Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ Իդրիսա Ուեդրաոգոն կրում էր ինչ-որ մեկի հիբրիդային էներգիան, որը կառուցվել է միանգամից շատ բաների տիրապետելու համար՝ կայուն, մագնիսական աուրայով, որը d
Idrissa Ouédraogo-ի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/5
Էներգիայի տեսակը և ռազմավարությունը. Պատասխանող ֆիլմարտադրողը
Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ Իդրիսսա Ուեդրաոգոն կրում էր ինչ-որ մեկի հիբրիդային էներգիան, որը կառուցվել է միանգամից շատ բաների տիրապետելու համար՝ կայուն, մագնիսական աուրայով, որը կյանքը դեպի իրեն է ձգում, այլ ոչ թե հետապնդում է այն: Դրսևորվող գեներատորի ռազմավարությունն է պատասխանել՝ սպասել, մինչև արտաքին աշխարհում ինչ-որ բան գրավի մարմնի ուշադրությունը, ապա շարժվել: Սա սկզբունքորեն տարբերվող մոտեցում է, քան մաքուր մանիֆեստորի նախաձեռնող էներգիան:
Կինոռեժիսորի համատեքստում այս արձագանքող հատկությունը կարելի է կարդալ այնպես, ինչպես Ուեդրաոգոյի աշխատանքը, թվում էր, առաջացել է խորը դիտարկումից, այլ ոչ թե ագրեսիվ ինքնագովազդից: Նա պատմություններ չէր պարտադրում. նա լսեց նրանց, և աշխարհը հանդիպեց նրան առարկաներով, վայրերով և մարդկանցով, որոնք լուսավորեցին նրան: Նրա ֆիլմերը հաճախ զարգանում են համբերատար, գրեթե անշտապ տեմպերով, ասես տեսախցիկը ինքն է արձագանքում այն ամենին, ինչ արդեն տեղի է ունենում, այլ ոչ թե ստիպում է դրամա գոյանալ: Արձագանքող այդ ռիթմը` ընդունել այն, ինչ գալիս է, այնուհետև ամբողջությամբ կատարելը, դասական դրսևորվող գեներատորի ստորագրությունն է:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՀեղինակություն. Զգացմունքային ալիք
Զգացմունքային հեղինակության դեպքում որոշումներ չեն կայացվում տվյալ պահին: Հիմնական ընտրությունները պահանջում են էմոցիոնալ ալիք անցնել դեպի պարզություն, որը հաճախ հասնում է միայն բարձունքների և ցածրերի կարգավորվելուց հետո: Չկա «այժմ» այս իրավասության մեջ՝ միայն «սպասեք, սպասեք, սպասեք, և դուք կիմանաք»:
Մշակույթների տարբերությամբ աշխատող հեքիաթասացին այս հեղինակությունը ենթադրում է, որ Ուեդրաոգոյի ամենաազդեցիկ աշխատանքը, հավանաբար, առաջացել է ոչ թե հանկարծակի ոգեշնչումից, այլ այն նախագծերից, որոնց հետ նա նստել է զգացմունքային, նախագծերից, որոնց շուրջ նա կարող էր երկիմաստ լինել, նախքան դրանց իմաստը պարզելը: Նրա ֆիլմագրության մեջ կրկնվող թեմաները` արգելված սերը, սերունդների հակամարտությունը, ավանդույթի դանդաղ քայքայումը, այն թեմաներն են, որոնք ազնվորեն պատկերելու համար պահանջում են զգացմունքային հասունություն: Ալիքը վարելը, այլ ոչ թե ցատկին արձագանքելը, այն է, թե ինչպես է Զգացմունքային Իշխանությունը աշխատում, որը զգացմունքային առումով անկեղծ է, այլ ոչ թե մելոդրամատիկ:
Պրոֆիլ 2/5. Ճգնավոր հերետիկոս
2/5 պրոֆիլը տպավորիչ համադրություն է: 2-րդ գիծը՝ Ճգնավորը, կրում է բնական տաղանդ, որը մյուսները ճանաչում և կոչ են անում. 2-րդ տողը նաև «պրոյեկցիոն դաշտ է» նկատի ունենալով, որ ուրիշներն այս մարդու մեջ տեսնում են այն, ինչ նրանք պետք է տեսնեն, երբեմն ավելի շատ, քան իրական մարդը: 5-րդ տողը՝ հերետիկոսը, գործնական խնդիրներ լուծող է, որի ներկայությունը կարող է գայթակղիչ կամ փրկիչ զգալ. հանդիսատեսը և համահեղինակները 5-րդ տողում նախագծում են ուղեցույցի, բուժողի կամ փրկողի դերը:
Միասին սա մեկն է, ով աշխատում է մի տեսակ արդյունավետ հեռանալու մեջ, նահանջում է հավաքվելու, և հետո վերադառնում լուծումներով և պատմություններով, որոնք ունեն համընդհանուր և թեթևակի այլաշխարհիկ զգացողություն: Ouédraogo-ի կարիերան տարօրինակ կերպով համապատասխանում է դրան: Նա հեռացավ Բուրկինա Ֆասոյի լանդշաֆտները՝ նկարահանելու գյուղական վայրերում, որոնք օտարներից քչերն էին տեսել նման մտերմությամբ, և նրա ֆիլմերը՝ Yaaba, Tilai, Kini and Adams – նախագծեցին աֆրիկյան գյուղական կյանքի իդեալականացված, գրեթե առասպելական պատկերը միջազգային էկրաններին: Նա արևմտյան հանդիսատեսի համար դարձավ կինոյի մի տեսակ դեսպան. այդ նախագծված դերը դասագրքի 5-րդ տողն է:
Ինչպես դա կարող է դրսևորվել նրա աշխատանքում
Կարդացեք միասին, աղյուսակը առաջարկում է մի կինոռեժիսորի, ով պետք է արձագանքեր կյանքի առաջարկներին, ում կարիք ուներ զգացմունքային ժամանակ նախքան նախագծին հանձնելը, և ում բնական նվերն էր հետ քաշվելն ու վերադառնալը մի բանով, որը լուծում էր մի խնդիր, որը իր հանդիսատեսը նույնիսկ չգիտեր, որ իրենք ուներ: Նրա «Ոսկե արմավենու» դարաշրջանի ճանաչումը, աֆրիկյան կինոյի իր հանդարտ հեղափոխական հայտնագործությունը սեփական պայմաններով և երազկոտ, դիտողական ոճը, որը քննադատները բազմիցս նշել են, բոլորը հարմար են այս Human Design շրջանակում: Դա, իհարկե, մեկնաբանություն է, որը շերտավորվում է հանրային աշխատանքի վերևում. կյանքի ձևը գծապատկերի ոսպնյակի միջոցով կարդալու միջոց, այլ ոչ թե մարդու մասին պնդում: