Էրիկ Ռոհմերի Human Design: Պրոյեկտոր 1/3

Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր

Էրիկ Ռոհմերի դիզայնը որպես պրոյեկտոր առաջարկում է հետաքրքրաշարժ ոսպնյակ՝ հասկանալու նրա կարիերան որպես կինոգործիչ: Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես մեկ հինգերորդը, և նրանք այստեղ չեն դրդելու կամ նախաձեռնելու. նրանք այստեղ են՝ առաջնորդելու, ուղղորդելու և ճանաչելու ուրիշների էներգիան: Նրանց շնորհը կայանում է նրանում, որ տեսնեն համակարգերը, մարդկանց և իրավիճակները ուշագրավ հստակությամբ: Նրանց ռազմավարությունն է՝ սպասել հրավերին, ճանաչվել, փնտրվել և ճանաչվել իրենց բերածի համար:

Ռոհմերը հազվադեպ էր ֆրանսիական կինոյի ամենաբարձր ձայնը: Նա աշխատեց համբերատար, հաճախ լուսանցքում, մինչև որ իր աշխատանքը իսկապես ճանաչվեց: Ֆիլմեր, ինչպիսիք են Իմ գիշերը Մոդի մոտ, Քլերի ծունկը և նրա մնացած «Վեց բարոյական հեքիաթներ» ֆիլմերը։ սերիաները արտացոլում են Պրոյեկտորի շնորհը մարդկային փորձը դիտարկելու և առաջնորդելու համար, այլ ոչ թե ստիպելու այն: Պրոյեկտորի աուրայի կենտրոնացված, թափանցող որակը արձագանքում է նրա տեսախցիկի լսողությանը, այլ ոչ թե պահանջում:

Պրոֆիլ՝ 1/3 Քննիչ/Նահատակ

1/3 պրոֆիլը Human Design-ի առավել ճանաչելի համակցություններից մեկն է: 1-ին տողը՝ Քննիչը, մղում է հետազոտության, հասկանալու և ամուր հիմքեր կառուցելու խորը կարիք: 3-րդ գիծը՝ Նահատակը, սովորում է փորձության և սխալի միջոցով, կյանքի փորձի և ճանապարհի պատահական բախումների միջոցով: Նրանք միասին ստեղծում են մեկին, ով խորը հետաքննում և փորձարկում է այն, ինչ նրանք սովորել են անմիջական փորձի միջոցով:

Այս պրոֆիլը հստակ երևում է Ռոհմերի աշխատանքում: Նրա ֆիլմերը հետաքննություններ են՝ ցանկության, զրույցի, երկմտանքի և ընտրության դանդաղ, մանրակրկիտ քննություն: Միևնույն ժամանակ, 3 տողերի հարմարվողական, փորձառական որակը երևում է այն բանում, թե ինչպես նա շարունակեց ֆիլմեր նկարահանել տասնամյակների ընթացքում՝ սովորելով յուրաքանչյուր նախագծից և առաջ տանելով այդ գիտելիքները: 1/3-ը երբեմն կոչվում է «բնական հետազոտող»; կամ «հիմնադրամի շինարարը» և Ռոհմերի մանրակրկիտ մոտեցումը պատմվածքի նկատմամբ, ինչպես նաև նրա դերը այնպիսի հաստատությունների ձևավորման գործում, ինչպիսիք են Cahiers du Cinéma-ը և «Rohmerian»-ը: փիլիսոփայական ֆիլմերի ստեղծման ավանդույթը լավ է համապատասխանում այս պրոֆիլին:

Հեղինակություն՝ Splenic

Ռոհմերի հեղինակությունը փայծաղային է, ինչը նշանակում է, որ նրա որոշումների կայացման հիմքում ընկած է անվտանգության, առողջության և բարեկեցության մասին մարմնի բնազդային գիտակցությունը: Փայծաղը ամենահին հեղինակությունն է Human Design-ում, որը գործում է տվյալ պահին, հանգիստ և ինտուիտիվ: Դա բարձր ձայն չէ, այն հակված է շշուկի, և հաճախ ավելի հանգիստ է դառնում, երբ մարմինը ծերանում է: Սփլենիկ հեղինակությունը նշանակում է վստահել այդ նուրբ, ակնթարթային իմացությանը, հատկապես այն մասին, թե ում և ինչի հետ է անվտանգ շփումը:

Ռոհմերի նման կինոռեժիսորի համար փառահեղ հեղինակությունը կարող է դրսևորվել որպես նուրբ բնազդ, թե ինչ նկարահանել, ում հետ աշխատել և երբ պատմությունը պատրաստ է պատմելու: Փայծաղային հեղինակություն ունեցող պրոյեկտորները հատկապես հարմար են համագործակցության հրավիրվելու համար. նրանց մարմինները հաճախ ճանաչում են ճիշտ հնարավորությունը, նախքան միտքը: Նրա ֆիլմերի թերագնահատված, գրեթե մեդիտացիոն տեմպը կարելի էր կարդալ որպես զգայունության տեսանելի հետք, որը վստահում էր իր փայծաղային ժամանակին:

մարմնավորման խաչ

Քանի որ կոնկրետ մարմնավորման խաչը պահանջում է ծննդյան ժամի և ամսաթվի ճշգրիտ տվյալներ, որոնք չեն տրամադրվել, մենք չենք կարող անվանել Ռոհմերի ճշգրիտ խաչը: Մարմնավորման խաչը ներկայացնում է մարդու կյանքի գլխավոր թեման և նրա արխետիպային դերը, և առանց այս մանրամասնության, վերլուծության այդ մասը մնում է բաց:

Նշում մեկնաբանության մասին

Հարկ է հիշել, որ Human Design-ն է