Ֆեդերիկո Ֆելլինին, ծնվել է Ռիմինիում 1920 թվականին, աշխարհին նվիրել է երազանքների, հիշողության և ներքին կառնավալի կինո: Human Design-ի միջոցով նրա աղյուսակը կարդալն առաջարկում է զ
Ֆեդերիկո Ֆելինիի Human Design. Generator 6/3
Ֆեդերիկո Ֆելինին, ծնվել է Ռիմինիում 1920 թվականին, աշխարհին նվիրել է երազանքների, հիշողության և ներքին կառնավալի կինո: Human Design-ի միջոցով նրա աղյուսակը կարդալը հետաքրքիր պատուհան է տալիս ֆիլմերի ետևում գտնվող էներգետիկ գծագրին: Նշում. ամբողջական մարմնավորման խաչը պահանջում է հատուկ դարպասներ և ալիքներ, որոնք ակտիվ են ծննդյան պահին, որոնք չեն տրամադրվել, ուստի մենք կաշխատենք մեր ունեցած էներգիաներով:
Էներգիայի տեսակը. գեներատորի շինարարական հզորությունը
Ֆելլինին Գեներատոր էր, այն տեսակը, որը նախատեսված էր կյանքին արձագանքելու, այլ ոչ թե մտավոր ճնշումից առաջանալու համար: Գեներատորները կրում են սահմանված սակրալ կենտրոն՝ կայուն շարժիչ, որը նախատեսված է աշխատանքի ներգրավման համար, այլ ոչ թե դիմադրության միջով առաջ մղելու համար: Նրանց ռազմավարությունն է սպասել պատասխանին. կյանքը հարցնում է, նրանք պատասխանում են, իսկ երբ պատասխանն իրական է, ստորագրությունը բավարարվածություն է:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌեժիսորի համար սա հիանալի կերպով արտացոլվում է իր հայտնի գործընթացի վրա: Ֆելլինին հայտնի է, որ կլանված է նախքան կառուցելը: Նա աշխատել է որպես ծաղրանկարիչ, ռադիոհաղորդավար և սցենարիստ Ռոբերտո Ռոսելինիի հետ Paisà և Roma, città aperta ֆիլմերում, նախքան իր ֆիլմերի ռեժիսորը: Ուրիշների նախագծերին արձագանքելու տասնամյակների ավելացումը կորցրած ժամանակ չէր, դա սուրբ նախապատրաստություն էր: Երբ նրա սեփական ռեժիսորական ձայնը վերջապես հայտնվեց I Vitelloni (1953) և բացվեց La Dolce Vita (1960) հետ, էներգիան անվրեպ կառուցվեց, այլ ոչ թե փոխառված:
Հեղինակություն. Ձիավարություն էմոցիոնալ ալիքի վրա
Նրա հուզական հեղինակությունը ցույց է տալիս որոշակի զգացմունքային կենտրոն (արևային պլեքսուս): Սա հանգիստ «աղիքային զգացում չէ» - դա ալիք է, անընդհատ հուզական հոսանք, որը բարձրանում և իջնում է, հաճախ դանդաղ ցիկլերով: Հրահանգ. սպասեք էմոցիոնալ պարզությաննախքան կարևոր որոշում կայացնելը: Գործելով ալիքի գագաթնակետին կամ ներքևում, ստացվում են արդյունքներ, որոնք արտացոլում են այդքան բարձր կամ ցածր:
Ֆելլինին հանրությանը հայտնի էր որպես զգացմունքային մարդ՝ թատերական, սենտիմենտալ, արցունքների հակված, փոփոխության հակված: Նրա համախոհները նկարագրել են տեսարաններ, որոնք վերագրվում են, վերակառուցվում և կրկնվում են երկար ժամանակաշրջաններում, երբեմն՝ տարիներ: HD ոսպնյակից սա ավելի քիչ անվճռականության է նման, և ավելի շատ նման է զգացմունքային հեղինակության բնական ձևին. սպասել ալիքին մինչև ճշմարտությունը հաստատվի: Մելամաղձոտությունն ու ուրախությունը, որոնք գոյակցում են Amarcord կամ 8½-ում, ավելի քիչ հակասություն է թվում, քան ալիքի ամբողջական աղեղը, որը տեսանելի է էկրանին:
Պրոֆիլ 6/3. Նահատակի օրինակելի դերը
6/3-ը տարբերակիչ զուգավորում է: Երրորդ գիծը փորձարկողն է. կյանքը սովորում են անելով, ընկնելով և բացահայտելով, թե ինչ է աշխատում մարմն-մտքում: Ֆելինին բազմիցս նորից հայտնագործեց կինոն, և ոչ միշտ՝ անմիջապես ծափահարություններով. 8½ (1963) իր պահին պառակտող էր: 3-րդ տողն ընդունում է, որ հայտնագործությունը ներառում է սխալ, և Ֆելինիի պատրաստակամությունը հրապարակայնորեն ձախողվելու՝ անցնելու նեոռեալիզմը, որը նրան ստիպել էր, լիովին համապատասխանում է այս ստորագրությանը:
Վեցերորդ գիծը դիտորդի և դերակատարման մոդելն է՝ դասական եռաստիճան կյանքով. մոտավորապես առաջին երեսուն տարիները հեռացման և դիտարկման, փորձի միջին փուլը և որպես կենդանի մոդելի ներդրման ավելի ուշ փուլ: Ֆելինիի կարիերան գրեթե չափազանց կոկիկ է գծագրվում այս կամարի վրա. հետպատերազմյան Հռոմում հեռացված աշկերտությունը, միջնադարի պայթյունավտանգ վարպետության գործերը և ուշ կյանքի պատկերակը, ով դարձավ կինոյի իր կերպարը. ռեժիսոր, որը հասարակությունը դիտում էր այնքան, որքան նրա ֆիլմերը:
Խաչի հարցը
Առանց հատուկ դարպասների և ալիքների, ճշգրիտ մարմնավորման խաչը հնարավոր չէ անվանել: Բայց էմոցիոնալ հեղինակություն ունեցող գեներատոր 6/3-ը մարդու գծապատկերն է, ում կյանքի աշխատանքը ը պատասխանն է. մեկը, ում արվեստը բխում է ապրելուց, սիրելուց և բավականաչափ սայթաքելուց, որպեսզի նրան վստահեն որպես մոդել: Ֆելինիի կինոթատրոնը հազվադեպ էր վիճում: Պատասխանեց: