Որպես պրոյեկտոր՝ Anno-ի դիզայնը ուղղված է տեսնելու, ճանաչելու և առաջնորդելու, այլ ոչ թե ստեղծելու և անելու վրա: Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես 20%-ը
Hideaki Anno's Human Design: Պրոյեկտոր 3/5
Էներգիայի տեսակը & Ռազմավարություն
Որպես պրոյեկտոր՝ Anno-ի դիզայնը ուղղված է տեսնելու, ճանաչելու և ուղղորդելու, այլ ոչ թե ստեղծելու և անելու: Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես 20%-ը և գործում են ամենաարդյունավետը, երբ նրանց էներգիան ճանաչվում և հրավիրվում է: Նրա ռազմավարությունը Human Design-ում հրավերն է. սպասում է, որ իրեն հարցնեն, ընտրեն կամ ճանաչեն նախքան իր տեսլականը առաջարկելը:
Սա ապշեցուցիչ է, երբ հակադրվում է նրա հանրային կենսագրությանը: Պրոյեկտորները նախատեսված չեն անհայտության մեջ լիցքավորող ռահվիրաներ լինելու համար: Այնուամենայնիվ, Աննոյի կարիերան լի է նախաձեռնողական տեսք ունեցող քայլերով. հիմնել է Gainax-ը, գործարկել Evangelion, մասնակցել Shin Godzilla-ին և Shin Ultraman-ին: HD մեկնաբանությունն այստեղ այն է, որ նա կարող է տուժել իր կարիերայի սկզբում որպես նախաձեռնող հանդես գալու համար (հրավերը միշտ չէ, որ հեշտ է մշակութային հայտնի «ստեղծողների» համար), և որ նրա առավել կայուն ազդեցությունը հակված է լինելու, երբ համակարգը կանչում է նրան: Evangelion ֆիլմերի վերակառուցումը և նրա նշանակումը Ճապոնիայի մեծ kaiju նախագծերին գրեթե լիովին համապատասխանում են Պրոյեկտորի օրինաչափությանը. նրան խնդրում են փրկել իրը, և նա անում է:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՆրա ստորագրության թեման Հաջողություն է, որը սահմանվում է ոչ թե որպես համբավ, այլ որպես իսկապես երևալու և ճիշտ գործածվելու բավարարվածություն:
Պրոֆիլ՝ 3/5 (Նահատակ / հերետիկոս)
3/5-ը Human Design-ի ամենադրամատիկ և օգտակար պրոֆիլներից մեկն է, և այն անսովոր լավ է համապատասխանում Anno-ին:
3-րդ տողը հիմնովին փորձնական է: Այն սովորում է՝ անելով, խափանելով և հարմարեցնելով: Սա փորձության և սխալի գիծն է, թե «ինչն է աշխատում»; առաջանում է միայն այն բանից հետո, ինչ չկա: 3-րդ տող ունեցող կինոարտադրողները հաճախ անհանգիստ են ձևի մեջ, և Աննոյի ժանրային թրթռումները՝ ավանգարդ շորտեր, օտակու կատակերգություն, մեչա, կաիջու, գրական դրամա, համապատասխանում են այս տողին և իրականության մակերեսը փորձարկելու կարիք ունի:
5-րդ տողը (հերետիկ) մագնիսական է, գործնական և խորը նախագծված: Մարդիկ նայում են 5-րդ գիծ՝ բաները շտկելու համար: Հանդիսատեսները պարզապես չեն դիտել Evangelion; նրանք Անոյին խնդրեցին փրկել անիմեն, փրկել իրենց, բացատրել։ Այդ պրոյեկցիան՝ 5-րդ գծի մարդու վրա, Փրկիչ լինելու մասին, դերի մի մասն է: 5-րդ գիծը նաև առավել հավանական է, որ կաշխատի պաշտպանիչ պատերի հետևում («ճգնավորների միտումներ»), իսկ Աննոն հայտնիորեն պահպանված է, առանձնանում է կարիերայի առանցքային կետերում և հակված է հեռանալու:
Սպլենիկ իշխանություն
Փայծաղը ամենահին իշխանությունն է, որը գործում է լուռ և ակնթարթորեն ներկայում: Այն խոսում է բնազդի, աղիքների գիտակցման և խորը կենսաբանական զգացողության միջոցով, թե ինչն է ճիշտ այժմ: Երբ մեծարվում է, այն ապահովում է առողջություն և անվտանգություն. երբ անտեսվում է, ցածր աստիճանի անհանգստություն:
Փայծաղային հեղինակություն ունեցող պրոյեկտորի համար ենթատեքստը կտրուկ է. Աննոն ստեղծված է իմանալու՝ տվյալ պահին, մարմնում, թե ինչ պետք է ստանձնի և ինչ չպետք է վերցնի: The Spleen-ի նվերը նույնպես կարճատև է. Երբ մտքի հետ խորհրդակցում են, ազդանշանը հաճախ անհետանում է: Սա համահունչ է նրա համբավին՝ այո/ոչ կոշտ որոշումների, կտրուկ հեռացումների և ստեղծագործական ինտուիտիվ թռիչքների, որոնք տեսանելի են Evangelion-ի հետագա դրվագներում, որտեղ նախագիծը վերածվում է գրեթե ամբողջությամբ ներքին և իմպրովիզացիոն բանի:
Դա նաև հուշում է, որ նրան անհրաժեշտ է բավարար հանգստություն և մենակ ժամանակ՝ լսելու այդ ներքին ձայնը: Աղմուկի մեջ հայտնված փայծաղները վերածվում են անհանգստության, և հանրությունը Աննոն հաճախ է շփվել դեպրեսիայի և այրման միջոցով.
մարմնավորման խաչ
Այստեղ ոչ մի մարմնավորման խաչ չի տրամադրվել, ուստի այն ուղղակիորեն չի կարող քննարկվել: Խաչը կհստակեցներ կյանքի ուղղության թեման, սակայն սեղանին արդեն դրված չորս բաղադրիչները (Տեսակ, Անձնագիր, Իշխանություն և 3/5-ի հիմքում ընկած դարպասները) ավելի քան բավարար են նրա հասարակական կյանքի ձևը կարդալու համար:
Ինչպես կարող է դրսևորվել
Աննոյի ստեղծագործության HD-ի վրա հիմնված ընթերցումը առաջարկում է ռեժիսորի, ով.
- անհրաժեշտ է հրավեր կամ զանգ, որպեսզի նա լինի իր ամենակարողը՝ վարձու տնօրեն, ոչ թե բովանդակության մեքենա
- փորձերը պարտադիր կերպով (3-րդ տող), այնպես որ ժանրի և ձևի փոփոխությունը ոչ թե անհամապատասխանություն է, այլ դիզայն
- կրում է փրկիչ պրոյեկցիա հանդիսատեսի և արդյունաբերության կողմից (5-րդ տող), որը նա հերթափոխով ընդունել և զայրացրել է
- մակսա աղիքային մակարդակի ստեղծագործական որոշումներ է, որին իր գիտակցական միտքը միայն ավելի ուշ է հասնում (Splenic)
- առողջ է, երբ ճանաչվում և աջակցվում է, այլ ոչ թե թողնվում է անորոշ ժամանակով ինքնարտադրվելու
Միասին, աղյուսակը նկարագրում է ոչ թե պայքարող արվեստագետի, այլ մեկին, ում դիզայնը պետք է տեսնեն այն, ինչ նա կարող է տեսնել, և այնուհետև վստահել, որ կառաջնորդեն: