Բիլ Էվանսի Human Design: Պրոյեկտոր 4/6

Բիլ Էվանսի Human Design. Պրոյեկտոր 4/6

Պրոյեկտորի տեսակը

Human Design-ում պրոյեկտորները աշխարհի ուղեցույցներն ու դիտորդներն են: Մոտավորապես յուրաքանչյուր հինգերորդ մարդն պրոյեկտոր է, և նրանց որոշիչ որակը կենտրոնանում է մյուսի վրա, այլ ոչ թե գործողություններ նախաձեռնելու վրա: Նրանք չունեն գեներատորի կայուն, բաց էներգիա. փոխարենը նրանք փայլում են, երբ նրանց ճանաչում և հրավիրում են իրավիճակի մեջ: Նրանց շնորհն է՝ ուրիշներին հստակ տեսնելը՝ նրանց տաղանդները, կույր կետերը, նրանց ներուժը, և առաջարկել այդ ընկալումն այնպես, որ օգնի համակարգերին ավելի լավ աշխատել:

Բիլ Էվանսի համար Պրոյեկտորի այս որակը կարող էր դրսևորվել որպես դաշնամուրին մոտենալու ձևով. ավելի քիչ որպես մենակատար, որն առաջ է թռչում, և ավելի շատ որպես ունկնդիր: Նա հայտնի ասաց, որ ցանկանում է «կատալիզատոր» դառնալ։ խմբում, և նրա խաղը Miles Davis սեքստետում և իր սեփական եռյակում հաճախ նկարագրվում է հենց այդ տերմիններով՝ աջակցող, լուսավորող և կենտրոնացած իր շրջապատի մյուս խաղացողների վրա:

Ռազմավարություն. Սպասեք հրավերին

Պրոյեկտորի ռազմավարությունը պետք է սպասել հրավիրվածին: Սա պասիվություն չէ. Սա գիտակցում է, որ պրոյեկտորի էներգիան ամենաարդյունավետն է, երբ այն ողջունվում է: Երբ պրոյեկտորները ներս են հրում անկոչ, նրանք հաճախ հանդիպում են դիմադրության:

Էվանսի կարիերայում պաշտոնական հրավերները հեշտ է տեսնել. Մայլս Դևիսը նրան հրավիրեց միանալու խմբին, որը ձայնագրեց Kind of Blue 1958 թվականին, ձայնագրություն, որը դարձավ 20-րդ դարի ամենաազդեցիկ ջազային ալբոմներից մեկը: Մինչ այդ նա աշխատել էր հիմնականում կողային դերերում, և նրա վաղ առաջնորդական ջանքերն ավելի քիչ էին նշվում: Այս օրինաչափությունը, որը մյուսների կողմից ճանաչվել է նախքան առաջնորդելը, շատ լավ է համապատասխանում Պրոյեկտորի ուղուն:

Սպլենիկ իշխանություն

Splenic հեղինակությունը Human Design-ում որոշումներ կայացնելու ամենահին, ամենաբնազդային կենտրոնն է: Այն գործում է պահին, հանգիստ, մարմնի միջոցով: Փայծաղային հեղինակությունը բարձրաձայն չէ. դա ինտուիցիայի շշուկ է, զգացում, թե ինչն է ապահով, ինչը՝ ոչ: Այն հակված է թուլանալու, երբ այն գերազանցում է մտքին կամ այլ մարդկանց ակնկալիքներին:

Երաժշտի համար սա առաջին ընկալման հեղինակությունն է, ով իրեն ազնիվ է զգում, որովհետև այն ձևակերպված չէ: Էվանսը հայտնի էր նրանով, որ նախընտրում էր կենդանի ձայնագրել ստուդիայում՝ նվազագույն մոնտաժով, և բալլադներ նվագելով մի տեսակ անմիջական, գրեթե խոցելի ճշմարտությամբ։ Սփլենիկ հեղինակությունը կարող է նկարագրել, թե ինչու է նրա լավագույն ստեղծագործությունը բացահայտվելու, այլ ոչ թե կառուցված լինելու հատկանիշով:

4/6 պրոֆիլը

4/6 պրոֆիլը համատեղում է Օպորտունիստը (4) դերային մոդելի հետ (6): 4-տողը ներքին կայունության և ժամանակի ընթացքում կառուցված հարաբերությունների ցանցի մասին է. 6-տողն իմաստության գիծն է, որն անցնում է կյանքի երեք փուլերով՝ ընկղմվել աշխարհում, հեռացում և այնուհետև վերադառնալ որպես ուսուցիչ կամ մոդել:

Էվանսը ձևավորվել է ազդեցությունների և ընկերների նեղ շրջանակով (4-գիծ ցանց), և նրա կարիերայի աղեղը համապատասխանում է 6 տողանի հետագծին. գործիքի մոտ լինելը:

մարմնավորման խաչ

Այստեղ հատուկ մարմնավորման խաչ չի տրվել, բայց «տեսանելի լինելու և ճանաչվելու» թեման է եզակի ընկալման համար: — Պրոյեկտորի փորձառության կենտրոնական մասը — համապատասխանում է Էվանսի թողած աշխատանքին:

Ինչպես դա կարող է ցույց տալ նրա երաժշտության մեջ

Միասին, Splenic հեղինակությամբ 4/6 պրոյեկտորը նկարագրում է մի մարդու, ում արվեստը, ըստ էության, հարաբերական և ինտուիտիվ է: Էվանսի հանճարը նվագախմբի վրա գերիշխելու մեջ չէր, այլ այն ներսից փոխակերպելու մեջ՝ ներդաշնակության, հպման և իր կողքին գտնվող երաժիշտների անսովոր ներդաշնակության միջոցով: