Քրիստոֆ Ուիլիբալդ Գլակը, տասնութերորդ դարի կոմպոզիտորը, ով վերափոխել է արևմտյան օպերան, պրոյեկտոր է Human Design-ում, և համապատասխանությունը ապշեցուցիչ է: Պրոյեկտորները պատրաստում են
Քրիստոֆ Ուիլիբալդ Գլակի Human Design: Պրոյեկտոր 4/1
Քրիստոֆ Ուիլիբալդ Գլակը, տասնութերորդ դարի կոմպոզիտորը, ով վերափոխեց արևմտյան օպերան, պրոյեկտոր է Human Design-ում, և համապատասխանությունը ապշեցուցիչ է: Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես հինգերորդը, և դրանք կառուցված չեն մանրացնելու, նախաձեռնելու կամ մղելու համար: Նրանք կառուցված են տեսնելու, առաջնորդելու և ճանաչվելու համար: Նրանց ռազմավարությունը պարզ է և հաճախ անհարմար. սպասեք, որ ձեզ հրավիրեն:
Պրոյեկտորի տեսակը և հրավիրված լինելու արվեստը
Պրոյեկտորի նվերը այլ մարդկանց և համակարգերի անսովոր պարզությամբ կարդալու և էներգիան այն առաջացնելու փոխարեն ուղղելու կարողությունն է: Գլյուկի հասարակական կյանքը դասագրքի պես է դասվում Պրոյեկտորի հետագիծը: Նա չկառուցեց օպերաների կոմերցիոն կայսրություն այնպես, ինչպես իր որոշ ժամանակակիցները: Նրան սիրաշահեցին, աշխատանքի ընդունեցին և շրջապատեցին։ Նա Բավարիայի անհայտությունից տեղափոխվեց արքայազն Լոբկովիցի ուղեծիր, այնուհետև Վիեննա, այնուհետև Լոնդոն, այնուհետև Փարիզ, գրեթե միշտ, որովհետև ազդեցություն ունեցող մեկը տեսավ, թե ինչ կարող էր անել և ներս քաշեց նրան: Alceste (1769) նրա հայտնի բարեփոխման նախաբանը նույնպես պրոյեկտորային փաստաթուղթ է. Փարիզյան հիշատակը, որը բացեց Querelle des Bouffons-ը, նույն ժեստն էր՝ ուղղորդում, ոչ թե ուժ: HD առումով, նրա աշխատանքը ճանաչվեց, և հրավերը շարունակում էր գալ:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՍպլենիկ իշխանություն. Հանգիստ իմացություն
Նրա հեղինակությունը սպլենիկ է. մարմնի ինտուիտիվ, ակնթարթային բանականությունը: Ցածր ձայն է։ Այն չի վիճում; այն պարզապես գիտի, հաճախ նախքան միտքը կհասնի: Փայծաղային հեղինակությունը հակված է արագ շարժվելու և չի սիրում չափազանց մտածված լինելը: Գլյուկի կարիերան ներառում է մի քանի որոշումներ, որոնք հետադարձ հայացքից նման են ինտուիտիվ որոշակիության ակտերի. հեռանալ իր վաղ տարիների ծաղկուն, ցուցադրական ոճով իտալական ոճից, համագործակցել լիբրետիստ Ռանիերի դե' Կալզաբիգին և հավատարիմ մնալով մերկացած, կտրուկ ճշմարտացի օպերային լեզվին, երբ մոդայիկ ուղին հակառակն էր ասում: Ըստ HD-ի՝ դրանք կլինեն այնպիսի ընտրություններ, որոնք կկատարի ինչ-որ մեկը, ով լսում է հանգիստ ներքին «այո»; — և արագորեն գործելով դրա վրա՝ մինչև երկրորդ գուշակությունը կսկսվի:
4/1 պրոֆիլը. Հետաքննիչ ցանցերով
4/1 պրոֆիլը երբեմն կոչվում է «Պատահաստատող / Քննիչ»: 1-ին տողը խորը հետաքննում է և անհրաժեշտ է ամուր, ապահով հիմք, նախքան շարժվելը: 4-րդ գիծը բերում է ցանց՝ հովանավորչություն, մերձավոր շրջանակ, հարաբերություններ, որոնք հնարավորություններ են տալիս, որոնցից մարդը ստիպված չէր հետապնդել: Միասին դուք ստանում եք մեկին, ով կատարում է լուրջ ներքին հետազոտություն, իսկ հետո ճիշտ պահին բաց է ճիշտ դռները: Գլյուկի համար 1-ին տողը երևում է հին հունական դրամայի նկատմամբ նրա գրեթե հնագիտական հետաքրքրության, պարզության և երաժշտության պատշաճ դերի մեջ՝ որպես տեքստի սպասարկող: 4-րդ տողը հայտնվում է արիստոկրատական և կայսերական ցանցերում, որոնք ֆինանսավորել են նրա բարեփոխումները և ներկայացրել նրա օպերաները եվրոպացի հանդիսատեսի առջև, և երկար բարեկամության մեջ (Կալզաբիջիի հետ, լիբրետիստ դյու Ռուլեի հետ), որոնք առաջ են մղել նրա նախագիծը:
Նշում մարմնավորման խաչի մասին
Մարդկային դիզայնում Մարմնավորման Խաչը կյանքի ավելի մեծ թեմա է, որն ասում են, որ մարդն այստեղ է ապրելու համար, դերը, որին ծառայում են մարմինը, կենտրոնները և ուղիները: Գլյուկի համար այդ դերը կարծես թե ուսուցանող է. ցույց տալ արվեստի մի ամբողջ ձևի այն, ինչ նա մոռացել էր ճշմարտության, պարզության և դրամատիկ ամբողջականության մասին, և դա անել ոչ թե կատարողի, այլ ուղեցույցի հատուկ տեսանկյունից: Ճանաչվեց, հրավիրվեց, լսվեց և լսվեց: Դա պրոյեկտոր 4/1-ի հանդարտ ուժն է՝ ոչ թե ժամանակաշրջանի երաժշտություն ստեղծելու, այլ այն բավական հստակ տեսնելու համար, որ դարաշրջանը վերջապես լսի իրեն: