Սաթիը՝ որպես պրոյեկտոր, մեծ իմաստ ունի հետադարձ հայացքով: Պրոյեկտորները կառուցված չեն գեներատորի անխնա արդյունքի համար, դրանք նախատեսված են ուղղորդելու,
Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր
Սատին որպես պրոյեկտոր շատ իմաստալից է հետադարձ հայացքով: Պրոյեկտորները կառուցված չեն գեներատորի անխնա արդյունքի համար, դրանք նախատեսված են ուղղորդելու, տեսնելու, ուղղորդելու համար: Սաթիի արդյունքը հայտնիորեն փոքր էր՝ մի քանի դաշնամուրային ստեղծագործություններ, մի քանի նվագախմբային գործեր և յուրահատուկ վոկալ և թատերական երաժշտություն: Նա այնպիսի կոմպոզիտոր չէր, ինչպիսին Սեն-Սանսն էր կամ նույնիսկ Դեբյուսին: Այնուամենայնիվ, նրա ազդեցությունը հսկայական է եղել: Նա սովորաբար համարվում է մինիմալիզմի, միջավայրային երաժշտության և կրկնվող, հիպնոսային էսթետիկայի նախահայրը, որը կձևավորեր քսաներորդ դարի կոմպոզիցիան: Սա պրոյեկտորի նվերն է. կենտրոնացած, թափանցող աուրա, որը տեսնում է այն, ինչ անհրաժեշտ է և ցույց է տալիս մյուսներին դեպի դա՝ առանց մեծ քանակությամբ աշխատանք կատարելու անհրաժեշտության:
Ռազմավարություն. Սպասեք հրավերին
Պրոյեկտորներին խորհուրդ է տրվում սպասել հրավերին, ճանաչվել և կանչվել, այլ ոչ թե մղել և նախաձեռնել: Սաթիի կարիերան ասվածի վառ օրինակ է: Նա ագրեսիվ կերպով չէր ինքնագովազդում շատ ժամանակակիցների ձևով: Փոխարենը, ճանաչումը ստացավ հատուկ հրավերների միջոցով. Դեբյուսին նրան բերեց քսաներորդ դարի սկզբի ֆրանսիական երաժշտական շրջանակներ. Մոնմարտրի կաբարեի տեսարանը նրան հրավիրեց խաղալու. Կոկտոն և Դիագիլևը նրան հրավիրեցին ստեղծագործելու Ռուսական բալետների համար՝ ստեղծելով Շքերթ և Սոկրատես: Ամեն անգամ, երբ նրան կանչում էին, նա առանձնահատուկ և ազդեցիկ բան էր հաղորդում: Նրա ամենաժամանակակից ստեղծագործությունները ի հայտ եկան՝ ի պատասխան հարցման:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՀեղինակություն՝ Splenic
Փայծաղը մարմնի ակնթարթային բնազդն է, բոդիգրաֆի ամենահին հեղինակությունը: Սաթիի ընտրությունը հաճախ կրում էր այդ բնազդային հատկությունը: Երաժշտության մեջ նրա պարզության, կրկնության և լռության ընդունումը միշտ չէ, որ լավ ընդունվեց իր կյանքի ընթացքում, բայց այն համահունչ էր մի բանի հետ, որն ակնհայտորեն գիտեր նրա մարմինը: Նա հետևեց իր յուրօրինակ ճանապարհին՝ հագնելով նույն թավշյա կոստյումները, ուտում էր նույն սակավ կերակուրները, մենակ ապրելով իր փոքրիկ Arcueil սենյակում, մի տեսակ ոսկորների խորը վստահությամբ: Սպլենիկ հեղինակությունը ակնթարթային «այո»-ին վստահելու մասին է: կամ «ոչ» և Սաթին կարծես հենց դա է արել՝ անկախ սոցիալական ակնկալիքներից:
Պրոֆիլ՝ 2/4 (ճգնավոր / պատեհապաշտ)
2/4-ը միավորում է ճգնավորին և պատեհապաշտին: The Line 2 Hermit-ը բնատուր տաղանդի գիծն է՝ նվեր, որը մարդը լիովին չի հասկանում և կոչված է կիսվելու: Սաթիի հարաբերությունները երաժշտության հետ ուներ այս հատկությունը. Նա ընդունակ դաշնակահար էր, բայց ոչ երբեք սովորական իմաստով վիրտուոզ, և նրա կոմպոզիցիոն ձայնը նույնիսկ իր համար առեղծվածային էր, կարծես այն ավելի շուտ եկավ, քան կառուցված: The Line 4 Opportunist-ը բերում է ցանց՝ հարաբերություններ, որոնք պահպանում են և բերում հնարավորություններ: Չնայած իր մեկուսացված կյանքին, Սաթին խորապես ներգրավված էր Belle Époque-ի և միջպատերազմյան Փարիզի գեղարվեստական ցանցերում. սիմվոլիստական շրջանակը Մալարմեի շուրջ, կաբարեի աշխարհը, սյուրռեալիստները, որոնք հետագայում նրան համարում էին մի տեսակ հովանավոր սուրբ: Նրա երաժշտությունը աշխարհ է հասել այս կապերի միջոցով: