Գաբրիել Ֆորեի Human Design: Generator 4/6

Gabriel Fauré-ի Human Design. Generator 4/6

Գաբրիել Ֆորեն, որը ծնվել է Ֆրանսիայի հարավային Պամիեր քաղաքում, հիշվում է որպես տասնիններորդ դարի վերջի և քսաներորդ դարի սկզբի ամենահանգիստ ազդեցիկ կոմպոզիտորներից մեկը: Նրա «Ռեքվիեմը», Պավանը, նրա բազմաթիվ երգերն ու կամերային ստեղծագործությունները վերափոխեցին ֆրանսիական երաժշտության լեզուն: Human Design ոսպնյակի միջոցով նրա աղյուսակը հուշում է մեկին, ում ստեղծագործական կյանքը առաջնորդվել է խորը, արձագանքող էներգիայով, որը դանդաղորեն կառուցվել է վստահելի հարաբերությունների միջոցով և փորձարկվել ժամանակի կողմից:

Էներգիայի տեսակը՝ գեներատոր

Որպես գեներատոր, Ֆորեի դիզայնը մատնանշում է մեկին, որը կառուցվել է աշխատելու, ներգրավվելու և արհեստը տիրապետելու կայուն, մարմնավորված ջանքերի միջոցով: Գեներատորները կազմում են բնակչության մոտավորապես մեկ երրորդը և ասվում է, որ նրանք ունեն բաց, պարուրող կյանքի ուժ: Միայն ոգեշնչումից նախաձեռնելու փոխարեն, նրանք ստեղծված են արձագանքելու այն ամենին, ինչ կյանքը բերում է նրանց: Ֆորեի կարիերան արտացոլում է այս ռիթմը. նա Բեռլիոզի կամ Վագների ոճով վառ հեղափոխական չէր, այլ ավելի շուտ կայուն, մեթոդական աշխատող, ով կատարելագործվել է, ուսուցանել և ստեղծագործել վեց տասնամյակների ընթացքում: Աշխատանքը թափվեց նրանից, և նա հետևողականորեն առաջացավ նույնիսկ աճող խուլության պայմաններում, մի տարածք, որտեղ գեներատորները հաճախ գտնում են, որ իրենց տոկունությունն ու ճկունությունը թերի են ճանաչվում:

Ռազմավարություն. արձագանքել

Գեներատորի ռազմավարությունը տեսականորեն պարզ է և գործնականում նուրբ. արձագանքել, քան նախաձեռնել: Ֆորեի կյանքը վառ օրինակներ է տալիս։ Նրա տեղափոխությունը սուրբ երաժշտություն եղավ այն ժամանակ, երբ նա նշանակվեց երգեհոնահար, իսկ ավելի ուշ՝ խմբավար Փարիզի Մադլենում. դերեր, որոնք նա ագրեսիվորեն չփնտրեց, բայց ընդունեց և հետո լցրեց իրեն: Հանրահայտ «Ռեքվիեմը» առաջացավ այս արձագանքից: Նույնիսկ Պրիերը, Կանտիկ դը Ժան Ռասինը և նրա շատ սիրելի Պավանեն առաջացել են հանձնարարություններից, ընկերություններից և պարտականություններից, այլ ոչ թե մեծ հասարակական ժեստերից: Human Design-ի լեզվով ասած՝ սա գեներատորի համար նվազագույն դիմադրության ուղին է. երբ հնչում է ճիշտ հնարավորությունը, մարմինն ասում է. և էներգիան կա դրան ընդառաջելու համար:

Հեղինակություն՝ Սակրալ

Սակրալ իշխանությունը աղիքների մակարդակի արձագանքն է, ներկա պահին «այո»; կամ «ոչ» որը ապրում է գիտակցված մտքից ցածր: Ֆորեն հայտնի չէր հրապարակային դրամատիկ հայտարարություններով։ Նա հանրահայտ զուսպ էր, գրեթե խուսափում էր սեղմելիս, բայց նրա ստեղծագործությունը պատմում է այլ պատմություն՝ սակրալ այո մեղեդին, ներդաշնակությանը, համբերատար գծին: Քննադատները հաճախ նշում են, որ նրա երաժշտությունը շնչում է ֆիզիկական, գրեթե վոկալ արտահայտություններով, հատկություններով, որոնք կարելի է կապել մեկի հետ, ում որոշումների կայացումը խարսխված է մարմնի և զգայարանների վրա, այլ ոչ թե վերլուծության կամ զգացմունքների մեջ: Նույնիսկ կյանքի վերջում, երբ նա ծառայում էր որպես Փարիզի կոնսերվատորիայի տնօրեն, նրա ընտրությունը, թե ինչ գրել, ինչ դասավանդել և ում ուսանողներին դաստիարակել, կարծես առաջնորդվել է խորը, ինտուիտիվ իմացությամբ:

Պրոֆիլ՝ 4/6 — Պատեհապաշտ / դերային մոդել

4/6 պրոֆիլը, որը երբեմն կոչվում է «Օպորտունիստական դերային մոդել»; միավորում է ցանցային սարքը (4) եռաստիճան իմաստունի հետ (6): Պրոֆիլային քառյակները կառուցվում են իրենց ներքին շրջանակի և համայնքային կապերի միջոցով. նրանց հնարավորությունները հասնում են իրական հարաբերությունների, այլ ոչ թե սառը շփման միջոցով: Ֆորեի կարիերան խորապես փոխկապակցված էր. նրա երկար կապը Սեն-Սանսի հետ, նրա ուսուցչական շառավիղը, որը ստեղծեց Ռավելին, Շմիթին, Էնեսկոյին, Նադիա Բուլանգերին, և նրա հավատարիմ բարեկամությունը այնպիսի գրողների հետ, ինչպիսին Պրուստն էր, բոլորը հուշում են ընտրված ցանցի միջոցով հյուսված կյանքի մասին:

Վեց տողը այնուհետև բացվում է երեք փուլով: Ֆորեի երիտասարդությունն ու միջին տարիքը նշանավորվել են փորձարարությամբ, հեռացումով և կայուն վարպետությամբ: Իր վերջին տարիներին՝ Կոնսերվատորիայում նշանակվելուց և Գեղեցիկ արվեստների ակադեմիայի նախագահ դառնալուց հետո, նա դարձավ այն ավագ կերպարը, որին նայում էին մյուսները, լուռ, երբեմն հակասական հեղինակություն, որի վերջին ստեղծագործությունները, ներառյալ նրա Երկրորդ թավջութակի սոնատը և L'horizon chiméri-ի հիացմունքը, հիացմունքն ու զարմանքը: 4/6 ընթերցմամբ՝ այս ուշ ժամանակաշրջանի դերային մոդելավորումը հենց այն է, ինչ կանխատեսում է դիզայնը:

մարմնավորման խաչ

Կոնկրետ Մարմնավորման Խաչը հասանելի չէ տրված տվյալների մեջ, ուստի ցանկացած մանրամասն մեկնաբանություն ենթադրական կլինի: Ընդհանրապես կարելի է ասել, որ Ֆորեի գծապատկերը, որպես 4/6 գեներատոր՝ սուրբ հեղինակությամբ, մատնանշում է մի կյանք՝ արձագանքելու, ոչ թե հետապնդելու, դանդաղ, մարմնավորված այո-ին վստահելու և ստեղծագործության մի ամբողջություն կառուցելու, որը մոդել է դառնում միայն այն արդեն ապրելուց հետո: