Ժորժ Մելիեսը՝ որպես դրսևորվող գեներատոր, ինչ-որ էական բան է պատկերում իր հանրային ժառանգության մասին: MG-ները հիբրիդային տեսակներ են. դրանք կրում են Generato-ի սուրբ էներգիան
Ժորժ Մելիեսի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/4
Դրսեւորվող գեներատորը կինոարտադրողի մեջ
Ժորժ Մելիեսը՝ որպես դրսևորվող գեներատոր, կարևոր բան է պատկերում իր հանրային ժառանգության մասին: MG-ները հիբրիդային տիպեր են. դրանք կրում են գեներատորի սուրբ էներգիան (աշխատողի տեսակը), բայց մանիֆեստորի՝ նախաձեռնելու ունակությամբ: Սա մարդ է, որը նախատեսված է բազմաթիվ արհեստների տիրապետման և ոգեշնչման հիման վրա գործելու համար: Human Design-ի MG ռազմավարությունը նախ արձագանքելն է՝ սպասել, որ կյանքը հնարավորություններ կբերի, իսկ հետո, երբ ներգրավված է, առաջ շարժվել և ճանապարհին տեղեկացնել ուրիշներին:
Պատմական արձանագրության մեջ Մելիեսը չի հորինել կինոն։ Նա պատասխանել է Lumière եղբայրներին & # x27; Գյուտը, երբ այն հայտնվեց Ռոբերտ-Հուդինի անվան թատրոնում 1895 թվականին, և այդ արձագանքից նա նախաձեռնեց մի ամբողջ աշխատանք: Նրա կյանքը ընկալվում է որպես պատասխանների շղթա, որը տանում է դեպի նախաձեռնություններ. պրոյեկտորը, որը նա ստեղծեց հակադարձ նախագծման մեջ, ապակե պատերով ստուդիան, որը նա կառուցեց Մոնտրոյում, նրա հիմնադրած «Սթար» կինոընկերությունը, իր արտադրած մոտ 500 ֆիլմերը: Դասական MG վարքագիծ. արձագանքել, ապա վարել:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartԶգացմունքային իշխանությունը և հուզական աղեղը
Զգացմունքային հեղինակության դեպքում որոշումները նախատեսված են ժամանակի ընթացքում, այլ ոչ թե տվյալ պահին: Սա թերություն կամ անկայունություն չէ. այն արտացոլում է ներքին դիզայնը, որը պահանջում է ալիքը հուզական ցածրից դեպի էմոցիոնալ բարձր (կամ հակառակը) տեղափոխել նախքան մեծ քայլերի դիմելը: Հանրային գրառումների օրինաչափությունները բացահայտվում են. Մելիեսը հայտնի կերպով մերժեց Թոմաս Էդիսոնի ներկայացուցիչներին, երբ առաջարկեցին արտոնագրել նրա ֆիլմերը ամերիկյան դիստրիբյուտորի համար: Հրաժարումը, որն արվել է անկախության զգացմունքային բարձր մակարդակում, նպաստեց նրա աշխատանքի ծովահենությանը և, ի վերջո, «Սթար Ֆիլմ»-ի փլուզմանը: Հետագա տարիները՝ խաղալիքների կրպակի շահագործումը Gare Montparnasse-ում, արտացոլում են այն, ինչ ապրում են Զգացմունքային մարմինները, երբ ալիքը բախվում է առանց հստակ հորիզոնի: Նրա վերագտնումը տասնամյակներ անց համապատասխանում է «կրկին վերև» կամար այնպիսի տիպի, որի պարզությունը հասնում է իր սեզոնին, այլ ոչ թե աշխարհին:
2/4 պրոֆիլը. ճգնավոր, ով կիսվել է ցանցերի միջոցով
2/4 պրոֆիլը — «Ճգնավոր պատեհապաշտը» — մենակության մեջ զարգացնում է բնական պարգևը և այն փոխանցում հարաբերությունների միջոցով: 2-գիծը տաղանդն է. ինչ-որ բան հետ քաշվելու և տիրապետելու կոչ, մինչև այն դառնա երկրորդ բնույթ: 4-գիծը բերում է ցանցեր, հնարավորություններ և մարդկանց միավորելու բնազդ:
Մելիեսը տարիներ է անցկացրել որպես բեմական իլյուզիոնիստ, նախքան կինոյի գոյությունը՝ կառուցելով իր արհեստը մասնավոր պրակտիկայում և ընտանեկան կախարդական թատրոնում: Երբ տեսախցիկը հանդիպեց նրա հրաշագործի մտքին, նվերը հայտնվեց լիովին ձևավորված՝ ձեռքով նկարված հավաքածուներ, ֆոտոխցիկի հնարքներ, պատմողական ֆանտազիա: Այնուհետև 4 տողն այդ վարպետությունը դրսևորեց. նա լայնորեն համագործակցեց, աշխատեց ամբողջ թատերախմբերի և դարձավ վաղ գեղարվեստական ֆիլմերի կենտրոնական դեմքը: Նրա Montreuil ստուդիաները կապի փեթակներ էին, հենց այն, ինչ նախատեսված է կառուցելու համար նախատեսված 4-գիծը:
Մարմացման խաչի թեմա
Առանց կոնկրետ խաչի, բաղադրիչներն իրենք են նկարագրում նրա մարմնավորման թեման. արհեստի յուրացման կյանք մասնավոր (տող 2) և այդ վարպետությունը ցանցերի և հնարավորությունների միջոցով ճառագայթում (տող 4), որը սնուցվում է բազմակողմանի շարժիչ էներգիայով (MG) և ձևավորվում էմոցիոնալ ալիքների ժամանակով (Զգացմունքային իշխանություն): Մելիեսի համար սա կարդում է որպես կախարդի վերածված կինոաստղ, որի ստեղծագործություններին անհրաժեշտ էր և՛ միայնակ գյուտ, և՛ համայնք՝ դրանք էկրան բարձրացնելու համար, և որի էմոցիոնալ բարձունքներն ու անկումները կառավարում էին և՛ կայսրության կառուցումը, և՛ դրա կորուստը: