Ջակոմո Պուչինին՝ տոսկանացի կոմպոզիտորը, ում օպերաները (La Bohème, Tosca, Madama Butterfly, Turandot) դեռևս կանգնեցնում են հանդիսատեսին, ըստ իր գլխի.
Ջակոմո Պուչինիի Human Design. Generator 6/3
Ջակոմո Պուչինին, տոսկանացի կոմպոզիտորը, ում օպերաները (La Bohème, Tosca, Madama Butterfly, Turandot) դեռևս դադարեցնում են հանդիսատեսին իրենց հետքերով, ըստ իր աղյուսակի, Գեներատոր է, որն ունի 6 և 6 պրոֆիլ: Կարդացեք Human Design-ի ոսպնյակի միջոցով, նրա կյանքն ու աշխատանքը հիանալի կերպով համընկնում են այս դիզայնի հետ:
Էներգիայի տեսակը՝ գեներատոր
Գեներատորներն աշխարհի կերտողներն են: Դրանք նախատեսված են կայուն, մագնիսական կյանքի ուժ թափելու համար, երբ անում են այն, ինչ լուսավորում է դրանք, և հանգստանալու, երբ դրանք չեն: Նրանք կազմում են բնակչության մոտավորապես 37%-ը, սակայն նրանց բաժին է ընկնում իրականում կառուցվող աշխատանքների մեծ մասը: Նրանց աուրան բաց է և պարուրող՝ ներքաշելով կյանքն ու հետո արձագանքելով կենսունակության խորը ջրհորից:
Պուչինիի կարիերան գրեթե լիովին համապատասխանում է դրան: Նա Մոցարտի պես հրաշամանուկ չէր. նա դանդաղ այրվող արհեստավոր էր։ Նա տարիներ շարունակ մեթոդաբար աշխատել է յուրաքանչյուր պարտիտուրի վրա՝ վերանայելով, վերաշարադրելով, հրաժարվելով կարգավորել։ Այդ տոկունությունը՝ մեկ օպերայում տարիներ շարունակ շարունակելու ունակությունը, դասական Գեներատորի վառելիք է. կայուն սակրալ շարժիչ, որը, երբ միանում է իսկական ցանկությամբ, աշխատում և աշխատում է:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՌազմավարություն. արձագանքել
Գեներատորի ռազմավարությունը պատասխանելն է, այլ ոչ թե նախաձեռնելը: Հնարավորություններ փնտրելու փոխարեն, Գեներատորը սպասում է, որ կյանքը ի հայտ գա և հետո ասում է, որ մարմինը «ու-հա» կամ «ու-ուհ"
Պուչինիի ուղին հայտնիորեն արձագանքում էր: Նա չներխուժեց Միլան՝ հայտարարելով, որ կոմպոզիտոր է լինելու: Փոխարենը, նա երիտասարդ ժամանակ մտավ Աիդայի տեղական ներկայացմանը, լսեց, թե ինչ կարող է լինել օպերան, և նրա ամբողջ մարմինն ասաց այո: Այդ միակ պատասխանը վերահղեց իր կյանքը, և նա այնուհետև ստեղծեց աշխատանքի մի ամբողջություն՝ արձագանքելով աշխարհին՝ պատմություններին, կանանց, որոնց նա սիրում էր, վշտին, Լուկային, բեմին: Պուչինիի մեծ լիբրետոները (հաճախ Լուիջի Իլիկայի և Ջուզեպպե Ջակոզայի հետ) ավելի շատ ավելի պատասխանված նյութական են, քան ինտելեկտուալ կառուցումներ:
Հեղինակություն՝ Սակրալ
Սակրալ կենտրոնը Գեներատորի էներգիայի նստավայրն է: Երբ սուրբ էակը ճիշտ ներգրավված է, մարմինն ինքն էլ գիտի՝ աղիքների ձայների, բացության կամ խստության զգացումի, պարզ «մմմ-հմմ» միջոցով: կամ «uhn-uhn» նյարդային համակարգի:
Դա գրեթե կարող եք լսել Պուչինիի երաժշտության մեջ: Նրա ամենահայտնի պահերը խելացի չեն. դրանք զգացվում են: «O mio babbino caro,» «Նեսուն դորմա» «Un bel dì» — սրանք սակրալ մեղեդիներ են։ Նրանք շրջանցում են միտքը և հարվածում փորին։ Նա վստահում էր մարմնի գիտելիքներին իր արհեստի մեջ՝ ձևավորելով արտահայտությունները բնազդով, մինչև որ դրանք ընկան լսողի աղիքներում:
Պրոֆիլ 6/3. Դերական օրինակ / Նահատակ
6/3 պրոֆիլը հետաքրքրաշարժ համադրություն է: 6-ը բերում է Օբյեկտիվ դիտորդին. մի մարդ, ով կանգնած է կյանքից մի փոքր վեր, դիտում է, վերցնում է ամբողջական եռաչափ նկարը և առաջարկում այն որպես իմաստություն: 3-ը բերում է Նահատակին՝ մեկին, ով սովորում է՝ բախվելով իրերին, փորձությունների, սխալների և իրական կյանքի բախումների միջոցով:
Պուչինին մարմնավորում է երկու կեսերը: Որպես 3 տող, նա սայթաքեց, ձախողվեց և հրապարակավ տառապեց. նա սնանկացավ, նրա Madama Butterfly օպերան 1904 թվականի պրեմիերայի ֆիասկո էր, նրա անձնական կյանքը լի էր վշտով և բարդ սիրով: Նա սովորեց դժվարին ճանապարհով, նորից ու նորից: Որպես 6 տող, նա այնուհետև այդ փորձառությունները փոխակերպեց ստեղծագործության, որը դարձավ ձգտող՝ օպերաներ, որոնց հետ մյուս կոմպոզիտորներն իրենց չափում էին: 6/3-ը հաճախ առաջինն է ապրում դասը և միայն հետո է դառնում մոդելը:
Մարմացման խաչ
Հատուկ մարմնավորման խաչ չի տրամադրվել, ուստի այս ընթերցումը կենտրոնանում է Տեսակի, ռազմավարության, հեղինակության և պրոֆիլի վրա: Human Design-ում Խաչն ավելի խորը «կյանքի թեմա է» մարմնավորման մասին — և ապագա աղյուսակի հաշվարկը ևս մեկ շերտ կավելացներ մի մարդու այս դիմանկարին, ում սուրբ, արձագանքող, փորձության փորձարկված և, ի վերջո, մոդելային արժանի էներգիան ձևավորեց երաժշտության մի ամբողջ դարաշրջան: