Ֆրեդ Ասթերի Human Design: Պրոյեկտոր 6/3

Ֆրեդ Ասթերի Human Design: Պրոյեկտոր 6/3

Ֆրեդ Ասթերը շարունակում է մնալ կինոյի ամենաազդեցիկ դեմքերից մեկը, կատարող, ում անխափան ոճն ու ինքնաբուխ ստեղծագործությունը փոխեցին կինոյի մյուզիքլը: Դիտված Human Design-ի ոսպնյակի միջոցով՝ նրա տեսակը, պրոֆիլը և հեղինակությունը առաջարկում են հետաքրքրաշարժ մեկնաբանություն, թե ինչու են նրա նվերները հայտնվել էկրանին:

Էներգիայի տեսակը՝ պրոյեկտոր

Human Design-ում պրոյեկտորները հանդիսանում են այլ էներգիայի ուղեցույցներ, ղեկավարներ և տնօրեններ: Ի տարբերություն գեներատորների և դրսևորվող գեներատորների, պրոյեկտորները նախատեսված չեն աշխատանքը ժամ առ ժամ մանրացնելու համար. դրանք նախագծված են տեսնելու համակարգերը, մարդկանց և հնարավորությունները ուշագրավ հստակությամբ, այնուհետև այդ տեսլականը վերադարձնելու աշխարհ: Նրանց աուրան կենտրոնացած է և կլանող, և նրանք բարգավաճում են, երբ նրանց պատկերացումներն իսկապես ճանաչվում և հրավիրվում են:

Աստերի համար պրոյեկտորի այս որակը պարզ երևում է պատմական գրառումներում: Նա իր կախարդանքը միայնակ չի ստեղծել վակուումում: Նրան բազմիցս «հրավիրել են» գործընկերությունների մեջ, որոնք սահմանում էին նրա ժառանգությունը: RKO-ն նրան իր հնարավորությունն է տվել Flying Down to Rio (1933); պրոդյուսերներն ու պարուսույցները եկան նրա մոտ տեսածի պատճառով. նա առաջնորդում էր ռեժիսորներին, երգահաններին և նույնիսկ իր գործընկերներին էկրանային համագործակցության միջոցով, որը նրան աստղ դարձրեց: Պրոյեկտորի հաջողությունը, Human Design-ի տերմիններով, երևալու և ընտրվելու հաջողությունն է, որը համապատասխանում է այն մարդուն, ով խորհրդանշական է դարձել միայն ճիշտ կադրերում ընդունելուց հետո:

Ռազմավարություն. Հրավերի սպասում

Պրոյեկտորի ռազմավարությունը հրավերին սպասելն է: Երբ այս ռազմավարությունը հարգվում է, պրոյեկտորները հակված են ճիշտ ժամանակին վայրէջք կատարել ճիշտ սենյակներում: Երբ դա այդպես չէ, դառնությունը կարող է սողոսկել, որովհետև նրանց էներգիան չի ստեղծվել հրելու համար:

Աստայրի վաղ կինոկարիերան հայտնի էր խորդուբորդ: Հաղորդվում է, որ նրան ասել են, որ նա պիտանի չէ կինոյի համար, որ նրա ձայնը սխալ է, նրա արտաքինը չափազանց սովորական: Պրոյեկտորի տեսանկյունից, նրանք, ովքեր վաղ «չկա»; ճիշտ հրավերների համար համակարգը զտիչ էր: Երբ Flying Down to Rio բացեց դուռը, և Top Hat և Swing Time-ը հաստատեցին դա, նրա կարիերան գրեթե անխուսափելի էր թվում: Աշխատանքը հրավիրված էր, ոչ թե պարտադրված:

Հեղինակություն՝ Splenic

Փայծաղային իշխանությունը մարմնի ակնթարթային, ինտուիտիվ իմացությունն է: Դա միտումնավոր չէ. այն շշնջում է, կուրծք է անում և փայլատակում: Խոսում է մեկ անգամ, պահի տակ և անհետանում է: Փայծաղը կառավարում է գոյատևումը, անձեռնմխելիությունը և ինքնաբուխ գիտակցումը:

Աստայրի պարը գրեթե դասագրքային արտահայտություն է Սպլենիկ ինտելեկտի մասին: Նա հայտնի է թռչելիս խորեոգրաֆիայով, տեսախցիկի անկյան տակ արձագանքելով, երկխոսության տողով կամ իրական ժամանակում երաժշտության հարվածով: Այդ չափաբերումը վայրկյանների ընթացքում, քայլի, դադարի, վերելակի ընտրությունը, ավելի քիչ նման է փորձի և ավելի շատ նման է մարմնական ինտուիցիայի: Փայծաղի տեսակները նախատեսված չեն ամեն քայլը նախապես պլանավորելու համար. նրանք վստահում են հիմա, և Ասթերի էկրանի ինքնաբերականությունը կարծես տեսանելի է դարձել Splenic-ի իմացությունը:

Պրոֆիլ՝ 6/3, Դերական օրինակ/Նահատակ

6/3 պրոֆիլը համատեղում է փորձնական 3-րդ գիծը մարմնավորված 6-րդ տողի հետ: 3-րդ տողը սովորում է փորձության, սխալի և իրականության հետ երբեմն բախման միջոցով, իսկ տող 6-ը հետևում է կյանքին մի տեսակ եռաստիճան աղեղից՝ նախքան իմաստուն դիտորդի դերում հայտնվելը:

Աստայրը տասնամյակներ անցկացրեց վոդևիլում և Բրոդվեյում՝ փորձարկելով ոճը, հանդիսատեսը և ձևը, նախքան կինո մտնելը: Փորձելու, ձախողվելու և կատարելագործվելու այդ տարիները նման են 3-րդ տողերի դասական աշխատանքին: Հաջորդող 6-րդ գծի փուլը, դանդաղ բարձրանալը դեպի ավագի կարգավիճակ, պատկերակը, որին մարդիկ ընդօրինակում են, համապատասխանում են 6/3 կյանքի երկրորդ և երրորդ գործողություններին: Նա մի գիշերվա սենսացիա չէր. նա մեկն էր, ում գործընթացը ի վերջո դարձավ այն մոդելը, որին հետևեցին մյուսները:

Նշում մարմնավորման խաչի մասին

Քանի որ կոնկրետ մարմնավորման խաչը նշված չէ այստեղ, խաչի թեման լավագույնս ենթադրվում է հենց 6/3 պրոֆիլից: 6/3-ի խաչը ձգտում է փորձարարական անձնական կյանքը հյուսել որպես օրինակի հանրային դեր, մի աղեղ, որտեղ մասնավոր փորձությունները դառնում են հանրային դասեր: Պրոյեկտորի համար այդ խաչն առավելապես ապրում է, երբ հրավերներ են գալիս, և մարմինը շարունակում է ասել այո, նկարագրություն, որը համապատասխանում է Ասթերի կարիերային նույնքան նրբագեղ, որքան իր սեփական գլխարկներից մեկին: