Որպես պրոյեկտոր՝ Ինգմար Բերգմանի դիզայնը մատնանշում է մեկին, ում շնորհը ոչ թե էներգիա նախաձեռնելն է կամ գեներացնելը, այլ տեսնել, առաջնորդել և ճանաչել էներգիայի էներգիան։
Էներգիայի տեսակը և ռազմավարությունը
Որպես պրոյեկտոր՝ Ինգմար Բերգմանի դիզայնը մատնանշում է մեկին, ում շնորհը ոչ թե էներգիա նախաձեռնելն է կամ առաջացնելը, այլ տեսնելը, առաջնորդելը և ուրիշների էներգիան ճանաչելը: Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես 20%-ը և գործում են որպես «ուղեցույցներ»; աշխարհի։ Նրանց ռազմավարությունը կայանում է նրանում, որ սպասել հրավերին. նրան ճանաչեն, կանչեն և խնդրեն կիսվել իրենց պատկերացումներով, նախքան այն առաջարկելը:
Սա զարմանալիորեն արտացոլում է Բերգմանի՝ որպես կինոռեժիսորի դերը: Նա երբեք չի եղել բեմի վրա (հազվադեպ բացառություններով), ոչ էլ իր դերասանների կամ անձնակազմի հում կատարողական էներգիան: Փոխարենը, նա կազմակերպեց նրանց, ուղղեց նրանց էներգիան և ձևավորեց այն իր թափանցող գիտակցության միջոցով: Նրա ֆիլմերը. դրանք դիտողական են, կենտրոնացված և լազերային սուր: Պրոյեկտորի պարգևը ուրիշներին պարզ տեսնելն է, և քչերն են կինոգործիչները, որոնք այդքան անսպառ պարզությամբ են նայել մարդու դեմքին, մարդու մտքին և մարդու վիճակին:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartՊրոֆիլ՝ հերետիկոս-ճգնավոր (5/2)
Բերգմանի 5/2 պրոֆիլը հետաքրքրաշարժ համադրություն է: 5-ը — հերետիկոսը — կրում է կանխատեսումների դաշտ. մարդիկ իրենց հույսերը, վախերը և ենթադրությունները նախագծում են հերետիկի վրա, որը հաճախ դիտվում է որպես փրկիչ, չարագործ կամ մարգարե՝ կախված դիտողից: Բերգմանը հենց այս փորձառությունն ապրեց։ Հանդիսատեսը նրա ֆիլմերում արտացոլում էր Աստծո, մահվան, հավատքի և ընտանիքի մասին իրենց մտահոգությունները. Քննադատները նրան երբեմն անվանում էին այրող, երբեմն՝ հոգևոր փնտրող, երբեմն՝ դեպրեսիվ։ Հերետիկների դերը պետք է լինի էկրան, որի վրա ուրիշները կցեն իրենց պատմությունները՝ միաժամանակ պահպանելով իրենց սեփական կենտրոնը:
2 — Ճգնավորը — նրան տալիս է բնական տաղանդ և մենակության, մտորումների և պաշտպանության կարիք: Բերգմանի մեկուսացված համբավը, նրա նահանջները հեռավոր կղզիներ, գրելու առօրյան և հասարակական կյանքից նահանջելու նրա հակումը, այս ամենը կրկնում է հերմիտի գծի ինկուբացիայի անհրաժեշտությունը: 2-ը նաև կրում է «զանգը» — Երբեմն Ճգնավորը մեկուսացումից դուրս կանչվում է կարևոր բան մատուցելու, հետո նորից նահանջում: Բերգմանի ինտենսիվ ստեղծագործական արդյունքի պոռթկումները, որին հաջորդում է հեռանալը, հիանալի կերպով համապատասխանում են այս ռիթմին:
Մտավոր իշխանություն
Մտավոր իշխանություն նշանակում է, որ միտքը որոշումների մշակման կենտրոնն է: Պարզությունը գալիս է ոչ թե աղիքների կամ էմոցիոնալ ալիքների միջոցով, այլ մտածելու, խոսելու և սպասելու միջոցով, երբեմն շատ երկար ժամանակ: Մտավոր հեղինակությունները հաճախ պետք է բարձրաձայն մտածեն, երկխոսեն վստահելի ուրիշների հետ և թույլ տան, որ գաղափարը հասունանա ժամանակի ընթացքում:
Բերգմանի միտքը հայտնիորեն անհանգիստ էր: Նա բեղմնավոր է գրել՝ սցենարներ, վեպեր, օրագրեր, պիեսներ, և նրա ֆիլմերից շատերը նման են փիլիսոփայական մտքի փորձերի, որոնք կատարվել են ցելյուլոիդի վրա: Նրա համագործակցությունը դերասանների հետ բուռն բանավոր էր. նա խոսում էր տեսարանների, սցենարների և ներքին կյանքի միջով, մինչև ինչ-որ բան սեղմեց: Նա չէր ուղղորդում զուտ հուզականությունից կամ իմպուլսիվությունից։ Նրա հեղինակությունը ճանաչողական էր՝ մտածել, հարցականի տակ դնել, շրջապատել ճշմարտությունը, մինչև այն բացահայտվի: Սա համընկնում է նրա հանրային կերպարին որպես մարդ, ով մշտապես հարցաքննում է իր գոյությունը:
Ինչպես կարող են հայտնվել այս շերտերը
Մտավոր հեղինակություն ունեցող 5/2 պրոյեկտորը, ով աշխատում է ֆիլմում, այն մարդն է, ով առաջնորդում է տեսլականով, մշակում մտքով և լիցքավորում մենության մեջ: Բերգմանի ֆիլմերը հենց այսպես են պատկերված. դրանք ուղղորդված մեդիտացիաներ են մարդկային վիճակի վերաբերյալ, որոնք արվել են մեկուսիի կողմից, ով չէր կարող դադարել մտածել և չէր կարող դադարել, որ իրեն հետ կանչեն իր նահանջից՝ կիսվելու իր տեսածով:
Նշում. Մարմնավորման խաչը չի տրամադրվել, ուստի այստեղ այն չի վերլուծվում: