Ջորջ Ֆրիդրիկ Հենդելը` բարոկկո ոճի վարպետը, ով աշխարհին տվել է Մեսիա, Ջրային Երաժշտություն և տասնյակ իտալական օպերաներ, ընթերցվում է այստեղ Human Design-ի օբյեկտիվով:
Ջորջ Ֆրիդերիկ Հենդելի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/4
Ջորջ Ֆրիդրիխ Հենդելը` բարոկկո ոճի վարպետը, ով աշխարհին տվել է Մեսիա, Ջրային երաժշտություն և տասնյակ իտալական օպերաներ, այստեղ ընթերցվում է Human Design-ի ոսպնյակի միջոցով` որպես Դրսևորող գեներատոր 2/4 Հեղինակային Անձնագիրով: Սա մեկնաբանական շրջանակ է, որը հիմնված է այն էներգետիկ ծրագրի վրա, որով նա ծնվել է, և ոչ թե նրա անձնական փորձառության մասին պնդումը:
Դրսևորվող գեներատորի շարժիչը
Դրսևորվող գեներատորը կրում է առավելագույն կայուն, արդյունավետ էներգիան Human Design համակարգում: Այնտեղ, որտեղ մաքուր գեներատորը կառուցվում է արձագանքի միջոցով, և մաքուր մանիֆեստորը նախաձեռնում է ազդեցությամբ, դրսևորող գեներատորն անում է երկուսն էլ. Նրանց աուրան բաց է ու պարուրող։ Այս դիզայնը անտեսելու արժեքը հիասթափություն է. Այն ապրելու վարձատրությունը խորը, մագնիսական բավարարվածություն է: Հենդելի հայտնի անողոք արդյունքը (մոտավորապես 600 աշխատանք 50-ից պակաս ակտիվ տարիների ընթացքում), այս լույսի ներքո, նման է մարմնի ստորագրությանը, որը կառուցված է ստեղծագործական աշխատանքն անսովոր ծավալով պահպանելու համար:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն. արձագանքել, ապա տեղեկացնել
ՄԽ ռազմավարությունը կայանում է նրանում, որ արձագանքել, այլ ոչ թե կուրորեն նախաձեռնել, իսկ հետո, երբ գործում է, տեղեկացնել տուժածներին: Ավանդական ընթերցմամբ կարելի է ասել, որ Հենդելը «պատասխանեց» իր ժամանակի երաժշտական հոսանքներին՝ իտալական օպերային սերիալներ Հռոմում, Հանովերի պալատական ոճերը, անգլիական ճաշակը, որը նա ի վերջո գրավեց անգլալեզու օրատորիոյով: Նա այս ձևերը վակուումում չի հորինել. նա պատասխանեց այն, ինչն արդեն օդում էր, հետո այն ձևավորեց անվրեպ իրի մեջ: Նրա բազմաթիվ համագործակցությունները՝ Չարլզ Ջենենսի նման լիբրետիստների հետ, Երաժշտության թագավորական ակադեմիայի, Foundling Hospital մատուռի հետ, հուշում են մի ցանցի, որը նա չէր կարող կառուցել միայնակ կամքով: MG ռազմավարության իրազեկող մասը վստահության կառուցման հանգիստ աշխատանքն է՝ առաջ մղելուց առաջ:
Զգացմունքային հեղինակություն. Ձիավարություն ալիքի վրա
Զգացմունքային հեղինակության դեպքում պարզությունն անմիջապես չի գալիս: Այն հասնում է ալիքի վրա՝ բարձր, ցածր և անշարժ կետ ինչ-որ տեղ միջև: Հուզմունքի գագաթնակետին կամ հուսահատության խորքում ընդունված որոշումները հակված են անվստահելի. ալիքի կարգավորվելուց հետո ընդունված որոշումները հակված են ավելի ճշմարիտ լինել: Կոմպոզիտորի համար սա առանձնահատուկ ռեզոնանսային ծրագիր է: Բարոկկո կոմպոզիցիան հաճախ ընթացել է պայթյուններով, որոնք վերանայվել են, վերանայվել և ձևավորվել շաբաթների կամ ամիսների ընթացքում: Հուզականորեն առաջնորդվող որոշումների գործընթացը, բնականաբար, կստեղծի ստեղծագործություններ, որոնք շնչում են՝ մի պահ հաղթական, հաջորդ՝ ինտիմ, այլ ոչ թե ինչ-որ բան մշակված մեկ տրամադրությունից: Մեսիայի զգացմունքային խորությունը հովվականից «Նա պիտի արածացնի իր հոտը»; ռազմատենչ &laluya-ին. երգչախումբը, հենց այնպիսի արդյունք է, որը հակված է արտադրել ալիքային ներքին կյանքը:
2/4 պրոֆիլը. ճգնավոր և պատեհապաշտ
2/4 պրոֆիլը երբեմն կոչվում է «Ցանցով ճգնավոր»: 2-գիծը կամ ճգնավորը կրում է բնական պարգև, որը հաճախ ավելի տեսանելի է ուրիշների համար, քան իրենք՝ անձին. դա հեռացած արքայադստեր գիծն է, որին պետք է կանչել, այլ ոչ թե կանչել: 4-գիծը կամ պատեհապաշտը հիմնված է ֆիքսված բնույթի և տրանսանձնային կապերի վրա՝ հաջողություն, որը գալիս է ծանոթությունների, ընկերների և ճիշտ ժամանակին ճիշտ տեղում գտնվելու միջոցով:
Հետևաբար, 2/4-ն այն մարդն է, ով աշխատում է իր նվերի վրա հարաբերական մենության մեջ, բայց ում պետք է աշխարհը գտնել դրանք: Հենդելը ժամերով մենակ էր ստեղծագործում իր գրասեղանի մոտ, այնուհետև ապավինում էր արքայազներին, հովանավորներին և իմպրեսարիոներին՝ այդ աշխատանքը հանդիսատեսին հասցնելու համար: Այս օրինաչափությունը կրկնվում է նրա ողջ կյանքում. հանգիստ հեռացում, այնուհետև՝ ճիշտ պահին ճիշտ կապի միջոցով հզոր նորից մուտք: Նրա տեղափոխությունը Համբուրգից Իտալիա, Հանովերից Լոնդոն, և նրա վերջնական համագործակցությունը Ջենենսի հետ Մեսիայի վրա յուրաքանչյուրը հետևեց այդ ռիթմին:
Կարդացեք միասին՝ կտորները նկարագրում են մի մարդու, որը նախատեսված է բեղմնավոր, արձագանքող ստեղծագործության համար, այլ ոչ թե միայնակ գյուտի համար: Նրա նվերը հայտնվեց ոչ թե այն պատճառով, որ նա հետապնդում էր դրան, այլ որովհետև կյանքը շարունակում էր ճիշտ համագործակիցներին, պատվիրատուներին և հանդիսատեսին դնել իր ճանապարհին, և նրա մարմինը, որը ձևավորված էր կայուն արդյունքի համար, պատրաստ էր հանդիպել նրանց: