Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ Ջիմի Քիմելը ստեղծվել է արագ շարժվելու, միանգամից մի քանի թելերով ցրելու և լուսավորելու համար, երբ նա անում է մի բան, որն իսկապես շրջում է իրեն։
Ջիմմի Քիմելի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 3/5
Էներգիայի տեսակը & Ռազմավարություն՝ արձագանքող բազմակրքոտ
Որպես Դրսևորվող գեներատոր՝ Ջիմի Քիմելը ստեղծվել է արագ շարժվելու, մի քանի թելեր միանգամից ձեռնամուխ լինելու և լուսավորելու համար, երբ նա անում է ինչ-որ բան, որն իրոք միացնում է իրեն: Գեներատորները կազմում են բնակչության մեծամասնությունը և լավագույնս գործում են, երբ նրանք արձագանքում են կյանքին, այլ ոչ թե հետապնդում են կյանքին: «Դրսևորումը» կեսը հզոր շրջադարձ է ավելացնում. նա կարող է նաև նախաձեռնել, բայց դիզայնի կանոնն էտեղեկացնել բոլորին, ում վրա ազդել է, նախքան նա թռչելը: Բաց թողեք այդ քայլը և հետևում է շփում:
Գիշերային հաղորդավարների մոտ այս համադրությունը գրեթե հարմարեցված է: Մտածեք, թե ինչպես կարող է մենախոսությունը հիմար հայտնիներից վերածվել սուր քաղաքական կատակի, այնուհետև սրտառուչ անձնական պատմության. դա դասական MG էներգիան է, բազմատեսակ շարժիչը, որը ծաղկում է բազմազանության մեջ և ատում է մի բանին կցված լինելը: Այստեղ կադրերի արագությունը հիմնված է HD-ի վրա, ոչ թե կենսագրական, բայց հանրային օրինաչափությունը տեղավորվում է. կատարողը, ով շրջել է ռադիոյով, սիթքոմի ստեղծագործություններով, The Man Show և Jimmy Kimmel Live!, շարունակում է նոր բաներ գտնել, որոնք պետք է տիրապետեն, այլ ոչ թե մեկ երթևեկել:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartԶգացմունքային հեղինակություն. Ձիավարություն ալիքի վրա
Զգացմունքային (Արևային պլեքսուս) հեղինակությամբ նրա որոշումների կայացումը նախատեսված չէ արագ լինելու համար: Զգացմունքային տեսակները ստեղծվել են լիարժեք հուզական ցիկլեր վարելու համար՝ բարձր, ցածր և չեզոք տարածություն, մինչ դրանք պարզ են դառնում հիմնական քայլի ժամանակ: Չկա «այժմ» այս լիազորությամբ; կա միայն «այն բանից հետո, երբ ես զգացի դա:"
Հասարակական գործչի համար սա կարող է հետաքրքրաշարժ լինել: Քիմելի ամենաքննարկվող պահերից մի քանիսը` որդու սրտի վիրահատության մասին արցունքաբեր մենախոսությունը կամ առողջապահական քաղաքականության երկարաժամկետ էմոցիոնալ հեռացումը, կարդացվում է որպես Արևային ալիքի ալիք, որը փոխանցվում է տեսախցիկին: Ալիքը չի ճնշվել «մասնագետի» տոնով; այն հեռարձակվել է իրական ժամանակում, և այն վայրէջք է կատարել քանի որ այն անպաշտպան էր: HD-ը սա կներկայացնի որպես մեկը, ով ճիշտ է օգտագործում իր հեղինակությունը. խոսել միայն այն ժամանակ, երբ զգացմունքային հոսանքն արդեն անցել է նրանց միջով, ինչը հենց այն է, ինչ զգացմունքային առաջնորդներին տալիս է նրանց ձգողականությունը:
3/5 պրոֆիլը. Փորձարարը հանդիպում է հերետիկոսին
3/5 «Նահատակ/հերետիկոս» պրոֆիլը ամենատարածվածն է մոլորակի վրա, և դա հետաքրքրաշարժ խառնուրդ է: 3-րդ տողը սովորում է փորձերի և փորձերի և սխալների միջոցով. 5-րդ գիծը նախագծում է մագնիսական, ինչ-որ չափով խորհրդավոր դաշտ, որը ներգրավում է մարդկանց և ակնկալվում է, որ այն գործնական, վստահելի առաջնորդություն կառաջարկի: Նրանք միասին ձևավորում են մի պրոֆիլ, որը պետք է վաստակի իր իմաստությունը՝ բախվելով կյանքի պատերին, նախքան նա կարողանա խոսել հեղինակությամբ:
Գիշերային հյուրընկալողի համար 3/5-ը գրեթե կասկածելիորեն լավ է տեղավորվում: 5-րդ գծի աուրան «Մոտ արի և թույլ տուր քեզ ինչ-որ բան ցույց տալ» է: քաշքշել — պատճառը, որ հյուրը դուրս է գալիս և իրեն հարմար է զգում իրական բան բացահայտելու համար: 3-րդ տողը պատրաստակամություն է փորձարկելու կատակները, ձևաչափերը և բիթերը, որոնք հաճախ բաց են թողնում, նախքան պարզելը, թե իրականում ինչն է աշխատում: Քիմելը, ցանկացած հրապարակային չափանիշով, մեկն է, ով շատ է փորձել, ձախողել դրանցից մի քանիսը, և այժմ նախագծում է վստահ, ընկերական փորձաքննություն ուշ գիշերային բեմից:
մարմնավորում Խաչ & AMP; Նպատակը
Առանց ֆայլում կոնկրետ խաչի, մենք դեռ կարող ենք խոսել 3/5 Զգացմունքային դրսևորման գեներատորի ուղղորդված թեմայի մասին. նպատակը հակված է դրսևորվել մարդկանց հավաքելու և դժվարությամբ ձեռք բերված հեռանկար առաջարկելու միջոցով: 5-րդ գծի դաշտը ձգում է; 3-րդ գծի ճամփորդությունը հաղորդագրությանը վստահություն է հաղորդում. զգացմունքային հեղինակությունն ապահովում է, որ բառերն իրական կշիռ ունեն:
HD-ն կներկայացնի Ջիմի Քիմելի հասարակական կյանքը որպես այս դիզայնի դասագրքային արտահայտություն՝ արձագանքել հնարավորություններին, լուսավորվել, երբ ինչ-որ բան է կայծում, տեղեկացնել իր հանդիսատեսին և հյուրերին նախքան պտտվելը, խոսել զգացված տեղից, այլ ոչ թե հաշվարկված տեղից, և նախագծել դաշտ, որտեղ «ես անցել եմ դրա միջով, և ահա թե ինչ եմ տեսնում»: Ոչ թե անձնական ընթերցանություն, այլ օրինաչափություն, որը յուրաքանչյուր դիտող կարող է ճանաչել: