Daniel Auteuil-ի Human Design: Generator 4/1

Daniel Auteuil-ի Human Design. Generator 4/1

Դանիել Օտյեն ավելի քան չորս տասնամյակ անցկացրել է ֆրանսիական կինոյի կենտրոնում՝ շարժվելով հայտնի կատակերգությունների, ինտիմ դրամաների և հեղինակային նախագծերի միջև: Ըստ Human Design-ի, նրա եռանդուն ստորագրությունը հուշում է աշխարհում աշխատելու հատուկ ձև. մեկը, որը հիմնված է կայուն կյանքի ուժի, աղիքների մակարդակի իմացության և սոցիալական հետազոտության որոշակի տեսակի վրա:

Էներգիայի տեսակը՝ գեներատոր

Որպես գեներատոր՝ Auteuil-ի դիզայնը մատնանշում է, որ ստեղծված է աշխատելու համար: Գեներատորները կազմում են բնակչության մոտավորապես 70%-ը և համարվում են «շինարարներ» աշխարհի։ Նրանց աուրան բաց է և պարուրող, և նրանց կյանքի ուժը նախատեսված է ծախսելու ներգրավվածության, ոչ թե նախաձեռնության միջոցով: Գեներատորը, ով ճիշտ է ապրում, իրեն բավարարված է զգում, լուսավորված է և կարող է երկարատև ջանքեր գործադրել:

Ինչ-որ մեկի համար, որը հայտնի է երկար ու բազմազան կինոկարիերայով, սա ինտուիտիվ իմաստ ունի: Գեներատորները բարգավաճում են, երբ գտնում են աշխատանք, որն իրականում ներգրավում է իրենց, այլ ոչ թե հնարավորություններ հետապնդելու մտավոր ցանկությունների տեղից: Auteuil-ի համբավը տարբեր դերեր ստանձնելու համար՝ սկսած դատապարտված Ուգոլինից Jean de Florette-ում մինչև Un coeur en hiver-ի ինտերակտիվ արհեստավորը և Caché-ի պարանոիդ սարսափը, ավելի շուտ հուշում է մեկին, ում կյանքի էներգիան առաջարկում է յուրաքանչյուր գեներատոր:

Ռազմավարություն. արձագանքել

Գեներատորի ռազմավարությունը արձագանքելն է: Նախաձեռնելու փոխարեն, Գեներատորը նախագծված է սպասելու, որ կյանքը հրավերներ բերի, հետո զգալու, թե արդյոք մարմինն ասում է այո: Սա պասիվություն չէ. դա ճշգրտություն է: Արձագանքը կարող է լինել ռեժիսորի առաջարկած դերը, գրասեղանի վրա ընկած սցենարը կամ համագործակցությունը, որը զգացմունք է առաջացնում «ու-հա» աղիքներում:

Դիտելով այս ոսպնյակի միջոցով՝ Auteuil-ի կարիերայի աղեղը արձագանքող է: Նա հակված է ընտրվելու, քան քարոզարշավի, և նրա ամենահայտնի ներկայացումները առաջացել են կոնկրետ ռեժիսորների հետ երկարատև համագործակցության արդյունքում, ինչը թույլ է տալիս, որ աշխատանքը ժամանակի ընթացքում հասնի նրան:

Հեղինակություն՝ Սակրալ

Սակրալ իշխանությունը բնակչության մոտ կեսի որոշումների կայացման կենտրոնն է, և այն խոսում է մարմնի միջոցով: Այն մտավոր, զգացմունքային, ինտուիտիվ չէ այնպես, ինչպես ակնկալում է միտքը: Սակրալը պատասխանում է ձայնով. «ուհ-հա»; մի «ու-ուհ» բզզոց, սեղմում, արձակում: Հրահանգն է՝ սպասել, որ մարմինը պատասխանի, նախքան կատարելը:

Դերասանի համար դա կարող է վերածվել դերերի ընտրության՝ հիմնված զգացմունքի վրա, այլ ոչ թե հեղինակության, մրցանակների կամ տոմսարկղերի ռազմավարական հաշվարկի վրա: Դա կարող է օգնել բացատրել կարիերայի ակնհայտ կայունությունը, որը մոտ է եղել ֆրանսալեզու նախագծերին և հեղինակային համագործակցություններին, այլ ոչ թե հետապնդել համաշխարհային արտոնությունների աշխատանքը:

Պրոֆիլ՝ 4/1 — Պատեհապաշտ / Քննիչ

4/1 պրոֆիլը միավորում է 4-տողանոց «Պատահաստատող» տարբերակը: 1 տողով «Քննիչ.» 4 տողը ցանցի, ընկերոջ ազդեցության և ֆիքսված արտաքին անհատականության մասին է, որը ժամանակի ընթացքում դառնում է ճանաչելի ներկայություն: 1-րդ տողը հետաքննող է, որը կառուցված է խորը ներքին հիմքի վրա, որը պահանջում է մենակություն և ուշադիր ուսումնասիրություն, նախքան խոսելը:

Հասարակական գործչի մոտ սա կարող է նմանվել մի դերասանի, ում ներկայությունը և՛ ծանոթ է, և՛ զարմանալի. բավական հայտնի է վստահելու համար, բայց պատրաստ է ստանձնել տարօրինակ, ներքին դերեր: Օտիի աշխատանքը այնպիսի ֆիլմերում, ինչպիսիք են Աղջիկը կամրջի վրա և Իմ լավագույն ընկերը, ցույց է տալիս քննիչի հետաքրքրասիրությունը մարդկային էության նկատմամբ, մինչդեռ նրա երկարատև համագործակցությունը ֆրանսիական կինոյում արտացոլում է 4 տողանի կախվածությունը ցանցերի վրա, որոնք դանդաղորեն կառուցվում են կյանքի ընթացքում

:

մարմնավորման խաչ

Նրա կոնկրետ Մարմնավորման Խաչը այստեղ չի տրամադրվել, ուստի նրա կյանքի նպատակային թեմայի ամբողջական թեմատիկ ընթերցումը հնարավոր չէ: Այնուամենայնիվ, գծապատկերի մնացած մասը հուշում է, որ անձը նախագծված է կառուցելու, արձագանքելու և դանդաղ ուսումնասիրելու, թե ինչն է նրանց ներսից դուրս մղում, թույլ տալով, որ աղիքից արմատավորված, ցանցի միջոցով աջակցվող գործընթացն իր ժամանակին վայրէջք կատարի էկրանին: