Չարլի Չապլինը՝ Լոնդոնում ծնված համր կինոյի ռահվիրաը, մատնահետք է թողել կինոյի պատմության վրա, որն աներկբա է.
Չարլի Չապլինի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 1/3
Չարլի Չապլինը՝ Լոնդոնում ծնված համր կինոյի ռահվիրաը, մատնահետք է թողել կինոյի պատմության վրա, որն աներկբա է. Human Design-ի ոսպնյակի միջոցով նրա գծապատկերն առաջարկում է դրսևորվող գեներատոր՝ սրբային հեղինակությամբ և 1/3 պրոֆիլով. մի համադրություն, որն անսովոր կերպով արտացոլվում է նրա թողած աշխատանքի վրա:
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Դրսևորվող գեներատորը երկու տեսակի հիբրիդ է. Այս դիզայնով մարդիկ կառուցված չեն տեղում նստելու համար: Նրանք այստեղ են, որպեսզի տիրապետեն իրերին՝ սուզվելու, հետևելու իրենց սուրբ աղիքներին և շարունակելու շարժվել, մինչև գտնեն, թե ինչն է լուսավորում դրանք: Նրանք հաճախ ունենում են բազմաթիվ կրքեր և արդյունավետ շարժվելու հակում՝ երբեմն գերազանցելով իրենց շրջապատի բոլոր մարդկանց:
Չապլինի կարիերան, Human Design-ի առումով, գրեթե դասագրքային արտահայտությունն էր: Նա մեկ գործիքի արտիստ չէր։ Նա խաղացել է, գրել, ռեժիսոր, ստեղծագործել և պրոդյուսեր: Նա շարժվում էր առարկաների միջև այնպես, ինչպես հակված են դրսևորվող գեներատորները՝ նմուշառում, յուրացում, դեն նետում: Նրա բեղմնավոր արդյունքը տասնամյակների ընթացքում և ստեղծագործական առանցքների անհանգստությունը համապատասխանում են այնպիսի տեսակի, որը նախատեսված է արձագանքելու, կառուցելու և շարունակելու գտնելու հաջորդ բանը, որի վրա պետք է դրվի:
Ռազմավարություն. արձագանքել
Դրսևորվող գեներատորի ռազմավարությունն է արձագանքել կյանքին, հնարավորություններին, այն ամենին, ինչ հայտնվում է նրանց ճանապարհին: Հետապնդելու փոխարեն նրանք սպասում են, թե երբ աշխարհը թակում է, և հետո պատասխանում են իրենց սրտով: Երբ նրանք արձագանքեն, նրանք կարող են նախաձեռնությունը վերցնել և տեղեկացնել ուրիշներին, թե ուր են գնում:
Սա օգտակար շրջանակ է Չապլինի համար: Նա միայն կամքի ուժով օդից չի հորինել Թափառաշրջիկը։ Նա արձագանքեց համր ֆիլմի պայմաններին, ստուդիայի համակարգի կարիքներին, հանդիսատեսի քաղցին։ Հետո նա նախաձեռնեց — և տեղեկացրեց բուն աշխատանքի միջոցով, երբեմն հակասական, երբեմն փայլուն:
Հեղինակություն՝ Սակրալ
Սակրալ իշխանությունը նշանակում է, որ մարմինը «այո» և «ոչ» — այդ փոքրիկ աղիքների ձայները, այդ ակնթարթային, ակնթարթային արձագանքը որոշումներ կայացնելու ամենահուսալի գործիքն է: Սակրալը չի մտահոգվում ապագայով կամ անցյալով: Այն գիտի, թե ինչն է ճիշտ օրգանիզմի համար հենց հիմա:
Չապլինի նման կատարողի համար, ում արվեստն ապրում է մարմնում, սա ինտուիտիվ իմաստ ունի: Նրա կատակերգությունը ֆիզիկական էր, ներքին, բնազդային: Նա ինտելեկտուալ չի արել Թափառաշրջիկին. նա մարմնավորեց նրան: Սակրալ անմիջականությունը, այն, ինչ ճիշտ է զգում մարմնում, հենց այն իմաստությունն է, որը ֆիզիկական կատակերգությունը մղում է իր ամենատարրական մակարդակին:
Պրոֆիլ՝ 1/3 — Քննիչ / Նահատակ
1/3 պրոֆիլը զուգավորում է քննիչին (տող 1) նահատակի հետ (տող 3): Գործելուց առաջ 1-ին տողում անհրաժեշտ է գիտելիքների ամուր հիմք՝ այն ուսումնասիրում է, ուսումնասիրում, ճիշտ է ստանում հիմունքները: Տող 3-ը սովորում է փորձության և սխալի միջոցով՝ բախվելով կյանքին և բացահայտելով, թե ինչն է աշխատում փորձի միջոցով:
Միասին սա նկարագրում է մեկին, ով կատարում է իր տնային աշխատանքը, այնուհետև դուրս է գալիս և փորձում ինչ-որ բան, հաճախ դժվար ճանապարհով: Նրանց բացահայտումները հաճախ ունենում են անձնական ծախսեր, բայց դասերը իրական են, և նրանք հակված են արժեքավոր լինել ուրիշների համար: Չապլինը համապատասխանում է դրան. Նա իր վաղ կյանքն անցկացրեց մյուզիք-հոլի և վոդևիլի արհեստի մեջ, այնուհետև դուրս եկավ և ֆիլմ նկարահանեց ֆիլմի ետևից՝ սովորելով, թե ինչ կարող էր և ինչ չի կարող անել նոր միջոցը՝ երբեմն քննադատական սխալներով, երբեմն՝ ապշեցուցիչ հաջողությամբ:
մարմնավորման խաչ
Այս ընթերցման համար կոնկրետ Մարմնավորման Խաչ չի տրամադրվել, ուստի գծապատկերի ամենախորը կյանքի նպատակային շերտը մնում է անաղբյուր: Անձնագիրը, տեսակը և հեղինակությունը, այնուամենայնիվ, դեռևս տալիս են մեխանիկայի համահունչ պատկերը, որի միջոցով, ըստ երևույթին, խաղացվել է նրա կյանքի թեման, և Թափառաշրջիկը, շատ առումներով, նման է այդ դիզայնի տեսանելի ստորագրությանը: