Կա մի լուռ ճշմարտություն, որն անցնում է շատ մարդկանց կյանքում, որոնց մենք հանճար ենք անվանում. նրանք սենյակում ամենաաղմկոտը չէին: Human Design-ում պրոյեկտորները n-ն են
Հայտնի պրոյեկտորները և ինչպես են նրանք սպասում հրավերին
Կա մի լուռ ճշմարտություն, որն անցնում է շատ մարդկանց կյանքում, որոնց մենք հանճար ենք անվանում. նրանք սենյակում ամենաաղմկոտը չէին: Human Design-ում պրոյեկտորները ոչ էներգետիկ էակներ են, ուղեցույցներ և դիտորդներ, որոնց ռազմավարությունը հրավերին սպասելն է: Նրանց հաջողությունը հիմնված է ոչ թե արդյունահանման, այլ ճանաչվելու վրա: Արվեստի, երաժշտության և գաղափարների պատմությունը լի է Պրոյեկտորային արխետիպերով, որոնց կյանքը հիանալի կերպով համընկնում է այս դիզայնի վրա:
Ճանաչված հանճարը՝ Ֆրեդի Մերկուրի և Սալվադոր Դալի
Freddie Mercury-ն Human Design շրջանակների ամենահաճախ հիշատակվող պրոյեկտորային գծապատկերներից մեկն է, որը հաճախ նկարագրվում է որպես 4/6 պրոֆիլ՝ չսահմանված սակրալով և սահմանված կոկորդով: Նրա վաղ տարիների պատմությունը գրեթե պրոյեկտորի ռազմավարության դասագիրք է: Նա տարիներ շարունակ աշխատել է Քենսինգթոնի շուկայի հագուստի տաղավարում, կատարելագործելով իր ձայնը, իր կերպարը, ներկայությունը, նախքան նա մտել է մի փոքրիկ ակումբ, որտեղ Smile խումբը լսում էր նոր գլխավոր երգչի համար: Նա չի դիմել։ Նրան հրավիրել են երգելու։ Նա կատարեց մի քանի տող «I Can Hear Music» երգը։ և «Սուտասան» և հրավերը տրվեց։ Հետևեց կարիերան, որը այրվեց մարզադաշտերում:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՍալվադոր Դալին ևս մեկ դասական է: Պրոյեկտորներն այստեղ են համակարգերը տեսնելու համար, և Դալին տեսավ ինքնին փառքի մեխանիզմը: Նա չաղաց։ Նա սպասում էր ճիշտ պատկերասրահների, ճիշտ հովանավորների, ճիշտ ամերիկյան ցուցահանդեսների: Նրա կարիերան հրավերների երկար շարք էր, որը նա գիտեր ճանաչել: Երկու կյանքում էլ դասը նույնն է. պրոյեկտորի ամենամեծ աշխատանքը սկսվում է այն պահից, երբ նրան տեսնում է ճիշտ մարդը:
Մեկնավորը և հյուծվածը. Բրիջիթ Բարդո և Ջիմ Մորիսոն
Ռազմավարության ստվերային կողմը նույնքան տեսանելի է հայտնի գծապատկերներում: Բրիջիթ Բարդոն, որը հաճախ կարդացվում է որպես պրոյեկտոր, ընդունեց կինոյի հրավերները քսան տարեկանում և դարձավ համաշխարհային պատկերակ: Հետո, մոտ երեսունին, նա հեռացավ։ Գեներատորի վրա հիմնված մեքենա լինելու էներգիան մի մշակույթում, որը ցանկանում էր իր արդյունքը, երբեք իրենը չէր պահպանել: Առանց ճիշտ հրավերների, առանց ճիշտ ճանաչման, նրա համակարգը սկսեց մերժել դերը: Նա նահանջեց ֆրանսիական մի փոքրիկ քաղաք և այդպես էլ չվերադարձավ նկարահանվելու:
Ջիմ Մորիսոնի կյանքը նմանատիպ պատմություն է պատմում այլ տեսանկյունից: Ընթերցումների մեծ մասում նա պրոյեկտոր էր, նա բանաստեղծ էր, որին անընդհատ հրավիրում էին դառնալ ռոք աստղ: Նա սպասեց The Doors-ը ստեղծելու հրավերին, և այն եկավ: Բայց երբ շրջագայության մեքենան ներս մտավ, սխալ հրավերներ կուտակվեցին՝ հարցազրույցներ, լուսանկարներ, հանդիսատեսներ, ովքեր ցանկանում էին ունենալ Generator-ի տոկունություն: Երբ նա մահացավ քսանյոթ տարեկանում, նա հյուծված էր այնպես, որ չէր համապատասխանում իր դիզայնին: Նրանք երկուսն էլ սովորեցնում են նույն բանը. երբ հրավերները դադարում են համընկնել աուրայի հետ, դուրս գալը ձախողում չէ: Դա իմաստություն է:
Ուշ ծաղկող ձայնը. Մայա Անջելու և Մոցարտ
Մայա Էնջելուն քսաներորդ դարի ամենամաքուր պրոյեկտորային պատմություններից մեկն է: Նա իր ամենակարևոր գործը չհրատարակեց քսան տարեկանում։ Նա սպասեց, աշխատեց, դիտեց և թողեց, որ հրավերները գան: Երբ նրան խնդրեցին կարդալ «Առավոտյան զարկերակի վրա»; 1993 թվականին Բիլ Քլինթոնի երդմնակալության ժամանակ նա պատրաստ էր: Հրավերը բախտի պահ չէր. Դա մի ներկայության ճանաչում էր, որը ձևավորվում էր տասնամյակներ շարունակ:
Մոցարտն ապրում էր տասնութերորդ դարի հրավիրատոմսերի համակարգում: Նա ինքնագործ մարդ չէր։ Նրան հրավիրում էին դատարաններ, ներկայացումներ, հանձնաժողովներ։ Նրա հանճարը իրական էր, բայց այն անցնում էր հովանավորչության միջոցով: Հիշեցումը, նույնիսկ ամենատաղանդավորների համար, այն է, որ Պրոյեկտորը դեռ պետք է տեսնի ճիշտ սենյակը: Հակառակ դեպքում, նվերը չի ճանաչվի:
Ժամանակակից լարվածությունը. Քանյեն, արքայազնը և ինքնագովազդման դարաշրջանը
Ժամանակակից դարաշրջանում Պրոյեկտորի արխետիպը բախվում է մշակույթին, որը պահանջում է գեներատորի և մանիֆեստորի վարքագիծը: Քանյե Ուեսթը, որը հաճախ նկարագրվում է որպես պրոյեկտորի գծապատկեր՝ սահմանված կոկորդով, իր կարիերայի մեծ մասն անցկացրել է փորձելով պարտադրել հրավերը: Ռազմավարությունը ավելի բարձր չգոռալն է։ Դա քո ոլորտում անհերքելի դառնալն է, քանի դեռ աշխարհը քեզ մոտ չի եկել։ Շփումը, որը մենք տեսնում ենք ժամանակակից հայտնի մարդկանց մոտ, հաճախ պրոյեկտորն է, որը պայքարում է սեփական դիզայնի դեմ:
Փրինսը նույնպես իր կյանքը ծախսեց՝ փորձելով վերահսկել, թե ինչպես և երբ են իրեն տեսնում, քանի որ նրա համակարգը կախված էր հրավերի որակից: Երբ արդյունաբերությունը դադարեցրեց նրան ճիշտ հրավիրել, նա գրեց «Ստրուկ» նրա դեմքին։ Վերքը իրական էր. Ռազմավարությունը եղել է vմեկուսացված:
Ինչպես են իրականում սպասում հայտնի պրոյեկտորները
Այս կյանքում մի օրինաչափություն է ի հայտ գալիս: Պրոյեկտորները, որոնք ծաղկում էին, անգործ չէին նստում: Նրանք՝
- Ստեղծեց այնքան յուրահատուկ աուրա, որ հնարավոր չէր անտեսել
- Տիրապետեցին իրենց արհեստին, քանի դեռ ճանաչումն անխուսափելի էր
- Հասկացա տարբերություն իրական հրավերի և շոյող հրավերի միջև
- Հեռացել է սենյակներից, որոնք ցանկանում էին, որ նրանք սխալ դեր կատարեին
Human Design-ում սպասելը պասիվություն չէ: Դա արվեստն է՝ դառնալ այն մարդ, ում կարելի է հրավիրել ճիշտ կյանք:
Նախշը գծապատկերներում
Նայեք մեխանիկային և սկսում եք տեսնել դիզայնը: Այս պրոյեկտորներից շատերն ունեն սահմանված կոկորդի կենտրոն, սահմանված G կամ Ajna և բաց սակրալ, որը թույլ է տալիս նրանց փորձարկել այլ մարդկանց էներգիան՝ առանց սովորական ձևով այրվելու: Նրանց բաց արմատը կամ բաց արևային պլեքսուսը հաճախ նշանակում է, որ դրանց ժամանակը կայուն չէ: Ոմանք զգացմունքային ալիքներ ունեն, ոմանք՝ փոփոխական քուն, և շատերն իրենց իրական զգալու համար ապավինում են ուրիշների վկայությանը: Նրանց կյանքը, միասին վերցրած, քարտեզ է, թե ինչ է տեղի ունենում, երբ ռազմավարությունը հարգվում է, և ինչ է տեղի ունենում, երբ այն չի հարգվում:
Հրավերը մուտքն է: Վերջապես ճանաչված պրոյեկտորը փոխված է անցնում դրա միջով: