Դեյվիդ Լինի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 5/1

Դեյվիդ Լինի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 5/1

Դեյվիդ Լինը, Արաբիայի Լոուրենսը, Բժիշկ Ժիվագոն և Կուայ գետի վրա գտնվող կամուրջը ետևում կանգնած ռեժիսորը, Human Design-ով արտահայտված Դրսևորվող գեներատոր էր 5/1 պրոֆիլով և սակրալ հեղինակությամբ: Ահա պարզ լեզվով հայացք, թե ինչպես կարելի է կարդալ այդ տարրերը նրա հանրությանը հայտնի ստեղծագործության ոսպնյակի միջոցով:

Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր

Դրսեւորվող գեներատորները հիբրիդային տեսակ են: Նրանք կիսում են Գեներատորի խորը, կայուն սուրբ էներգիան՝ աշխարհում իրեր կառուցելու համար, բայց նրանք նաև կրում են շարժիչ և բաց կոկորդ, որը թույլ է տալիս նրանց սկսել, շրջել և շրջանցել քայլերը: Նրանց ռազմավարությունն է Սկզբում պատասխանել, հետո տեղեկացնել. նրանք լավագույնս աշխատում են, երբ կյանքը հարց կամ հրավեր է ներկայացնում, և երբ նրանք պարտավորվում են, նրանք ասում են ուրիշներին, թե ինչ են անում, որպեսզի չդիմադրեն:

Lean-ը հանրությանը հայտնի է երկար, պահանջկոտ արտադրություններով. տարիներ շարունակ էպոսներ նկարահանել և խմբագրել անապատներում, ջունգլիներում և սառած գետերում: Սա այն տոկունության և արհեստի վարպետության տեսակն է, որի համար ստեղծվել է Manifesting Generator-ը. տոկունություն՝ նախագիծը շատ ավելի երկար պահպանելու համար, քան սովորաբար կպահանջվեր Պրոյեկտորը կամ Մանիֆեստորը: Նա նաև հայտնի էր և՛ ռեժիսոր, և՛ գործնական խմբագիր, բազմակողմանի հմտություն, որը շատ բնորոշ է MG-ներին, ովքեր կարող են շարժվել տարբեր դերերի միջև՝ ծառայելով նույն տեսլականին:

Հեղինակություն՝ Սակրալ

Սակրալ իշխանությունը մարմնի աղիքների արձագանքն է. կամ «ու-ուհ» ձայն, որը գալիս է նախքան միտքը ավարտելը: Այն այստեղ և հիմա, սենսացիաների վրա հիմնված ինտելեկտ է, այլ ոչ թե մտածող: Դրսևորվող գեներատորի համար սակրալը նաև ինքնին շարժիչն է, այնպես որ, երբ այն հարգվում է, աշխատանքը դառնում է կենդանի և առանց ջանքերի: երբ այդպես չէ, հետևում են հիասթափությունն ու այրումը:

Լինին հրապարակայնորեն նկարագրում են որպես մեկը, ով կարող է կոշտ լինել գործընկերների հետ. նա մոնտաժել է իր ֆիլմերը և, ըստ տեղեկությունների, անցել է տեսախցիկից հեռու երկար ճանապարհներ: HD առումով, սա համահունչ է սակրալ առաջնորդվող անձի հետ, ով պետք է հետևի մարմնին այս պահին այո և ոչ: Երբ սակրալ արձագանքը միացված է, MG էներգիան կարող է ժամերով դուրս թափվել; երբ դա այդպես չէ, նույն անձը կարող է դուրս գալ կամ անհասանելի թվալ: Կարդալով նրա կարիերան այս ոսպնյակի միջոցով՝ արդյունավետ պոռթկումները և հիմնական ֆիլմերի միջև երկարատև լռությունները սկսում են ավելի քիչ նմանվել անհամապատասխանության և ավելի շատ նմանվել սրբազան առաջնորդվող ստեղծագործողի բնական ռիթմին:

Պրոֆիլ՝ 5/1 — հերետիկոս / քննիչ

5/1 պրոֆիլը ամենատարբերիչներից մեկն է Human Design-ում: 5-րդ տողը հաճախ կոչվում է «Հերետիկոս» կամ «Գեներալիստ». մարդիկ, որոնց աուրան նախագծում է լուծում գտնելու դաշտ, որը ուրիշները կարող են զգալ հեռվից, որը կարող է զգալ մագնիսական, սադրիչ կամ պարզապես իր ժամանակից առաջ: 1-ին տող, «Քննիչը» խորը, կենտրոնացած հետազոտող է, ով վարպետություն է ձեռք բերում ուսումնասիրության ամուր հիմքի միջոցով, նախքան գործելը:

Միասին 5/1-ը մեկն է, ով նախագծում է արմատական կամ ոչ ավանդական աուրա, բայց միայն այն պատճառով, որ նրանք արդեն կատարել են հանգիստ տնային առաջադրանքը՝ այն հիմնավորելու համար: Lean-ը զարմանալիորեն համապատասխանում է դրան: Նա հանրությանը հայտնի է նրանով, որ ինքն իրեն նետում է հետազոտությունների՝ կենսագրությունների, տեղանքների, լայնէկրան կինեմատոգրաֆիայի տեխնիկական նորարարությունների մեջ, և այնուհետև ներկայացնում է մի ֆիլմ, որը կարծես վերջնական հայտարարություն է: «հերետիկոսը» որակը դրսևորվում է նրա պատրաստակամությամբ՝ խախտելու բրիտանական կինոյի կոնվենցիաները և նպատակաուղղվելու շատ ավելի մեծ բանի, նույնիսկ երբ շրջապատող ոլորտը պատրաստ չէր դրան:

մարմնավորման խաչ

Տրված տվյալների մեջ ոչ մի կոնկրետ մարմնավորման խաչ չի գրանցվում, ուստի այստեղ վերլուծությունը հիմնված է Տիպի, հեղինակության և պրոֆիլի վրա՝ գծապատկերի այն մասերը, որոնք առավել տեսանելիորեն արտահայտված են հեղինակի աշխատանքի, այլ ոչ թե նրանց մասնավոր թեմաների միջոցով:

Ինչպես են տեղավորվում կտորները

Կարդացեք միասին, Լիանի դիզայնը պատկերում է խորապես ուսումնասիրված, սրբորեն առաջնորդված շինարարի պատկերը, ով, երբ ոգևորությունն ասաց այո, իրեն նետեց մոնումենտալ նախագծերի մեջ և կարող էր դերերի միջև շարժվել դրսևորվող գեներատորի արդյունավետությամբ: 5/1-ի մագնիսական, թեթևակի հերետիկոսական պրոյեկցիան հեշտ է տեսնել մի կինոռեժիսորի մոտ, ում էպիկական մասշտաբները և տեսողական լեզուն փոխեցին այն, ինչ կարող էր լինել կինոն, և ում երկար լռությունները ֆիլմերի միջև ավելի քիչ են նման ձախողման, քան սակրալ աուտոնի ռիթմը:հորիզոն, որը սպասում էր իսկական ներքին այո-ի, նախքան նորից խոսելը: