Կիրա Մուրատովայի Human Design՝ դրսևորվող գեներատոր 2/4

Կիրա Մուրատովայի Human Design. դրսևորվող գեներատոր 2/4

Կինոռեժիսոր, ում աշխատանքը հակասում էր խորհրդային և հետխորհրդային կինոյի կոնվենցիաներին, Կիրա Մուրատովան մի քանի տասնամյակների ընթացքում եզակի ուղի անցկացրեց՝ արտադրելով ֆիլմեր, որոնք պահվեցին, գրաքննության ենթարկվեցին և, ի վերջո, հայտնի դարձան իրենց հում հուզական կառուցվածքի և ոճական անհնազանդության համար: Human Design-ի միջոցով նրա գծապատկերին նայելն առաջարկում է մեկ ճանապարհ՝ տեսնելու, թե ինչպես է նրա էներգետիկ լարերը կարող են լուսաբանել իր հանրային աշխատանքի մեջ նրա կատարած ընտրությունները:

Էներգիայի տեսակը. դրսևորվող գեներատոր

Մուրատովայի տեսակը՝ դրսևորվող գեներատորը, միախառնում է գեներատորի կայուն, կառուցողական էներգիան մանիֆեստորի մեկնարկային կայծի հետ: Պարզ ասած, սա մեկն է, ով կարող է խորը սուզվել իրերի մեջ, տիրապետել դրանց և շարունակել շարժվել, երբ նրա մարմինն ասի «այո»: Դրսևորվող գեներատորները հաճախ ունեն մեկից ավելի արհեստ, մեկից ավելի մոլուցք և կարող են հիասթափվել, երբ իրենց առջև եղած աշխատանքը չի համընկնում նրանց լուսավորության հետ: Մուրատովայի համար դա կարող էր դրսևորվել այն ձևով, որով նա շարժվում էր դերերի միջև՝ գրող, ռեժիսոր, երբեմն՝ սեփական նախագծերի պրոդյուսեր՝ հրաժարվելով սահմանափակվել պետական ​​հովանավորվող կինոյի բանաձևերով կամ հետխորհրդային կոմերցիոն ֆիլմերի ճնշումներով: Նա շարունակում էր աշխատել, հաճախ զգալի անձնական ծախսերով:

Ռազմավարություն. արձագանքել

Դրսևորվող գեներատորի ռազմավարությունը արձագանքելն է: Հնարավորություններ փնտրելու փոխարեն՝ նրանք թույլ են տալիս, որ կյանքը ինչ-որ բան բերի իրենց և լսեն աղիքների մակարդակի «ուհ-հա»; կամ «ու-ուհ.» Երբ կայծը կա, նրանք արագ են շարժվում: Մուրատովայի կարիերան ցույց է տալիս այս ձևը. նա ագրեսիվ կերպով չէր լոբբինգ անում հանձնաժողովներում և չէր վերափոխում իր տեսլականը քաղաքական ախորժակներին համապատասխանելու համար: Նա արձագանքեց այն պատմություններին և տրամադրություններին, որոնք հուզել էին իրեն՝ աշխատելով համագործակիցների հետ, ովքեր կարող էին հանդիպել նրան իր պահանջած ինտենսիվությամբ: Նրա ֆիլմերը հաճախ ընթերցվում են որպես պատասխաններ իրենց պահի հուզական մթնոլորտին` ձանձրալի, կատաղած, քնքուշ, աբսուրդիստական, այլ ոչ թե հաշվարկված հայտերի հաստատման համար:

Հեղինակություն՝ զգացմունքային

Զգացմունքային իշխանության հետ սահմանվում է Արեգակնային պլեքսուսը, ինչը նշանակում է, որ պարզությունը անմիջապես չի հասնում: Դա գալիս է այն բանից, որ զգացմունքների ալիքն անցնում է իր մյուս կողմը, նախքան որոշում կայացնելը: Սա հաճախ առաջացնում է արվեստ, որը չի հեռանում մելամաղձությունից, հեգնանքից կամ անհարմարությունից: Մուրատովայի ֆիլմերը հագեցած են հենց դրանով՝ երկար անհարմար լռություններ, չլուծված կարոտներ, հուզական եղանակի մեջ խրված կերպարներ, որոնց անունները կամ փախչել չեն կարող: Հեռուստացույցի հանրահայտ վերջնական ստատիկ կադրը Ասթենիկ սինդրոմում այս ոսպնյակի միջով կարդում է որպես մարդու բնական արդյունք, ով սպասում էր զգացմունքների ալիքների միջով, նախքան որոշել, թե ինչ տեղադրել էկրանին:

Պրոֆիլ. 2/4 — Ճգնավոր-օպորտունիստ

2/4-ը երբեմն կոչվում է «Հարսնացու» համատեղելով նահանջի անհրաժեշտությունը վստահելի ցանցի անհրաժեշտության հետ: 2-տողը՝ Ճգնավորը, պահանջում է մենակություն՝ բացահայտելու այն, ինչ յուրահատուկ է նրան առաջարկել: 4-գիծը բերում է բարեկամության ջերմություն և հավատարիմ կապերի միջոցով հնարավորություններ ստեղծելու կարողություն: Մուրատովան բազմիցս համագործակցել է ընտրված գործընկերների հետ, ներառյալ իր երկար աշխատանքային հարաբերությունները Ալեքսանդր Մուրատովի հետ, և հավաքել է դերասանների շրջանակ, ովքեր վերադարձել են իր նախագծերին: Այնուամենայնիվ, նրա ֆիլմերն իրենք խորապես ներքին են, հաճախ միայնակ հյուսվածքով: Թե՛ նրա կինոյի միայնակ ներաշխարհը, և թե՛ նրա համագործակիցների համայնքը համապատասխանում են 2/4 օրինակին:

մարմնավորման խաչ

Առանց ծննդյան ժամանակի ամբողջական տվյալների, կոնկրետ Մարմնավորման Խաչը չի կարող անվանվել այստեղ: Human Design-ում Խաչը կյանքի ավելի մեծ թեմատիկ պատմություն է՝ տեսակի, պրոֆիլի և գիտակցական-անգիտակցական առանցքների ինտեգրում: Նույնիսկ առանց անվանելու, Մուրատովայի կարիերայի օրինաչափությունը ենթադրում է ոչ ավանդական, էմոցիոնալ ազնիվ նյութ աշխարհ բերելու թեման ինչպես միայնակ տեսլականի, այնպես էլ ընտրված համայնքի միջոցով.