Հեյտոր Վիլլա-Լոբոսը քսաներորդ դարի ամենաբեղմնավոր կոմպոզիտորներից մեկն էր՝ թողնելով ստեղծագործությունների մի ամբողջություն, որը միավորում էր եվրոպական դասական ուսուցումը
Heitor Villa-Lobos-ի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 3/5
Հեյտոր Վիլլա-Լոբոսը քսաներորդ դարի ամենաբեղմնավոր կոմպոզիտորներից մեկն էր՝ թողնելով ստեղծագործությունների մի ամբողջություն, որը միավորում էր եվրոպական դասական ուսուցումը բրազիլական հանրաճանաչ երաժշտության հում, ռիթմիկ հյուսվածքների հետ: Human Design-ի առումով, նրա դիզայնը՝ որպես Դրսևորող գեներատոր՝ սրբազան հեղինակությամբ և 3/5 պրոֆիլով առաջարկում է գրավիչ ոսպնյակ, որի միջոցով կարելի է տեսնել էներգիան, թափը և անսովոր ուղին, որոնք ձևավորել են նրա երաժշտական ժառանգությունը:
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Դրսևորվող գեներատորները հիբրիդային տեսակ են. դրանք ունեն գեներատորի կայուն, աշխատանքային էներգիան՝ մանիֆեստորի մեկնարկային կայծով: Նրանք նախագծված են արագ շարժվելու, բազմաթիվ բաների տիրապետելու և այլ տեսակների համար անհրաժեշտ քայլերը բաց թողնելու համար: Հաղորդվում է, որ Վիլլա-Լոբոսն իր կյանքի ընթացքում ստեղծել է ավելի քան 2000 աշխատանք, արդյունք, որը հուշում է հենց այսպիսի արդյունավետ, բազմաթելային ստեղծագործական շարժիչի մասին: Նա չմնաց մեկ ժանրի, մեկ ձևի կամ մեկ ազգային ավանդույթի մեջ. նա ընդգրկում էր սիմֆոնիաներ, օպերաներ, կամերային երաժշտություն, կիթառի ստեղծագործություններ, ֆիլմերի պարտիտուրաներ և ուսումնական երգարաններ: Այս անհանգիստ, բազմակողմանի ելքը MG էներգիայի օրինաչափության բնորոշ հատկանիշն է, հատկապես, երբ զուգորդվում է Սակրալ շարժիչի հետ:
Ռազմավարություն. արձագանքել
Դրսևորվող գեներատորի ռազմավարությունն է՝ սպասել արձագանքելուն, այլ ոչ թե նախաձեռնել: Այն իրերը, որոնք վայրէջք են կատարում MG-ի դաշտում՝ հնարավորություններ, մարդիկ, ձայներ, վայրեր, կրում են այն կայծը, որը գործի է դնում նրանց շարժիչը: Հանրային գրառումներից Վիլլա-Լոբոսի կյանքը ցույց է տալիս ապշեցուցիչ արձագանք. երիտասարդ տարիքում նա էլեկտրականանում էր՝ լսելով Վագների երաժշտությունը, իսկ ավելի ուշ, նրա ճանապարհորդությունները բրազիլական ինտերիերով՝ արձագանքելով ժողովրդական խմբերգերին, մոդինյաներին և բնիկ մեղեդիներին, դարձան նրա ստեղծագործությունների վառելիքը: Նրա հեղինակային շարքը՝ Bachianas Brasileiras, կարելի է կարդալ որպես ստեղծագործական պատասխան մի հարցի, որը նա կլանել է իր շրջապատից. ինչպե՞ս կարող են Բախն ու Բրազիլիան խոսել միմյանց հետ: Նա ոչնչից չի հորինել այդ հարցը. այն եկավ, և նրա շարժիչը հանդիպեց դրան հզոր, մարմնավորված «այո»:
Հեղինակություն՝ Սակրալ
Սակրալ իշխանությունը խոսում է մարմնի աղիքների միջոցով՝ ներքին, ներկա պահին «ու-հա» կամ «uhn-uhn.» Դա ինքնին կյանքի ուժի հեղինակությունն է, որը նախատեսված է աշխատանքի համար, որը մարմինը կարող է հեշտությամբ պահպանել: Կոմպոզիտորի համար դա կարող է դրսևորվել որպես գրելու հզոր ֆիզիկական պարտադրանք, զգացում, որ երաժշտությունը շարժվում է մարմնի միջով, այլ ոչ թե կառուցվում է գլխում: Վիլլա-Լոբոսը հայտնի էր արտասովոր արագությամբ և տոկունությամբ աշխատելով, հաճախ դաշնամուրի մոտ ժամերով ստեղծագործում էր, և նրա արդյունքը ավելի քիչ ինտելեկտուալ տեսության արդյունք էր, քան ձայնի հետ մարմնավորված, գրեթե մարզական ներգրավվածության արդյունք: Սակրալ իշխանությունը չի պահանջում որոշումների երկար գործընթաց. այն պարզապես շարժվում է, երբ ինչ-որ բան ճիշտ է:
Պրոֆիլ՝ 3/5 — Նահատակը և հերետիկոսը
3/5 պրոֆիլը միավորում է երկու գծեր, որոնք զարգանում են ազդեցության դեպքում: 3-րդ տողը սովորում է փորձի, սխալի և աշխարհի հետ անմիջական հանդիպման միջոցով. 5-րդ տողը նախագծում է մի դաշտ, որը մյուսները կարդում են որպես գործնական, նույնիսկ հերետիկոսական ուղեցույց: Վիլլա-Լոբոսը պաշտոնապես կոմպոզիցիա չի սովորել կոնսերվատորիայում, և նրա վաղ, անհամաձայն, Բարտոկի ազդեցությամբ ստեղծագործությունները արժանացել են թերահավատության բրազիլական երաժշտական կառույցի կողմից: Նրա «հերետիկոս» պրոյեկցիան ի վերջո հաղթեց նրանց: Միևնույն ժամանակ, նրա 3-րդ գիծը նրան ֆիզիկապես տարավ Բրազիլիայով, փողոցներ, հրապարակներ և հեռավոր շրջաններ, որտեղ նա անձամբ փորձեր կատարեց ժողովրդական նյութերի հետ՝ նախքան այն թորելը իր իսկ բառապաշարով:
Նշում մարմնավորման խաչի մասին
Այս ընթերցման համար կոնկրետ Մարմնավորման Խաչ չի տրամադրվել, ուստի խաչաձեւ հատվածն այստեղ բաց է թողնված: Human Design-ում Խաչը կյանքի թեմա է, այն դերը, որը պետք է մարմնավորի այստեղ, և առանց դրա մենք հենվում ենք Տեսակի, Իշխանության և Անձնագրի վրա՝ որպես մեր մեկնաբանության շրջանակ:
Ինչպես դա կարող է դրսևորվել նրա աշխատանքում
Միասնաբար այս դիզայնը ենթադրում է կոմպոզիտորի, ում ահռելի արդյունքը ոչ թե ի վերևից պարտադրված կարգապահություն էր, այլ պատասխան աշխարհին, որը նրան անընդհատ նյութ էր տալիս: Նրա Choros շարքը, նրա Bachianas, նրա ճամփորդությունները, բրազիլական երաժշտական կրթության բարեփոխումները. յուրաքանչյուրը կարելի է կարդալ որպես էներգիայի տեսակի բնական արտահոսք, որը ճիշտ արձագանքելիս շարժվում է արտասովոր արդյունավետությամբ ևպայմանագիր՝ նախագծելով լուծումների վրա հիմնված տեսլական (5-րդ տող), որը մյուսները ի վերջո պետք է ճանաչեին: