Հայաո Միյաձակին գեներատոր է, մի տեսակ, որը սահմանվում է Սակրալ կենտրոնի միջոցով կենսական էներգիայի հետևողական, կայուն հասանելիությամբ: Գեներատորներն են կառուցողները
Hayao Miyazaki-ի Human Design. Generator 6/2
Էներգիայի տեսակը՝ գեներատոր
Հայաո Միյաձակին գեներատոր է, մի տեսակ, որը սահմանվում է Սակրալ կենտրոնի միջոցով կենսական էներգիայի հետևողական, կայուն հասանելիությամբ: Գեներատորներն աշխարհի կերտողներն են. բնակչության մոտավորապես 37%-ն այս կերպ է միացված, և նրանք նախագծված են կայուն և ֆիզիկապես աշխատելու իրենց կյանքի նյութի հետ: Ի տարբերություն Պրոյեկտորների ավելի հաճախակի պոռթկումների կամ Manifestors-ի հապճեպ նախաձեռնության, գեներատորի էներգիան վերականգնվում է, երբ կիրառվում է նրանց համար ճիշտ աշխատանքի վրա: Միյաձակիի դեպքում դա բացահայտվում է որպես գրեթե աննախադեպ ստեղծագործական կայունություն՝ սկսած Lupin III-ի և Future Boy Conan-ի վրա նրա վաղ աշխատանքից մինչև «Ghibli» ստուդիայի հիմնադրման դարաշրջանը, մինչև կարիերայի վերջին ֆիլմերը, ինչպիսիք են The Wind Rises-ը և The WindRess-ը և The Wind Rises:
Ռազմավարություն. արձագանքել
Գեներատորի ռազմավարությունն ավելի շուտ արձագանքելն է, քան նախաձեռնելը: Նախագծեր հետապնդելու փոխարեն, Գեներատորը նախատեսված է սպասելու, մինչև կյանքը ինչ-որ բան բերի, այնուհետև ասի «ու-հա» կամ «ու-ուհ» աղիքից. Միյաձակիի պատմությունները, որոնք արձագանքում են իր առջև եղած նյութին՝ բնության, մանկության, պատերազմի ողբերգության, թռիչքի հրաշքի թեմաներին, համապատասխանում են այս արձագանքող կեցվածքին: Նա չի ներկայացվում որպես մեկը, ով ագրեսիվ կերպով խաղադաշտ է դուրս գալիս ստուդիա. փոխարենը նա արձագանքում է իրեն հուզող պատմություններին և իր ողջ էությունը լցնում դրանց մեջ: Երբ գեներատորը ճիշտ է արձագանքում, նրանք հակված են բավարարվածություն զգալու, և Միյաձակիի ֆիլմագրությունը թողնում է խորը, եթե ոչ միշտ հեշտ, բավարարվածության տպավորություն հենց աշխատանքից:
Հեղինակություն՝ Սակրալ
Սակրալ Իշխանությամբ որոշումները կայացվում են՝ լսելով մարմնի աղիքների արձագանքը՝ անմիջապես «այո»; կամ «ոչ» որը առաջանում է նախքան միտքը երկրորդ գուշակելու հնարավորությունը չունի: Սա մարմնավորված բանականություն է, ավելի արագ, քան կարծում էին: Միյաձակիի ստեղծագործության մեջ դա կարող է տեսանելի լինել նրա հայտնի պնդմամբ, թե ինչն է ճիշտ կադրում, շարժումում կամ պատմվածքում. մուլտիպլիկատորը և հանդիսատեսը հաճախ զգում են Միյաձակիի ընտրության ամբողջականությունը, նույնիսկ երբ այն հակասում է առևտրային տրամաբանությանը: Սակրալ իշխանությունը մարմնավորված ճշմարտության մասին է, և Միյաձակիի համբավը, որ համառորեն վստահում է իր սեփական տեսլականին, դրա հանրային արտահայտությունն է:
Պրոֆիլ՝ 6/2 — Դերական մոդել / Ճգնավորը
Miyazaki's 6/2 Profile-ը հետաքրքրաշարժ համադրություն է: 6-րդ տողը «Դերական մոդելը» օբյեկտիվության դիրք, որն իր հասուն փուլում աշխարհին նայում է բարձր, դիտողական հեռավորությունից: Այն նաև հայտնի է կյանքի երեք փուլով՝ երիտասարդական փորձարարական փուլ, մարդու արհեստի վրա կենտրոնանալու միջին շրջան և ավելի ուշ փուլ, որտեղ կուտակված իմաստությունը մոդել է դառնում ուրիշների համար: 2-րդ տող, «Ճգնավորը» բերում է բնածին բնատուր տաղանդի և նահանջի և ներքին վերամշակման խոր անհրաժեշտություն: Միասին այս պրոֆիլը առաջարկում է մեկին, ով հետ է կանգնում դիտելու համար, զարգացնում է խորը ներաշխարհը և հայտնվում որպես ճանաչված երեց:
Սա արտացոլում է այն, ինչ հանրությունը տեսնում է Միյաձակիում. նրա հեռացումը սեփական ստուդիա, նրա բազմաթիվ «թոշակի անցնելը» որին հաջորդում են վերադարձները, նրա միայնակ աշխատանքային սովորությունները և նրա հետագա կյանքի դիրքը որպես հարգված գործիչ, որի յուրաքանչյուր հրապարակային հայտարարություն կշիռ ունի: 2-րդ տողի բնական շնորհն ամբողջությամբ դրսևորվում է նրա անխափան գծագրության և պատմվածքի մեջ, մինչդեռ 6-րդ տողի օբյեկտիվությունը զգացվում է նրանով, թե ինչպես են նրա ֆիլմերը դիտում մարդկային բնությունն ու բնական աշխարհը կայուն, անթարթ հայացքով:
մարմնավորման խաչ
Առանց հատուկ մարմնավորման խաչի տրամադրման, նրա դիզայնի այս տարրը մնում է բաց: Խաչը սովորաբար նկարագրում է իր մարմնավորման ավելի մեծ թեմատիկ նպատակը, սակայն այդ տվյալների անհասանելիության դեպքում նրա աղյուսակի մնացած մասը դեռ տալիս է համահունչ պատկեր.