Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ Դատենան կրում է հիբրիդային շարժիչ՝ գեներատորի կայուն, աշխատանքային էներգիան՝ միաձուլված մանիֆեստորի մեկնարկային կայծի հետ: Մեջ
Խոսե Լուիս Դատենայի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/5
Էներգիայի տեսակը. բազմաֆունկցիոնալ ուժ
Որպես դրսևորվող գեներատոր՝ Datena-ն կրում է հիբրիդային շարժիչ՝ գեներատորի կայուն, աշխատանքային էներգիան՝ միաձուլված մանիֆեստորի մեկնարկային կայծի հետ: Հեռուստատեսության համատեքստում դա կարող է թարգմանվել որպես մեկին, ով բարգավաճում է ուղիղ հեռարձակման բազմազանության և տեմպերի շնորհիվ: Նա, ամենայն հավանականությամբ, տոկունություն ունի լուսաբանելու հրատապ լուրերի օրերը և քայլեր ձեռնարկելու մղումը՝ առանց միշտ թույլտվության սպասելու: Դասական MG-ի հիասթափությունն առաջանում է, երբ այդ վառելիքի համար արժանի ելք չկա. գոհունակության ազդանշանը՝ այդ աղիքները «ու-հա» — հակված է լուսավորվել, երբ աշխատանքը զգում է կենդանի, հրատապ և իմաստալից: Մեկի համար, ով անցել է լրատվական սրահների, թոք-շոուների և քաղաքական արշավների միջև, այս տեսակն առաջարկում է համահունչ ընթերցանություն՝ մշտական շարժում, բազմակրքություն և ձանձրույթի նկատմամբ ցածր հանդուրժողականություն:
Ռազմավարություն. արձագանքել, ապա տեղեկացնել
MG ռազմավարությունն ունի երկու շերտ: Նախ՝ արձագանքել կյանքին, այլ ոչ թե հետապնդել այն. երկրորդ՝ նախաձեռնելիս՝ տեղեկացնել. Լրագրողի համար «պատասխանելով» կարող է թվալ, որ քեզ հանձնարարել են մի բիթ, զանգ ստանալ խմբագրից կամ մտնել պատմություն, որը հասնում է նրա դռանը, իսկ հետո արագ շարժվել: «Տեղեկացնելով» կարող է հանդես գալ որպես պրոդյուսերների, հաղորդավարների կամ նույնիսկ եթերային սուբյեկտների պատմելու, թե ինչ է լինելու նախքան նա հանդես գալը: HD ոսպնյակից շփումը հակված է դրսևորվել, երբ նա սկսում է առանց սակրալ այո, և հոսքը հակված է դրսևորվել, երբ աշխատանքը բնական արձագանք է թվում արդեն իսկ շարժման մեջ գտնվող բանին:
Հեղինակություն. Ձիավարություն էմոցիոնալ ալիքի վրա
Զգացմունքային հեղինակության դեպքում հիմնական որոշումները լավագույնս ընդունվում են ոչ թե պահի շոգին կամ նվազման խորքում, այլ սպասելով ալիքի միջով, մինչև պարզությունը հայտնվի անդորրում: Հասարակական գործչի համար, որի անունը հաճախ ասոցացվում է եթերային բուռն առճակատումների հետ, այս հեղինակությունը հատկապես արժե հաշվի առնել: Շրջանակը կարելի է կարդալ երկու ձևով՝ կա՛մ նա սովորել է, միգուցե ցավալիորեն, սպասել էմոցիոնալ փոթորիկների միջով, նախքան «go» սեղմելը, կա՛մ ալիքն ինքն է տրամադրում էմոցիոնալ սկուտեղ, որը հանդիսատեսը զգում է նրա հետ: Ամեն դեպքում, դիզայնը ենթադրում է, որ նրա ամենասուր քայլերը նրա ամենաակտիվ քայլերը չեն:
Պրոֆիլ 2/5. Ճգնավորը կանչված է ուշադրության կենտրոնում
2/5-ը բնական հակադրության պրոֆիլ է: 2-րդ գիծը ճգնավորն է. ինքնամփոփ, երբեմն հեռու, արտահայտում է «Ինձ հանգիստ թող» արտահայտությունը: դաշտ. 5 գիծը հերետիկոսն է. համընդհանուր, նախագծված էներգիա, որը ներգրավում է մարդկանց, հաճախ խնդիրների լուծման կամ հանրային «փրկելու» համար; դերը։ Միասին այս պրոֆիլը գրեթե հարմարեցված է հեռուստատեսության պես նախագծված մասնագիտությամբ զբաղվողի համար. նա կարիք չունի ինքնագովազդելու, ինչպես 3-գիծը, բայց երբ կանչում են էկրանին, 5 տողը նրան տալիս է մագնիսական, գրեթե արխետիպային ձգում: 2 տողանոց նահանջը և 5 տողանոց բեմական ներկայությունը լարվածություն են ստեղծում, որը տեսախցիկի վրա հաճախ արտահայտվում է որպես գրավիտաս՝ մարդ, որը և՛ մարդկանցից է, և՛ նրանցից զատ:
Նշում մարմնավորման խաչի մասին
Մարմացման խաչը տրված չէ այս ընթերցման մեջ, ուստի աղյուսակի ավելի խորը կյանքի նպատակի թեման չի կարող նկարագրվել այստեղ: Նույնիսկ առանց դրա, նրա դիզայնի տեսանելի ճարտարապետությունը՝ MG տոկունությունը, հուզական որոշումներ կայացնելը և 2/5-ի կանխատեսվող, բայց ճգնավորի բեմական ներկայությունը, առաջարկում է համահունչ ոսպնյակ, որի միջոցով նրա հանրային, եթերային ինքնությունը կարող է արտացոլվել որպես մեկնաբանություն, այլ ոչ թե որպես անձնական կյանքի մասին պնդում: