Դանա Էնդրյուսը, որը ծնվել է Միսիսիպի նահանգի Քոլինս քաղաքում և հիշվել է 1940-ականների և 1950-ականների Հոլիվուդի տպավորիչ աշխատանքների համար, ներկայացնում է մի հետաքրքրաշարժ կոնֆիգուրացիա:
Դանա Էնդրյուսի Human Design: Պրոյեկտոր 5/1
Դանա Էնդրյուսը, որը ծնվել է Միսիսիպի նահանգի Քոլլինս քաղաքում և հիշվել է 1940-ականների և 1950-ականների Հոլիվուդի տպավորիչ աշխատանքների համար, ներկայացնում է Human Design համակարգի հետաքրքրաշարժ կոնֆիգուրացիա: Որպես Պրոյեկտոր՝ 5/1 պրոֆիլով և Փայծաղային հեղինակություն ունեցող, նրա դիզայնը մատնանշում է մեկին, որը կառուցվել է ոչ թե գործողությունը նախաձեռնելու, այլ տեսնելու, առաջնորդելու և ճանաչվելու իր առաջարկած ընկալման համար:
Էներգիայի տեսակը & Ռազմավարություն՝ պրոյեկտոր
Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես 20-22%-ը, և նրանց էներգետիկ ստորագրությունը սկզբունքորեն տարբերվում է գեներատորներից կամ մանիֆեստորներից: Սակրալ կենտրոնի միջոցով իրենց կայուն կյանքի ուժը ստեղծելու փոխարեն, Պրոյեկտորները գործում են որպես ուղեցույցներ. նրանք ուշագրավ ճշգրտությամբ կարդում են այլ մարդկանց, այլ համակարգեր, այլ էներգիաներ: Նրանց կյանքի ռազմավարությունն էսպասել հրավերին, լինի դա հարաբերություններ, դերեր, համագործակցություն կամ սենյակ: Նրանք ծաղկում են, երբ ճանաչում և հրավիրում են. նրանք այրվում են, երբ անկոչ իրենց առաջ են մղում:
Հասարակական գործչի համար սա կարող է նմանվել դերասանի, ում հաճախ դերում են ընտրել, ղեկավարել կամ պաշտպանել ուրիշները, ովքեր գիտակցել են նրա առանձնահատուկ որակը: Էնդրյուսին հայտնի է բերել 20th Century Fox ռեժիսոր Հենրի Քինգը, ով նրա մեջ տեսավ մի բան, որը ստուդիայի համակարգը դեռ չէր փնտրում: Նա չմղեց իր ճանապարհը դեպի աստղաբաշխություն. նա բազմիցս ընտրվել էր՝ սկսած Արևմտյան (1940) ֆիլմում իր առաջընթացից և ամրապնդվեց Օտտո Պրեմինգերի Լաուրայի (1944) և Ուիլյամ Ուայլերի Լավագույն տարիները1-ի կողմից: Հրավիրված լինելու, այլ մարդկանց տեսլականով ճանաչվելու օրինակը Պրոյեկտորի փորձառությունն է դասագրքի:
Ներքին իշխանություն՝ Սպլենիկ
Փայծաղային իշխանությունը մարմնի որոշումներ կայացնելու ամենահին, ամենաբնազդային համակարգն է: Այն խոսում է մարմնի առաջին պատասխանի միջոցով՝ հեշտության զգացում, նախազգուշացման շշուկ, անհապաղ «այո»; կամ «ոչ» որը գալիս է պահին և անհետանում է, եթե ուշադրություն չդարձնեն: Փայծաղի հեղինակություն ունեցող պրոյեկտորները կոչված են որոշումներ կայացնելու ճանաչման այդ ինտուիտիվ ակնթարթից, այլ ոչ թե էմոցիաներից (Էմոցիոնալ արևային պլեքսուս) կամ մտավոր դատողությունից (Էգո/Ինքնություն):
Աշխատանքային կյանքում դա հաճախ թարգմանվում է որպես դերերի, համագործակիցների և միջավայրի վերաբերյալ արագ, գրեթե նախապես գիտակցված ընտրություններ: Էնդրյուսը հայտնի էր նյութի բնազդով, որը համապատասխանում էր իր հատուկ տեսակի զսպված ինտենսիվությանը. Նրա լավագույն կատարումները կիսում են ինչ-որ մեկի որակը իր մարմնում տեսարանում, այլ ոչ թե մտածողություն: Այդ մարմնական ճշմարտությունը փայծաղային ստորագրությունն է:
Պրոֆիլ՝ 5/1 — հերետիկոս / քննիչ
5/1-ը գծերի ավելի բարդ համակցություններից մեկն է: 5-րդ գիծը (Հերետիկ / Խնդիր լուծող) կրում է պրոյեկցիոն դաշտ. մարդիկ իրենց ակնկալիքները, հույսերը և խնդիրները նախագծում են 5-րդ գծի մարդու վրա, որը կարող է այնպիսի զգացողություն ունենալ, ինչպիսին նրան դրել են պատվանդանի վրա և հետո տապալել այն: 1-ին գիծը (Հետաքննիչ) հիմքն է՝ իրերի ներքին աշխատանքը հասկանալու խորը անհրաժեշտություն, նախքան դուրս գալը ամուր, հետազոտված բազա ունենալը:
Կինոդերասանի համար 5-րդ տողը կարող է կարդալ որպես որոշակի մագնիսականություն էկրանին. հանդիսատեսը նախագծում է նույնականացումը 5-րդ տողի դեմքի վրա: Էնդրյուսն ուներ հենց այդ հատկությունը. մի տեսակ դատարկ թերթիկ առնականություն, որի մեջ սովորական տղամարդիկ կարող էին իրենց դրսևորել, և որ կանայք կարող էին առեղծվածային կերպով հասանելի լինել: 1-ին տողը ցույց է տալիս նրա լավագույն աշխատանքի մեթոդական, ներքին որակը` վիշտի մանրակրկիտ ուսումնասիրությունը Մեր կյանքի լավագույն տարիները, Լաուրայի շերտավոր կասկածը:
մարմնավորման խաչ
Քանի որ Մարմնավորման Խաչը պահանջում է ծննդյան ճշգրիտ ժամանակը և ներկայացված չէ այստեղ, մարմնավորման ամբողջական թեման հնարավոր չէ նշել: Այնուամենայնիվ, Projector Strategy-ը, Splenic Authority-ը և 5/1 Profile-ը միասին նկարագրում են մի մարդու, ում կյանքի դասն էսպասել ճանաչմանը, վստահել մարմնի առաջին պատասխանին և կրել ուրիշների կանխատեսվող դաշտը' ակնկալիքներ — կոնֆիգուրացիա, որը հիանալի կերպով արտացոլված է էկրանի ներկայության վրա, որը հասարակությունը զգում էր, որ մոտիկից գիտեր: