Ջոն Լասեթերը՝ մուլտիպլիկատոր և ռեժիսոր, ում անունը գործնականում հոմանիշ է համակարգչային անիմացիոն գեղարվեստական ֆիլմի հետ, ներկայացնում է Human Design աղյուսակը, որտեղ ասվում է.
Ջոն Լասեթերի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 3/6
Ջոն Լասեթերը՝ մուլտիպլիկատոր և ռեժիսոր, ում անունը գործնականում հոմանիշ է համակարգչային անիմացիոն գեղարվեստական ֆիլմի հետ, ներկայացնում է Human Design աղյուսակը, որը թղթի վրա կարդացվում է որպես կայուն ստեղծագործական արտադրության ծրագիր: Ըստ ներկայացված տվյալների՝ նա դրսևորող գեներատոր է՝ 3/6 պրոֆիլով և հուզական հեղինակությամբ: (Ոչ մի մարմնավորման խաչ նշված չէ, ուստի գծապատկերի այդ շերտը մի կողմ է մնացել այստեղ:)
Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր
Դրսեւորվող գեներատորները աղյուսակի «կայուն կառուցողներն են»: Նրանք կրում են գեներատորի բազմաֆունկցիոնալ տոկունությունը՝ միաժամանակ ունենալով նաև նախաձեռնելու և տեղեկացնելու ունակություն, ինչպես մանիֆեստորը: Նրանց ռազմավարությունը երկակի է. նախ՝ արձագանքել, այլ ոչ թե առաջ մղել, ապա, երբ հանձնվել է, տեղեկացնել այն մարդկանց, ում վրա կազդեն իրենց գործողությունները, որպեսզի դիմադրությունը հալվի:
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartԼասեթերի հանրային կարիերայում «պատասխանողը» կտորը հստակ երևում է նրանում, թե նրա ստորագրած նախագծերից քանիսն են ծնվել ստուդիայի խնդիրների պատճառով: Խաղալիքների պատմությունը սկսվեց որպես Pixar համակարգչի տեխնիկական ցուցադրություն, այլ ոչ թե որպես նախապես ծրագրված արտոնություն: Պատմությունը ծագեց այն բանից հետո, երբ տեխնոլոգիան տվեց հարցը: Դա դասական MG արձագանքն է. հայտնվեց հնարավորություն, նա լուսավորեց, նա կառուցեց և տեղափոխվեց:
«տեղեկացնելը» կտոր քարտեզներ նրա գործնական, հեքիաթային սենյակի հեղինակությանը: Նա հանրությանը հայտնի է մուլտիպլիկատորների համար տեսարաններ ֆիզիկապես բեմադրելու, զբոսանքի տեսարանների և խողովակաշարի միջով նոտաներ հրելու համար, որպեսզի բոլորը հավասարվեն մինչև թափը կորցնելը: Սա դրսևորվող գեներատոր է, որը կառավարում է տեղեկատվության հոսքը, որը թույլ չի տալիս բազմամյա, բազմաբնույթ նախագիծը մասնատվելուց:
Հեղինակություն՝ զգացմունքային
Զգացմունքային հեղինակությունը նշանակում է, որ հստակ «այո» չկա: կամ «ոչ» պահին. Որոշումներն ընդունվում են՝ ժամանակի ընթացքում վարելով զգացմունքի ալիքը՝ սպասելով պարզության ի հայտ գալուն, այլ ոչ թե դատավճիռ պարտադրելու, մինչ զգացմունքային եղանակը դեռ փոխվում է: Հատկանշական նշանը ներկառուցված հետաձգման մեխանիզմն է, և վտանգը էմոցիոնալ բարձրության ժամանակ երկարաժամկետ պարտավորություններ ստանձնելն է:
Կինոռեժիսորի համար, ում աշխատանքը պտտվում է նախնական արտադրության տարիների ընթացքում, այս դիզայնը առաջարկում է մարդու, ում լավագույն ստեղծագործական ընտրությունը նրանք են, որոնք վերապրում են տրամադրության ցիկլը: Կերպարը, պատմվածքը կամ դերասանական բնազդը, որը դեռ մի քանի օր անց ճիշտ է զգում, արժե հավատարիմ մնալ: Նախագծերին վերադառնալու, դրանք կատարելագործելու և երկրորդ դիտման ժամանակ աղիքների ստուգմանը վստահելու հանրայնորեն տեսանելի օրինաչափությունը համապատասխանում է այս իրավասությանը:
Պրոֆիլ՝ 3/6 — Նահատակ / դերակատար
3-րդ տողը «Նահատակ» — փորձառություն, փորձություն և սխալ, պատրաստ է հիմար երևալ հանրության մեջ՝ պարզելու, թե ինչն է աշխատում: 6-րդ տողը «Դերական մոդել» — անցնել կյանքի երեք փուլերով (փորձություն, նահանջ, դերի մոդել) և ի վերջո կանգնել մի բեմի վրա, որին նայում են ուրիշները:
Միասին 3/6 պրոֆիլը գծապատկերում ծնված փորձարարն է, ով ի վերջո պսակվեց որպես օրինակ: Այս պրոֆիլի վաղ կարիերայի տեսանելիությունը կարող է ներառել սխալներ և դասընթացի ուղղումներ. հետագա փուլը վերաբերում է մարմնավորված իմաստությանը: Լասեթերի հրապարակային կամարը՝ սկսած Դիսնեյի վաղ շրջանի անտեսված շորտերից, Խաղալիքների պատմությունով չապացուցված միջավայրի ռիսկից մինչև հաջորդ սերունդը ձևավորող ստեղծագործ սպայի ավագ-պետական դերը, անսովոր կերպով համապատասխանում է 3/6 պատմողական աղեղին:
Ինչպես է գծապատկերը ցուցադրվում աշխատանքում
Կարդացեք միասին, Զգացմունքային հեղինակությամբ դրսևորվող գեներատորը և 3/6 պրոֆիլը գծապատկեր չէ, որը ստեղծվել է միայնակ հեղինակային հայտարարությունների համար: Այն կառուցված է մեքենաներ կառուցելու համար, որոնք կառուցում են պատմություններ՝ արձագանքելով ստուդիայի կարիքներին, հստակ տեղեկացնելով թիմին, սպասելով զգացմունքային եղանակին մինչև կանաչ լույսը, և տարիների փորձն ու սխալը վերածելով աշխատանքի մի ամբողջության, որն ի վերջո ծառայում է որպես հղում ամբողջ ոլորտի համար: Ինչ էլ որ մեկը պատկերացնի իր անձնական կյանքի մասին, դիզայնը ենթադրում է էներգիա, որը մշակված է հենց այնպիսի երկար, համատեղ, արձագանքող ֆիլմերի ստեղծման համար, որով նա հանրությանը հայտնի է: