Ֆլորա Գոմեսի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/5

Ֆլորա Գոմես' Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/5

Էներգիայի տեսակը և ռազմավարությունը

Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ Ֆլորա Գոմեսը գործում է սահմանված սրբազան կենտրոնի հզոր, կայուն էներգիայով՝ զուգորդված նախաձեռնելու և դեպի այն, ինչ ուզում է շարժվելու ունակությամբ: Բնակչության մոտավորապես մեկ երրորդը կիսում է այս տեսակը, սակայն նրանց ներկայությունը ստեղծագործական ոլորտներում ուշագրավ է MG-ների աշխատանքի միջոցով շարժվելու ճանապարհով:

MG-ները այստեղ չեն ստիպելու կամ մղելու: Նրանց ռազմավարությունն է պատասխանել. թույլ տալ, որ կյանքը բերի իրեր, ապա մոբիլիզացվի, երբ ինչ-որ բան արձագանքի աղիքներում: Համատեքստում Gomes & # x27; կարիերայի, սա կարող է նմանվել ճիշտ պահին ժամանող հնարավորությունների՝ 1980-ականների սկզբին կոլեկտիվ ֆիլմերի վրա աշխատելու հրավեր կամ «Mortu Nega» բեմադրելու հնարավորություն; (1988) Գվինեական կինոյի բեկումնային պահին. MG-ները հաճախ նշում են, որ իրենց լավագույն աշխատանքը ոչ թե անդադար հետապնդումից, այլ հասանելի լինելուց և «այո» ասելուց է եղել: ինչն է լուսավորել դրանք:

MG-ի ստորագրության թեման բավարարվածությունն է, իսկ ոչ-եսը` հիասթափությունը: Ֆիլմոգրաֆիա, ինչպես բազմազան ու բեղմնավոր, ինչպես Gomes & # x27; — տասնամյակների ընթացքում ընդգրկելով վավերագրական, գեղարվեստական գեղարվեստական և կարճամետրաժ ֆիլմեր — առաջարկում է ստեղծագործությունների մի ամբողջություն, որն ավելի շատ հոսում է, քան հղկում:

Հեղինակություն՝ զգացմունքային

Հուզական հեղինակությամբ, Գոմես' որոշումների ընդունումը կապված է ալիքի հետ. Հստակությունը միանգամից չի հասնում, այլ ժամանակի ընթացքում, հաճախ հեծանվային բարձր և ցածր մակարդակների միջոցով: Սա Solar Plexus-ի վրա կենտրոնացած դիզայն է. Զգացմունքը լուծելու խնդիր չէ, այլ հոսանք, որը պետք է վարել:

Արվեստագետի համար դա կարող է դրսևորվել որպես նախագծեր, որոնք դանդաղ են ընթանում՝ վերադառնալով նույն զգացմունքային նյութին, մինչև այն բյուրեղանա: Պարբերական ուշադրության կենտրոնում Gomes & # x27; Հետգաղութային հիշողության, ազատագրման ծախսերի և գվինեական ինքնության որոնումների վրա աշխատանքը կարող է արտացոլել ստեղծագործողի, ով վերանայում է զգացմունքային տեղանքը, մինչև ալիքը ըմբռնում բերի: Հիմնական որոշումները՝ հանձնարարություն վերցնելը, հաջորդ պատմությունը ընտրելը, չեն ընդունվելու հուզմունքի կամ հուսահատության ժամանակ, այլ միջև եղած հանգիստ պատուհանում:

Պրոֆիլ 2/5. Ճգնավոր հերետիկոս

2/5-ը ապշեցուցիչ համադրություն է: 2-ը ճգնավորի գիծն է՝ ինքնակառավարվող, հաճախ ամաչկոտ, լիցքավորվելու և ներքին ձայնը լսելու համար անհրաժեշտ է հետ քաշվել: 5-ը հերետիկոսն է՝ բնական տաղանդը, որը ճանաչում են ուրիշները՝ մարդու վրա պատկերացնելով, թե ով պետք է « լինել.

Կինոռեժիսորի համար սա հաճախ արտահայտվում է որպես մեկը, ով խորապես մասնավոր է, աշխատում է ներքին տեսլականից (Ճգնավորը), մինչդեռ միաժամանակ բարձրացվում է որպես շարժման ներկայացուցչական ձայն (հերետիկ): Գոմեսը լայնորեն համարվում է աֆրիկյան կինոյի հիմնարար գործիչ. 5-րդ գիծը բնական պրոյեկցիա է գծում: Այնուամենայնիվ, 2-ն առաջարկում է, որ իր իրական ստեղծագործական կյանքը տեղի է ունենում ավելի հանգիստ տարածքում, հեռու հանրային դերից:

Ակնկալվում է, որ 2/5-ի լարվածությունը կմարմնավորի պատկեր, մինչդեռ մենակ ժամանակ է պետք՝ իսկական ստեղծագործելու համար: Ռեժիսորը, ով խնդրել է խորհրդանշել ազգը, մինչդեռ հաջորդ պատմությունը գտնելու համար մենության կարիք է զգացվում, HD առումով դասագիրք է 2/5 դինամիկ:

Նշում մարմնավորման խաչի մասին

Առանց թվարկված կոնկրետ մարմնավորման խաչի, ավելի խորը «կյանքի թեման»՝ չորս դարպասների համադրությունը, որը ցույց է տալիս կրկնվող ուղղությունը, այլ ոչ թե ֆիքսված դերը, լավագույնս բաց թողնվի: Այն, ինչ կարելի է ասել գծապատկերից, կյանք է, որը կազմակերպված է արձագանքելու, ստեղծագործելու, զգացմունքային պարզության սպասելու և որպես ներկայացուցչական գործիչ ընկալվելու հետ կապված ակնկալիքները կրելու շուրջ: Գոմեսի համար Human Design-ն առաջարկում է օգտակար շրջանակ՝ առանց ֆիլմերը փոխարինելու. նրա աշխատանքը ձև է տալիս Գվինեա-Բիսաուի լարվածությանը, հիշողություններին և ինքնությանը, մինչդեռ նրա տեսակը նկարագրում է, թե ինչպես է այդ աշխատանքը կարող գտնել իր ճանապարհը դեպի աշխարհ: