HD-ի վրա հիմնված մեկնաբանություն` հիմնված նրա կյանքի հանրությանը հայտնի թեմաների վրա: Human Design-ը չի պնդում, որ գիտի ինչ-որ մեկի ներաշխարհը. այն առաջարկում է խորհրդանշական շրջանակ
Բրիջիթ Բարդոյի Human Design. Generator 6/2
HD-ի վրա հիմնված մեկնաբանություն` հիմնված նրա կյանքի հանրությանը հայտնի թեմաների վրա: Human Design-ը չի պնդում, որ ճանաչում է ինչ-որ մեկի ներաշխարհը. այն առաջարկում է խորհրդանշական շրջանակ այն ամենի համար, ինչ մենք դիտում ենք դրսից:
Գեներատորի տեսակը
Human Design-ում գեներատորները կազմում են բնակչության մոտավորապես 70%-ը և նախագծված են որպես աշխարհի կառուցողներ: Նրանք ունեն կայուն, բաց, պարուրող կյանքի ուժի էներգիա, որը ծաղկում է, երբ անում է այն, ինչ սիրում է: Նրանց ստորագրությունը, երբ նրանք հավասարեցված են, բավարարվածություն է. նրանց ոչ-ես-ը, երբ նրանք դեմ են իրենց նախագծմանը, հիասթափություն է:
Բարդոյի հասարակական կյանքը, HD առումով, գրեթե դասագրքի գեներատորի կենսագրություն է: 1950-ականների սկզբին էկրաններին իր առաջին ելույթներից մինչև ավելի քան քսան ֆիլմեր մոտ երկու տասնամյակի ընթացքում, նա անողոք ֆիզիկական և էմոցիոնալ էներգիա է լցրել իր աշխատանքի մեջ: Հետո, նույն ինտենսիվությամբ, նա շրջվեց. 1973-ին նա հայտարարեց կինոյից հեռանալու մասին՝ իր կյանքը նվիրելու կենդանիների բարեկեցությանը: Ոչ մի տեղաշարժ, ոչ մի նուրբ անցում. նա պարզապես միացրեց իր հզոր գեներատորի շարժիչը նոր օբյեկտի: Որևէ բանի մեջ ամբողջությամբ սուզվելու, այն կրկնելու և այնուհետև նորից նվիրելու կարողությունը մեծապես Գեներատորների գործելաոճն է:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՍակրալ իշխանություն
Բարդոյի հեղինակությունը սակրալ է, ներքին շարժիչը, որը կենտրոնացած է որովայնում: Սակրալ իշխանությունը խոսում է պարզունակ «uh-huh» կամ «ու-ուհ» — մարմնի վրա հիմնված այո կամ ոչ, որն արձագանքում է տվյալ պահին:
Human Design-ի տեսանկյունից, նրա կարիերայի որոշումները, ըստ երևույթին, հետևում են այդ օրինաչափությանը. նա արձագանքում էր երևալուն, նկարահանվելուն, տեսախցիկի ուշադրությանը, և երբ մարմնի արձագանքը դերասանությանը այլևս չկար, նա արձագանքեց կենդանիների տառապանքներին նույն ուժով: Սակրալ իշխանությունը ինտելեկտուալ ռազմավարության մասին չէ. խոսքը այն մասին է, թե արդյոք մարմինը լուսավորվում է: Բարդոյի առանցքը ֆիլմից դեպի ակտիվություն կարդում է որպես մեկը, ով դադարել է արձագանքել մի բանի և սկսել է արձագանքել մյուսին:
6/2 պրոֆիլը — դերային մոդել / ճգնավոր
6/2-ը երբեմն կոչվում է «Գենների ավետաբեր»: 6 տողն իր մեջ կրում է օբյեկտիվ գիտակցություն և այն զգացողությունը, որ մարդու կյանքն ապրում է որպես օրինակ՝ դրական կամ բացասական, ուրիշների համար: Դրա տակ գտնվող 2 գիծը բերում է բնական տաղանդի և հեռանալու, մենության և ներքին արտացոլման խորը կարիք:
Բարդոն մարմնավորում է այս պրոֆիլի երկու կեսերը: 2-տողանոց ճգնավորը տեսանելի է հանրության աչքից նրա հայտնի հեռացման մեջ՝ նահանջը դեպի Սեն-Տրոպե, կենդանիների տուն, 1973-ից հետո հրապարակային ելույթներից հրաժարվելը: Նրա կյանքը, ինչպես նրա էկրանային անձը, այնպես էլ նրա հետագա ակտիվիստական հակասությունները, ծառայել են որպես մի տեսակ հայելի, որտեղ մշակույթը նայում է ինքն իրեն:
6/2 գեներատորի հանրային կյանքով ապրելը
6/2 գեներատորի համար կյանքի առաջին երեսուն տարիները «տանիքն» են։ փուլ - փորձության և սխալի շրջան՝ մարդու կյանքի շենքի վերևում: Բարդոյի բեղմնավոր կինոկարիերան և անձնական ցնցումները հենց դրան են համապատասխանում: «Առաջին հարկը» փուլը, մոտավորապես երեսունից հիսուն տարեկանում, այն է, երբ 6/2-ը հաստատվում է կայուն դերում: Նրա շրջադարձը դեպի ակտիվություն, հիմնադրամը և չորրորդ ամուսնու հետ երկարաժամկետ ամուսնությունը բոլորն ընկնում են այս պատուհանում: Հետագա տարիներին 6/2-ը հաճախ դիտորդ է դառնում պատշգամբից, և Բարդոյի ավելի ու ավելի գրավոր, հրապարակային և հեռացած տարեց տարիները համապատասխանում են այս կամարին:
Մարմացման խաչը, որն ավելի կոնկրետ թեմա կտա նրա կյանքի նպատակին, այստեղ հնարավոր չէ որոշել առանց ծննդյան ճշգրիտ ժամանակի և ծննդյան լրիվ տվյալների: Բայց տեսակը, հեղինակությունը և պրոֆիլը միասին նկարում են մի համահունչ պատկեր. մի կին, որը նախատեսված է արձագանքելու, ամբողջ էներգիայով իրեն ինչ-որ բանի մեջ լցնելու, այնուհետև նահանջելու և թույլ տալու, որ աշխարհն իրեն անի այն, ինչ կամենա: