Չիկինյա Գոնզագան՝ կոմպոզիտոր, դաշնակահար, դիրիժոր և 19-րդ դարի վերջի և 20-րդ դարի սկզբի Բրազիլիայի անխոնջ հասարակական գործիչ, ներկայացնում է Human Design աղյուսակը, որը.
Chiquinha Gonzaga-ի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/5
Չիկինյա Գոնզագան՝ կոմպոզիտոր, դաշնակահար, դիրիժոր և 19-րդ դարի վերջի և 20-րդ դարի սկզբի Բրազիլիայի անխոնջ հասարակական գործիչ, ներկայացնում է Human Design աղյուսակը, որը զարմանալիորեն համապատասխանում է իրականում ապրած կյանքին: Նրա տեսակը, պրոֆիլը և հեղինակությունը մատնանշում են մի կնոջ, որն ուներ և՛ տոկունություն, և՛ ոչ ավանդական հնարավորություններ՝ կոտրելու կաղապարները խորապես պահպանողական հասարակության մեջ:
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Դրսևորվող գեներատորը հիբրիդային էակ է. նրանք կրում են Գեներատորի կայուն, կառուցողական ուժը և մանիֆեստորի մեկնարկային կայծը: Նրանց աուրան բաց է և պարուրող, ինչը նրանց բնական մագնիսական է դարձնում, և այդ իսկ պատճառով նրանք հաճախ շրջապատված են լինում նախագծերով, համագործակցողներով և իրենց ժամանակի պահանջներով:
Չիկինյայի համար դա երևում է իր հասարակական կյանքում որպես գրեթե անվերջ արտադրողականություն: Նա ստեղծագործում էր, դիրիժորում, ղեկավարում թատրոնները, սովորում իրավաբանություն, կազմակերպում էր կառնավալներ, կռվում էր քաղաքական շարժումների մեջ, մեծացնում երեխաներին և շարունակեց ելույթները մինչև ութսուն տարեկան: Դրսևորվող գեներատորները զարգանում են, երբ նրանք կարող են շարժվել մի քանի իրերի միջև, որոնք լուսավորում են դրանք, և նրանք թառամում են, երբ թակարդում են այն աշխատանքի մեջ, որը չի բավարարում: Նրա կարիերայի հետագիծը՝ թողնելով դժբախտ ամուսնություն, դուրս գալով քաղաքավարի հասարակությունից, ցատկել թատրոնից սրահ փողոցային բլոկո, դասագրքային օրինակ է, որտեղ պատկերված է սուրբ էակը, որը հրաժարվել է մնալ սխալ աթոռին:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն. արձագանքել
Դրսևորվող գեներատորի ռազմավարությունն ավելի շուտ արձագանքելն է, քան մղելը: Ամեն ինչ գալիս է նրանց մոտ, և իմաստությունը կայանում է նրանում, որ գիտակցեն, թե որ պատասխանն է «այո»; աղիքներում և որը «ոչ» է: Երբ նրանք նախաձեռնում են, նրանք տեղեկացնում են:
Գոնզագայի դեպքում նրա ամենահայտնի քայլերից շատերը կարծես թե պատասխաններ են նրան, թե ինչ բերեց նրան կյանքը. հանրապետական գործը, օրհներգներ փնտրող կառնավալային բլոկոսները, ընկերները, ովքեր երգի կարիք ուներ, թատերական ընկերություններ, որոնք դիրիժորի կարիք ունեն: Նա կարիք չուներ հետապնդելու. աշխարհը շարունակում էր հանձնել նրա դերերը խաղալու համար: Ճիշտ հրավերներին այո ասելու և սխալ հրավերներից հեռանալու նրա կարողությունը թույլ տվեց նրան առաջ շարժվել մոտ յոթանասուն տարի:
Հեղինակություն. զգացմունքային
Զգացմունքային իշխանությունը նշանակում է, որ ոչ մի որոշում հուսալի չէ այս պահին: Հստակությունը գալիս է միայն այն բանից հետո, երբ հուզական ալիքը բարձրից մինչև ցածր և հետ կանգնեք դեպի անշարժ, հիմնավորված վայր: Դա չի նշանակում, որ ղեկավարվել զգացմունքներով, դա նշանակում է սպասել ճշմարտության հաստատմանը:
Չիկինյայի պես հրապարակայնորեն կրքոտ մեկի համար, ով քաղաքական դիրքեր է գրավել, ամուսնալուծվել և բացահայտ պայքարել հանուն վերացման և հանրապետականության, այս Իշխանությունը ենթադրում է, որ այն, ինչ կարծես իմպուլսիվ ապստամբություն էր, հաճախ երկար ժամանակ մտածված համոզմունքի երևում էր: Նրա համարձակ հանրային ընտրությունները, հավանաբար, համբերատար ներքին մշակման արդյունք էին, այլ ոչ թե անսպասելի որոշումներ:
Պրոֆիլ 2/5. հերետիկոս
2/5-ը կոչվում է հերետիկոս: 2-րդ տողը ճգնավորն է. բնական տաղանդ, որը հաճախ ի հայտ է գալիս միայն այն ժամանակ, երբ կանչում են մեկուսացումից դուրս: 5-տողն հերետիկոսն է՝ գործնական, ունիվերսալացնող գործիչ, ով լուծումներ է առաջարկում ավելի լայն աշխարհին: Միասին 2/5-ը կրում է ինչ-որ կոնկրետ բան, որը նրանք դրվել են այստեղ՝ կիսվելու համար, նույնիսկ եթե այն հանրաճանաչ չէ:
Այս պրոֆիլը գրեթե սարսափելիորեն համապատասխանում է Գոնզագային: 1870-ականների Բրազիլիայում մի կին կոմպոզիտոր և դիրիժոր հերետիկոս էր: Կառնավալային երթ գրելը, որը բացահայտորեն պաշտպանում էր քաղաքական գործը, հերետիկոսություն էր: Նրա ամուսնությունից հրաժարվելը, ամուսնությունից հրաժարվելը և երեխաներին միայնակ մեծացնելը հերետիկոսություն էր: Հարմարավետ կենցաղային կյանքից նրան դուրս կանչեցին շատ ավելի տարօրինակ բանի մեջ, և երբ դուրս եկավ, նա իր տեսլականը` երաժշտությունը որպես հանրային բարիք, կանանց` որպես պրոֆեսիոնալներ, փողոցը որպես օրինական բեմ, դրսևորեց դեպի արտաքին, յուրաքանչյուրի համար, ով ցանկանում էր լսել այն:
Ընդհանուր առմամբ, գծապատկերը նկարագրում է մեկին, որը կառուցվել է երկարակեցության համար և կառուցվել է խանգարելու համար: Չիկինյա Գոնզագան չխախտեց իր դարաշրջանի կանոնները՝ չնայած իր դիզայնին. նա կոտրեց դրանք դրա պատճառով: Նրա կյանքը ավելի քիչ նման է ապստամբության՝ հանուն իր համար, և ավելի շատ նման է մարմնի և աուրայի, որը պարզապես անում է այն, ինչի համար ձևավորվել է. արձագանքել, կառուցել, նախաձեռնել և շարունակել շարժվել: