճիշտ հրավերը չի եկել:

Հեղինակություն՝ Splenic

ԱՍփլենիկ իշխանությունը բոլոր իշխանություններից ամենաբնազդային և անմիջականն է: Այն խոսում է մարմնի լռության մեջ, այստեղ և հիմա «պինգեր»՝ ինտուիցիայի փայլատակում, այո կամ ոչ աղիք, ժամանակի զգացում, որը շրջանցում է միտքը: Այն գործում է պահին, և այն թուլանում է, երբ գերակշռում է տրամաբանությունը, այլ մարդկանց օրակարգը կամ վախը:

Ինչ-որ մեկի համար, ում արվեստը միաձուլում է փողոցային զգայունությունը կոնսերվատորիայի արհեստի հետ, Splenic Authority-ն առաջարկում է խելամիտ շրջանակ՝ բնազդային զգացողություն, երբ արտահայտությունը պետք է կծի հակառակ շնչի, երբ զսպել և երբ սանձազերծել: Պիացոլլայի բանդոնեոն նվագելը հաճախ նկարագրվում է որպես ներքին և անմիջական, այլ ոչ թե ուղեղային: Սպլենիկ որոշում կայացնողն իրեն կզգա ինչպես տանը՝ էսթետիկայով:

Պրոֆիլ՝ 4/6 — Պատեհապաշտ / դերային մոդել

4/6 պրոֆիլը միավորում է Օպորտունիստը (տող 4) և Դիրային մոդելը (տող 6): 4 գիծը բերում է անձնական կապերի ցանց և կյանքի պատեհապաշտ ընթերցում. հնարավորություններ, որոնք գալիս են հարաբերությունների միջոցով, այլ ոչ թե հետապնդվում: 6-տողն ավելացնում է եռյակային կյանքի գործընթաց՝ փորձառության երեք փուլ, որոնք ավարտվում են «լեռան գագաթին» ոտք դնելով։ որպես մարմնավորված օրինակ:

Հասարակորեն Պիացոլլան լավ է մարմնավորում այս 4/6 օրինակը: Նրա կյանքը խորապես փոխկապակցված էր՝ Նադիա Բուլանգերի հայտնի խրախուսանքը («մի հրաժարվեք դրանից», նրա երկարատև համագործակցությունը այնպիսի բանաստեղծների հետ, ինչպիսին Օրասիո Ֆերերն է, նրա տանգո կվինտետը, որը հիմնված էր վստահության և անձնական քիմիայի վրա: Եվ նրա հասուն դերը, հետագա տարիներին, հենց դերակատարի դերն էր. ավագ գործիչ, ով վերապրել էր մերժումը, աքսորը և վերահայտնագործությունը, և ում կյանքն ու գործը դարձավ հղման կետ նրանից հետո երաժիշտների համար:

մարմնավորման խաչ

Քանի որ ծննդյան ամբողջական տվյալները չեն տրամադրվում, նրա Մարմացման խաչը հնարավոր չէ այստեղ հաշվարկել: Խաչը կճշտի կոնկրետ թեմատիկ «կյանքի նպատակը»; երկրաչափություն, և առանց դրա մենք կարող ենք խոսել միայն տեսակի, ռազմավարության, հեղինակության և պրոֆիլի առումով:

Ինչպես կարող են հայտնվել այս էներգիաները նրա երաժշտության մեջ

Կարդացեք միասին, այս տարրերը հուշում են մի նկարչի, ում նվերն էր ճանաչումը, այլ ոչ թե հում սերունդը. ավանդույթների սինթեզատոր, որը սպասեց.Մես ցավալի է. հրավիրվել, վստահել ինտելեկտուալ հաշվարկների նկատմամբ բնազդային ժամանակին և կառուցել իր աշխատանքը անձնական հարաբերությունների խիտ ցանցի միջոցով, նախքան վերջին տարիներին մարմնավորել հենց այն դերը, որը նա երկար ժամանակ ստեղծել էր: Անկախ նրանից, թե ինչ-որ մեկն ընդունում է HD-ն, թե ոչ, Պիացոլայի հանրային հետագիծը հիանալի կերպով արտացոլվում է Պրոյեկտոր 4/6 պատմության մեջ: