Չարլզ Բրոնսոնի Human Design: Generator 4/6

Չարլզ Բրոնսոնի Human Design. Generator 4/6

Չարլզ Բրոնսոնը ստեղծեց էկրանի ներկայությունը մի բանի վրա, որը Հոլիվուդի առաջատար տղամարդկանցից շատերը չէին կարող կրկնել. մի տեսակ պարուրված, ֆիզիկական համբերություն: Human Design-ի տերմիններով սա հիանալի կերպով համապատասխանում է իր տեսակի, հեղինակության և պրոֆիլի վրա: Ստորև ներկայացված է, թե ինչպես կարող էր նրա դիզայնը ձևավորել այն աշխատանքը, որով նա հայտնի դարձավ:

Գեներատորի էներգիայի տեսակը

Գեներատորները կազմում են բնակչության մոտավորապես 70%-ը, և դրանք կառուցված են կայուն, հետևողական արդյունքի համար: Ի տարբերություն մանիֆեստորի, ով կարող է նախաձեռնել, կամ պրոյեկտորի, որը նախատեսված է առաջնորդելու համար, Գեներատորի կյանքի ուժը նախատեսված է ժամանակի ընթացքում իրերը կառուցելու: Նրանց աուրան բաց է և պարուրող՝ կյանքն ու հնարավորությունները ձգելով դեպի իրենց, այլ ոչ թե հետապնդելու նրանց:

Բրոնսոնի դեպքում դա երևում է հրապարակայնորեն, թե ինչպես է նա մոտեցել իր արհեստին: Նա մի գիշերվա աստղ չէր: Նա տարիներ է անցկացրել որպես երկրորդ պլանի խաղացող, կասկադյոր և մի փոքր ծանրաբեռնված ֆիլմերում, ինչպիսիք են «Մոմի տունը»; և «Գնդացրային Քելլի.» Կրկնության միջոցով արհեստը տիրապետելու «Գեներատոր» ռիթմը համապատասխանում է նրա դանդաղ, հղկվող բարձրանալը բեկորներից մինչև առաջատար մարդ: Էկրանին նրա հերոսները գրեթե միշտ ունեին աշխատանքային, շինարարական որակ՝ տղամարդիկ աղյուս են դնում, եռակցում, թունելներ են անում, գոյատևում, այլ ոչ թե Մանիֆեստորի ոճի առաջատար մարդու հղկված խարիզմային:

Ռազմավարություն. արձագանքել

Գեներատորի ռազմավարությունն է սպասել, որ կյանքը արձագանքի: Սա չի նշանակում պասիվություն. դա նշանակում է թույլ տալ, որ մարմինը և սակրալ նյարդային համակարգը ցույց տան «այո»; կամ «ու-ուհ» կատարելուց առաջ: Մարդիկ, ովքեր հարգում են դա, հաճախ նկարագրում են մագնիսական հատկություն. թվում է, թե ինչ-որ բան նրանց մոտ է գալիս:

Բրոնսոնի կարիերայի աղեղը դա է արտացոլում: Նրա խորհրդանշական դերերից շատերը՝ քանդող մարդը «Մեծ փախուստ» ֆիլմում։ «Կեղտոտ տասնյակը» ֆիլմում դանակի կռիվից փրկվածը: «Մահվան ցանկություն» ֆիլմի վրիժառու ճարտարապետը զգում է պատասխանում այն սցենարներին, որոնք իր մեջ տեղավորվում են ինչ-որ խորն ու անխոս բանի մեջ: Նա հազվադեպ էր խաղում հմայիչ ընկերուհիների հետ: Նա ձգտեց դեպի դերեր, որտեղ սակավախոս մարդը պատասխանում է կոչին ֆիզիկական նվիրվածության միջոցով:

Սակրալ իշխանություն

Սակրալ իշխանությունը մարմնի «այո/ոչ» մեխանիզմ։ Այն խոսում է աղիքների ձայների, շարժիչի էներգիայի, արեգակնային պլեքսուսի տակ գտնվող մարմնի բզզոցի մեջ: Այս հեղինակություն ունեցող մարդիկ նախագծված են այնպես, որ շարժվեն, երբ նրանց աղիքները լուսավորվեն, և կանգ առնեն, երբ այն չի լուսավորվի:

Սա համընկնում է հանրային Բրոնսոնի հետ՝ տնտեսական, կարճ, ֆիզիկական: Նա հայտնի է նրանով, որ հայացքով կամ գլխի դանդաղ պտույտով ասում է ավելին, քան շատ դերասաններ մենախոսություններում: Սակրալ տիպերը հաճախ ունենում են մագնիսականություն, որը արմատավորված է ոչ թե կատարողականով, այլ ներկայությամբ, և Բրոնսոնի ձգողականությունը էկրանին, հատկապես Լեոնեի վեսթերնում, հենց այդպես է զգացվում. տեսախցիկը սիրում է նրան, որովհետև նրա մարմինը նվիրվում է, այլ ոչ թե ձևացնում:

4/6 պրոֆիլը. օպորտունիստը հանդիպում է դերակատարման մոդելի հետ

4/6-ը երբեմն կոչվում է «Դերական մոդելի ազդեցությամբ օպորտունիստ»: 4 գիծը բերում է խորապես անհատական, ներքին կենտրոնացած որակ՝ մեկին, ով վերամշակում է կյանքը մասնավոր հուզական ալիքի միջոցով: 6-րդ տողը «Դերական մոդելը» կողմնորոշված է դեպի կյանքը, համայնքը և այն ազդեցությունը, որը գալիս է դիտվելուց և ի վերջո ընդօրինակվելուց:

Բրոնսոնի համար դա կարող է բացատրել իր կարիերայի անսովոր աղեղը: 4/6-ը հաճախ հասնում է իր գագաթնակետին մինչև կյանքի վերջը` Բրոնսոնի ամենամեծ առևտրային հաջողությունը, «Մահվան ցանկությունը»; եկավ, երբ նա 50 տարեկան էր՝ տասնամյակներ սրող աշխատանքից հետո: 4/6-ը կրում է հանգիստ, ուշ ծաղկող հեղինակություն, որը չի կատարում; դա պարզապես է: Նրա ստոիկ անձնավորությունը էկրանին` դանդաղ, որոշակի, անզարդարված, արտացոլում է 4 տողանի զգացմունքային խորությունը, որը զտված է 6 տողանի գիտակցության միջոցով, թե ինչպես է այդ լռությունը կարդում ուրիշների համար:

Նշում մարմնավորման խաչի մասին

Այս գծապատկերի համար կոնկրետ Մարմնավորման Խաչ չի տրամադրվել, ուստի Բրոնսոնի մարմնավորման ավելի խորը թեմատիկ նպատակն այստեղ մանրամասն ներկայացված չէ: Միայն Անձնագիրը և Տիպը, սակայն, հստակ պատկեր են ուրվագծում. մարդ, որը նախատեսված է կառուցելու, սպասելու, արձագանքելու և թույլ տալու ժամանակին բացահայտել իր դերը:

Ինչպես դա կարող է դրսևորվել նրա աշխատանքում

«Մի անգամ Արևմուտքում» ամբողջ տարածքում. «Մեխանիկ» և «Մահվան ցանկությունը» արտոնություն, Բրոնսոնի հերոսները պատմության մեջ գրեթե համընդհանուր գեներատորներ են. տղամարդիկ, ովքեր համբերում են, ովքեր անում են հաջորդ բանը իրենց առջև, ովքեր արձագանքում են պահին:իրենց ձեռքերով և մարմիններով, այլ ոչ թե իրենց մտքով: 4/6 էներգիան կարդում է որպես միայնակ, ով համբերության և ներկայության ուժով դառնում է անհավանական կերպար, որը մյուսները դիտում և հետևում են. մի մարդ, ում համբավը հասավ ոչ թե այն պատճառով, որ նա ձգտում էր դրան, այլ որովհետև նա անընդհատ հայտնվում էր և ասում այո այն գործին, որը վառեց իր սուրբ կրակը: