Երբ Դարպասի 1-ի ստեղծագործական կյանքի ուժը համապատասխանում է տող 6-ի տրանսանձնային, դիտողական որակին, մենք ստանում ենք մի մարդ, ում ինքնարտահայտումը հազվադեպ է ինքնաբերաբար
Դարպաս 1 Տող 6. դերային մոդելի էներգիա և օբյեկտիվ ինքնագիտակցություն
Երբ Դարպասի 1-ի ստեղծագործական կյանքի ուժը համապատասխանում է 6-րդ գծի տրանսանձնային, դիտողական որակին, մենք ստանում ենք մի մարդ, ում ինքնարտահայտումը հազվադեպ է ինքնաբերաբար, ինչպես ուրիշներն են դա զգում: Դրա հետևում հեռանկարային խորություն կա: Սա ինչ-որ մեկի էներգիան է, ով արտահայտում է այն վայրից, որը տեսել, դիտել և հասկացել է նախքան աշխարհ դուրս գալը:
Գեյթ 1-ի ստեղծագործական կյանքի ուժը
Գեյթ 1-ը գտնվում է G կենտրոնում՝ ինքնության և ուղղության ադամանդը: Այն հաճախ կոչվում է «Ստեղծագործող» և կրում է կյանքի ուժի հում էներգիան, որն անհրաժեշտ է ինքնարտահայտվել: Սա եզակի «ես»-ի դարպասն է՝ «Ես եմ»; որը ցանկանում է դրսևորվել. Յուրաքանչյուր մարդ ունի այս ստեղծագործական ազդակը, բայց նրանց համար, ում համար Gate 1-ն ակտիվ է իրենց ձևավորման մեջ, դա հետևողական ճնշում է՝ կամ ֆոնային բզզոց, կամ առաջին պլանի մռնչյուն՝ կախված պահից:
Դարպասի 1-ի նպատակը չէ ստեղծել այն, ինչ ուրիշներն են ցանկանում կամ այն, ինչ պահանջում է շուկան: Դա սեփական էության ճշմարտությունից ստեղծելն է: Ստեղծագործական ակտը ինքնաճանաչման ակտ է, «սա ես եմ» ասելու միջոց։ ձևի, ձայնի, շարժման կամ որևէ այլ միջոցի միջոցով, որն ապահովում է դիզայնը:
Տող 6-ի հետ կանչված դիտորդը
Տող 6-ը առաջին վեցանկյունի վերջնական տողն է և ունի սկզբունքորեն տարբեր որակ, քան մյուս տողերը: Հայտնի է որպես «Դեր մոդել» կամ «Տրանսանձնային» տող, դա վկայի էներգիան է։ 6-րդ գիծը հետ է կանգնում կյանքից՝ այն դիտարկելու համար: Անջատված չէ ապատիայի իմաստով. այն անջատված է ավելի լայն ոսպնյակ պահելու իմաստով:
6-րդ տողն ունի հստակ կյանքի ռիթմ՝ երեք փուլով: Առաջին երեսուն տարիների ընթացքում ուշադրությունը կենտրոնացված է փորձերի վրա. նետվելով կյանք՝ սովորելու, թե ինչպես է այն աշխատում, զգալու նյութական աշխարհի հյուսվածքները: Երկրորդ փուլը, մոտավորապես 30-ից 50 տարեկան, իջնելն է դեպի այն, ինչը հաճախ կոչվում է «քարանձավ»: Մարդը հետ է քաշվում, ներս է մտնում, ինտեգրում է այն, ինչ սովորել է: Երրորդ փուլը, որը սկսվում է մոտ 50-ականների սկզբին, ի հայտ գալն է որպես օբյեկտիվ դերի մոդել. մեկը, ում կյանքն ինքնին դառնում է ուսմունք, ոչ թե այն պատճառով, որ նրանք ասում են ուրիշներին, թե ինչ անել, այլ որովհետև նրանք ինչ-որ բան են մարմնավորել իրենց սեփական գործընթացի միջոցով:
Համակցություն. Արտահայտություն վկայի միջոցով
Երբ Գեյթ 1-ը հանդիպում է 6-րդ տողին, ստեղծագործական ազդակը զտվում է այս վկա գիտակցության միջով: Արդյունքն այն է, ով հազվադեպ է իմպուլսիվ կամ ռեակտիվ ստեղծագործում: Գոյություն ունի բնական ռիթմ, ինկուբացիոն շրջան։ Նրանք պետք է դիտարկեն իրենց ստեղծագործական մղումները, նախքան դրանց վրա գործելը: Նրանք կարող են զգալ գաղափարի կայծը, բայց նրանք կնստեն դրա հետ: Նրանք ցանկանում են տեսնել այն վերևից՝ նախքան ձևի բերելը:
Սա նրանց ստեղծագործական արդյունքին տալիս է որոշակի կշիռ: Այն հազվադեպ է անլուրջ: Այն դիտարկվել է, դիտարկվել և թույլատրվել է հասունանալ: Երբ Gate 1 Line 6 անձը վերջապես ինչ-որ բան է արտահայտում, դա կրում է մեկի հեղինակությունը, ով մի փոքր հեռվից հետևել է իր գործընթացին:
Սա կարող է սխալ ընկալվել: Մյուսները կարող են տեսնել ուշացումը և մտածել, որ կա դիմադրություն, վախ կամ արգելափակում: Հաճախ դա պարզապես այս համադրության բնական ռիթմն է: Ստեղծագործությունը ցանկանում է լինել ճիշտ, ճշմարիտ, ճիշտ ժամանակին դուրս գալ: Շտապելը կխեղաթյուրի այն:
Դեր մոդելի էֆեկտը
Դարպասի 1-ին տող 6-ի անձը հաճախ դառնում է ստեղծագործական կյանքի օրինակելի օրինակ՝ երբեք չձգտելով լինել այդպիսին: Քանի որ նրանք ստեղծում են օբյեկտիվ ինքնագիտակցության վայրից, մյուսները կարող են տեսնել իրենց ընթացքը: Նրանք դառնում են կենդանի օրինակներ այն բանի, թե ինչպես կարելի է հարգել ստեղծագործական ազդակը, առանց դրանով սպառվելու, ինչպես ունենալ հարուստ ներքին կյանք, որն ի վերջո արտաքինից է դուրս գալիս:
Կյանքի առաջին փուլում նրանք կարող են փորձարկել արտահայտման բազմաթիվ ձևեր՝ փորձելով գտնել այն, ինչը համապատասխանում է: Երկրորդ փուլում նրանք հակված են լռելու, կատարելագործվելու, բաց թողնելով այն, ինչը չի պատկանում: Երրորդ փուլում նրանց ստեղծագործական արտահայտությունը հաճախ ստանում է բնորոշ որակ՝ ճանաչելի, հասուն և խորապես իրենցը: Սա այն դեպքում, երբ դերի մոդելի էֆեկտն ամենաուժեղն է, քանի որ նրանք իրենց ետևում ունեն կյանք, փորձ և պարզություն, որը կարող է ստեղծել միայն ժամանակը:
Այս էներգիայի մարտահրավերները
Յուրաքանչյուր համակցություն ունի իր շփումը: Դարպասի 1-ի տող 6-ի համար մարտահրավերը ջոկատների մեկուսացման դառնալու ներուժն է: Դիտորդը կարող է այնքան վարժվել հետ կանգնելուն, որ ստեղծագործական ազդակը ինտելեկտուա ստանաավելի շատ լիզեց, քան զգացված: Ռիսկը եսը դիտելն է, ոչ թե ապրել ես:
Կարող է լինել նաև դեպի պերֆեկցիոնիզմի ձգտում՝ արտահայտվելու ցանկություն միայն այն բանից հետո, երբ արտահայտությունն ամբողջությամբ ձևավորվի, ինչը կարող է հանգեցնել նրան, որ ընդհանրապես չարտահայտվել: Օրինակելի որակը կարող է ծուղակ դառնալ, եթե անձը սկսի դիտորդի համար ինքն իրեն ցուցադրել, այլ ոչ թե թույլ տալ, որ ստեղծագործական կյանքի ուժն իրեն շարժի:
Ճանապարհը միշտ նույնն է՝ զգալ մարմինը, հարգել ժամանակը, վստահ լինել, որ այն, ինչ ուզում է անցնել, կանցնի, երբ պատրաստ լինի: 6-րդ գիծը պետք չէ ստիպել առաջացումը. Դա բնականաբար տեղի է ունենում կյանքի երրորդ փուլում, եթե առաջին երկու փուլերը բացվել են:
Ապրել դիզայնը
Gate 1 Line 6-ը գեղեցիկ և յուրահատուկ համադրություն է: Ստեղծագործական ես-ն է, ով այստեղ է արտահայտվելու մի վայրից, որը ականատես է եղել, ապրել և վաստակել: Այս անհատներին հաճախ ավելի երկար է տևում իրենց ձայնը գտնելու համար, բայց երբ նրանք գտնում են, այն ունի մի հատկություն, որը մյուսները ճանաչում են որպես վավերական: Դա մեկի ձայնն է, ով տեսել է իրեն և որոշել է կիսվել իր տեսածով:
Այս էներգիան կրող յուրաքանչյուրի հրավերը գործընթացին վստահելն է: Առաջին փուլի փորձարկումն անհրաժեշտ է։ Երկրորդ փուլի դուրսբերումն անհրաժեշտ է։ Երրորդ փուլի առաջացումը պարգևն է: Իսկ երբ խոսքը գնում է, դա ներկայացում չէ։ Դա ներկայություն է: