Ֆրանսուա Տրյուֆոյի Human Design աղյուսակը նրան նկարագրում է որպես դրսևորող գեներատոր (MG), հիբրիդային տեսակ, որը միախառնում է մաքուր Generat-ի կայուն, կառուցողական էներգիան։
Ֆրանսուա Տրյուֆոյի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 3/5
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Ֆրանսուա Տրյուֆոյի Human Design աղյուսակը նրան նկարագրում է որպես դրսևորող գեներատոր (MG), հիբրիդային տեսակ, որը միախառնում է մաքուր գեներատորի կայուն, կառուցողական էներգիան մանիֆեստորի մեկնարկային կայծի հետ: Բնակչության մոտավորապես մեկ երրորդը կրում է այս եռանդուն ստորագրությունը: MG-ները նախագծված են քրտնաջան աշխատելու համար, հաճախ միանգամից մի քանի նախագծերում, և խորը բավարարվածություն զգալու համար, երբ իրենց կյանքի ուժը լավ է օգտագործվում: Նրանք ունեն այն, ինչ Human Design-ն անվանում է «off the lot» որակ. շոշափելի ներկայություն, որը փոխում է ցանկացած սենյակի մթնոլորտը, որտեղ նրանք մտնում են:
Տրյուֆոյի դեպքում էներգիայի այս տեսակը ակնհայտորեն տեսանելի է նրա բեղմնավոր արտադրանքի մեջ: Մոտավորապես երեք տասնամյակի ընթացքում նա նկարահանել է ավելի քան քսան գեղարվեստական ֆիլմեր, նկարահանվել է շատ այլ ֆիլմերում, գրել քննադատություն, պրոդյուսեր և համահիմնադիր կինոյի պատմության ամենաազդեցիկ շարժումներից մեկը: Նա ոչ մի նեղ ճանապարհով չգնաց։ Նա արձագանքեց, կառուցեց, պտտեց և նորից կառուցեց:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն. արձագանքել
ՄԽ ռազմավարությունն ավելի շուտ արձագանքելն է, քան նախաձեռնելը: Այնտեղ, որտեղ Manifestors-ը կարող է սկզբում գործել և տեղեկացնել ավելի ուշ, MG-ներին անհրաժեշտ է հուշում` հարց, հանդիպում, խնդիր, հրավեր, նախքան նրանք կարող են իմանալ, թե արդյոք ինչ-որ բան ճիշտ է իրենց համար: Մի անգամ սակրալն ասում է «ուհ-հա»; նրանք կարող են արագ շարժվել և ճանապարհին տեղեկացնել ուրիշներին:
Տրյուֆոյի կյանքը կարդում է որպես պատասխանների մի շարք: Նա արձագանքեց Անդրե Բազինի մենթորությանը: Նա արձագանքել է 1950-ականների ֆրանսիական կինոյի լճացմանը։ Նա արձագանքեց իր դիմացի դերասաններին՝ հայտնի կերպով ուղղելով սցենարներն ու նկարահանման ոճերը՝ հիմնվելով այն ամենի վրա, ինչ իր գործընկերները բերել են նկարահանման հրապարակ: Նրա իմպրովիզացիոն ռեժիսուրայի ոճը գործողությունների ռազմավարությունն էր. արձագանքել, կառուցել, տեղեկացնել:
Հեղինակություն՝ Սակրալ
Սակրալ հեղինակության դեպքում Տրյուֆոյի ամենահուսալի կողմնացույցը կլիներ նրա աղիքները՝ մարմնի անմիջական, ակնթարթային արձագանքը: Չափազանց չմտածել, չսպասել հուզական ալիքների կարգավորմանը, չմտածել: Պարզապես ձայն, զգացում, իմացություն:
Սա համապատասխանում է մեկին, ով արագորեն որոշիչ ստեղծագործական ընտրություն է կատարել, վստահել է պատմության, կերպարի և դերասանական կազմի մասին իր բնազդներին և շարունակել է շարժվել, երբ իր մարմինն ասել է այո:
Պրոֆիլ՝ 3/5 — Նահատակ/Հերետիկոս
3/5 պրոֆիլը Human Design-ի հանրայնորեն տեսանելի կազմաձևերից մեկն է: 3 տողն նահատակ է, որը սովորում է փորձության, սխալի և անմիջական փորձի միջոցով: Տրյուֆոյի վաղ կյանքը՝ դասերի բացակայությունը, խնամատար տները, օրենքի հետ վրձինները, և նրա վաղ ֆիլմեր ստեղծելու փորձերը համապատասխանում են ընկնելու և ոտքի կանգնելու միջոցով սովորելու այս օրինակին:
5 գիծը հերետիկոսն է, կանխատեսվող առաջնորդը, ով ուշադրություն է հրավիրում պարզապես լինելով իրեն: Տրյուֆոն մագնիսական էր էկրանին և հարցազրույցներում՝ ցուցադրելով կինոյի տեսլականը, որին ուրիշները ցանկանում էին հետևել: Հինգ տողերի մենակության կարիքը վեցագրամի վերևում համընկնում է Տրյուֆոյի հայտնի հեռանալուն Կահերի տեսարանից և նրա մասնավոր, կենտրոնացված գործընթացին որպես ռեժիսոր: Միասին 3/5-ը մեկն է, ում տեսանելի ձախողումները իրենց տեսանելի հաջողություններն ավելի հավատալի են դարձնում, և այդ վստահելիությունը հենց այն է, որ նրան դարձրեց հիմնադիր, այլ ոչ թե հետևորդ: Նրա վաղ շրջանի մերժումները Cahiers du Cinéma-ից, ձախողված առաջին կարճամետրաժ ֆիլմերը և օտարերկրյա ինքնուս կինոռեժիսորի կարգավիճակը նրա կարիերայի տողատակերը չէին, այլ դրա հեղինակության հիմքը:
Ի վերջո, Տրյուֆոյի աղյուսակը նկարագրում է մի մարդու, որը կառուցվել է խորը արձագանքելու, արդյունավետ աշխատելու և տեսլականի նախագծման համար, որին ուրիշները բնազդաբար ցանկանում էին միանալ: Նրա էներգիայի տեսակը, ռազմավարությունը, սուրբ հեղինակությունը և 3/5 պրոֆիլը միասին կազմում են մի համահունչ պատկեր. կինոռեժիսոր, ում մարմինը գիտեր ճիշտ նախագիծը նախքան իր միտքը, ում պատրաստակամությունը հրապարակայնորեն ընկնելու համար նրան իրավունք տվեց առաջնորդելու, և ում անողոք, արձագանքող էներգիան վերափոխեց կինոն՝ պարզապես անելով իր առջև հաջորդ իրական բանը: