Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես մեկ հինգերորդը, սակայն նրանք հաճախ գերակայում են բեմերում, էկրաններին և նիստերի դահլիճներում: Նրանց նվերն այն չէ, որ էներգիա գեներացնեն, ինչպես Գինը
Քևին Սփեյսիի Human Design: Պրոյեկտոր 5/2
Պրոեկտորը ուշադրության կենտրոնում
Պրոյեկտորները կազմում են բնակչության մոտավորապես մեկ հինգերորդը, սակայն նրանք հաճախ գերիշխում են բեմերում, էկրաններին և նիստերի դահլիճներում: Նրանց նվերը ոչ թե էներգիա գեներացնելն է, ինչպես գեներատորներն են անում, այլ տեսնելը. կարդալ այլ մարդկանց, համակարգեր և պատմություններ անսովոր ճշգրտությամբ, այնուհետև նրանց ուղղորդել: Քևին Սփեյսիի կարիերան առաջարկում է այս էներգիայի գործողության դասագրքային նկարազարդումը: Որպես դերասան, նա, ըստ էության, պրոֆեսիոնալ ալիք է այլ մարդկանց էներգիայի համար՝ ընդունելով կերպարների ձևը և հանդիսատեսի ուշադրությունն ուղղելով դեպի նրանց: Սա պրոյեկտոր է և միջով:
Պրոեկտորի ռազմավարությունը պետք է սպասել հրավերին: Սփեյսիի համար սա խաղացել է գրեթե բառացիորեն: Քիչ դերասաններ են «հրավիրված» Ֆրենկ Անդերվուդի, Լեսթեր Բերնհեմի կամ Քեյզեր Սյոժի կշիռ ունեցող դերերում: Սրանք մասեր են, որոնք պահանջում էին որոշակի ձգողականություն, և Սփեյսիի կարիերան հաճախ կախված է ճիշտ պահին ճիշտ ռեժիսորի կողմից ընտրվելուց: Նրա ներկայությունը հակված է ոչ թե պայքարելու, այլ հրավիրվելու:
Սպլենիկ իշխանություն և ինքնաբուխ որոշումներ
Splenic Authority-ի հետ որոշումները պետք է գան հենց այս պահին՝ որպես հանգիստ, բնազդային իմացություն, թե ինչն է առողջ, անվտանգ և գոյատևելի: Փայծաղում չկա խորհրդակցական հանձնաժողով, միայն կտրուկ, անխոս «այո»; կամ «ոչ» որը գալիս է և անհետանում վայրկյանների ընթացքում: Դերասանի համար, ով կողմնորոշվում է մեծ դերերի ընտրությամբ, սա կարող է լինել հզոր ներքին կողմնացույց. ճանաչել, թե որ կերպարն է իր բնակվելու, և որն է անհամապատասխան:
Գործնական առումով սա կարող է դրսևորվել որպես բնազդային դերերի ընտրության օրինակ՝ երբեմն ոչ սովորական, երբեմն դժվար բացատրելի այն ժամանակ, բայց հետագայում բացահայտվել է որպես խորապես համահունչ իր հետագծին: Splenic հեղինակությունը նաև թույլ չի տալիս Պրոյեկտորին սխալ սենյակներից դուրս պահել, ինչը կարող է կարևոր լինել՝ հաշվի առնելով, թե որքանով է ծախսվում Պրոյեկտորի էներգիան, երբ դրանք չեն ճանաչվում կամ ողջունվում:
Պրոֆիլ 5/2 — հերետիկոս / ճգնավոր
5/2 պրոֆիլը միավորում է երկու շատ տարբեր տողեր: 5-ը, հերետիկոսը կրում է աուրա, որը լուծումներ է առաջարկում այն խնդիրների, որոնք ուրիշները դեռ չեն անվանել: Հաճախ կա սադրանքի եզրեր՝ պատրաստակամություն նշելու, թե ինչն է անհարմար, որպեսզի այն ուղղվի: Սա լիովին համապատասխանում է Սփեյսիի կերպարների պատկերասրահին՝ բարոյապես զիջված, երբեմն հրեշավոր, հաճախ անողոքաբար ազնիվ: 5 գիծը չի շոյում; այն վերակառուցվում է:
2-ը՝ ճգնավորը, բերում է հակակշիռը: Նախատեսված, փոքր-ինչ անհանգստացնող արտաքինի տակ գտնվում է մի մարդ, ով իսկապես կարիք ունի գաղտնիության, միայնակ ժամանակի և տարածության՝ բնածին տաղանդ զարգացնելու համար: 2 տողը «կոչվում է ճգնավոր» — և մեթոդով գործելը, դերը ներսից դուրս ապրելու դանդաղ այրումը, ըստ էության, ճգնավոր պրակտիկա է: Սփեյսիի ամենահայտնի կատարումներից շատերը կրում են մեկի այն հատկանիշը, ով անհետացել է ստեղծագործության մեջ և հայտնվել ամբողջովին ձևավորված բանով:
Հանրային հայելի պրոյեկտորի թեմաների համար
Երբ պրոյեկտորին հետևողականորեն հրավիրում են, ճանաչում և թույլ են տալիս ուղղորդել, ազդեցությունը կարող է հսկայական լինել: Երբ այդ ճանաչումը բացակայում է կամ չեղյալ է հայտարարվում, նույն զգայունությունը, որը նրանց մագնիսական է դարձրել, կարող է նրանց սպառել: Սփեյսիի հանրային աղեղը՝ երկար վերելքը դեպի իր արդյունաբերության ուժի կենտրոն, որին հաջորդում է կտրուկ անկում, գրեթե չափազանց կոկիկ կերպով արտացոլում է պրոյեկտորի բևեռականությունը: Դիզայնը դատողություն չէ. դա պարզապես նկարագրություն է, թե ինչպես է այս էներգիան շարժվում աշխարհում:
Պայծառ հեղինակությամբ 5/2 պրոյեկտորը ստեղծվել է պրոյեկցիայի համար, անհարմար հարցեր տալու համար իրենց մարմնավորած կերպարների միջոցով և նահանջելու մեծ հրավերների միջև՝ վերականգնելու հանգիստ ինտուիցիան, որը հնարավոր է դարձնում այդ դերերը: